S3-22 再撲街後的再學習-14
【從語句上修訂，審查那些死亡賭注】
·出乎意料的東西
側閃是一種製造瞬間衝突和張力的有效方法。
而可讀性不等於完全的文字精練。
單純是篇幅上的濃縮並不能吸引更多的讀者。
這個方法的要點在於刪掉不能吸引讀者的部分，那些沉悶的展示部分，臃腫的對話，沒有任何張力的對話，或是整個沒有衝突和緊張感的場景。
要想把讀者牢牢地釘在小說上面，就必須暗示立即就有某個大事情要發生了。
這才能讓他們保持注意力。
這時候再加上一些其他的東西，就能夠讓整個事情對於人物的賭注越來越高，那麼這時候的失敗也就越來越不能讓讀者接受。
只有這樣，他們才會為人物擔心。
·場景中的懸念
大多數情況下，場景和人物類似，是與主角有衝突的。
在一個充滿了懸念的場景中，人物和一切行動都是為了讓讀者持續感覺到周圍的環境有一種壓迫感和不友好的感覺。
這是為了一種預感，一種直覺——這是陷阱！
這個預感在任何時候都會成真，而這個場景隨時都有可能崩塌，封閉人物讓他永遠出局。
這樣，我們的讀者才會有和人物一樣的體驗，這時候我們要避免老套的場景。
因為越是對場景熟悉，那麼讀者對於人物的擔心就越少。
而場景的新鮮感是一種有效提升緊張感的手段。
這裡有一個方法，用一個帶槍的傢伙加上日常物件，這樣的組合。
例如，你的手機變成機器人正在追殺你。
·風格和懸念
句子是小說的原始素材，由句子構成了段落、篇章和每一個場景。
修改每一個句子，就是正為了小說的衝突和懸念服務。
·刺激——反應
當寫一個意外事件，一個衝突的導火索的時候，就必須展示出一種反應。
而同樣，如果我們需要某種特定的反應，那麼又過來就一定要先設置一個刺激情緒的導火索。
某個發生的事情（反應）和誘因（導火索）在我們的小說中是應該成雙成對地出現的。
·語法
不要讓最緊張的部分出現低級的語法錯誤。
這會大大降低這個場面的緊張感。
·形容詞
形容詞的選擇涉及作者的風格，很大程度上就決定了小說的整體風格和作者的個人風格。
不斷閱讀好的作品，完善自己的風格。
·副詞
少用副詞（地），讓前面的動詞儘量獨立地動起來。
並且，在對話的時候，最好是不要出現副詞。
·被動語態
為了製造懸念我們通常會選擇一個固定的視角人物，所以寫出來的語態也要是主動語態。
並且主語態會更加清楚也讓讀者的感受更加強烈。
·句號
多用短句，少用都好，除了寫論文不要去使用分號……
還有，太多的省略號會影響閱讀。
·感嘆號
只用在對話語氣需要或是給內心增加某種特殊意味的時候，用詞強調應該是用語段和選詞的不同去體現。
·引號
不要在人物的內心想法前後去加引號。
也不要用引號來過分強調語句中的重點，試著將語段改變讓逗號之後的東西成為這段話的重點。
·句子的樣式
用短句來打組合拳，用長句來放緩速度。
這樣做是為了起到一個控制節奏的作用。
·不要給畫蛇添足
如果前面一段話已經很明顯地表達了一個情緒，那麼就不需要在後面再加句子去說明這個情感。
這是語意重複。
比如說，他漲紅了臉，罵了一句：「去踏馬的！」他很憤怒。
這後面的那個短句就顯得很唐突。
·瞬間的懸念
在一個場景中製造出來的小事也有可能會起到增強懸念的作用。
如：他看到了她微微鼓起的小香袋。
可一位高貴的女士不應該這麼失禮將它塞得這麼鼓鼓囊囊地。
「那裡面究竟是什麼？」他忍不住這樣想到。
·微觀障礙
意外是突然發生的事情，而懸念是有了一個引子，讓讀者去擔心接下來要發生的事情。
使用微觀障礙放在主障礙上，找出那些篇幅過長，且沒有任何懸念的場景，引入一些潛在的障礙。
·提高賭注
小說中加注的籌碼是：情節、人物和社會。
·情節賭注
主角可能會遭遇什麼樣的更大傷害，我們要引入一種什麼樣的障礙才能夠讓他的遭遇變得更加不利？
我們能不能在巨大的衝突發生之前，引入一個新角色，讓他給主角帶來更大的麻煩。
當然這是指友方的。
而於對立方，我們能不能再創造一個第三方角色，讓他不直接參與和主角的對抗，而是讓他僅僅出現就給主角帶來了更大的麻煩？
從主角的本職工作出發來思考，本來這些工作在現實生活中有可能遭遇什麼樣的重大阻礙？
·人物賭注
人物的內心要發生什麼樣的事情才能夠讓他的賭注變得更加有個人特色？
是什麼樣的情感讓主角猶豫不決、糾結不已？
從上面的兩方面去思考，對劇情做出調整，讓情況繼續發展下去會給主角帶來更多痛苦。
然後發生一些極端不好的事情，糟糕到足以摧毀主角的精神支柱。
那麼在這個過程中，心理上的死亡是如何一步步逼近主角的？
主角在這個時候又將捲入什麼麻煩會讓他更加痛苦不已？
主角這時候會不會想起什麼過去的陰影，讓這個念頭足以折磨到他發狂？
·社會賭注
對於主角存在的小說世界，他的個人麻煩是不是會對整個社會都產生影響？
那麼這個過程是怎麼樣逐步擴散，影響到更多的人，更大的群體？
那麼在社會上，什麼樣的人，什麼樣的階級可以現身說法支持這個更大麻煩的論點？
·滴答作響的倒計時
就是我們常說的時間鎖、定時炸彈，也是限定的時間，這一個要素。
具體一點就是說，在限定的時間內必須發生某些事情，不然特定的麻煩就會發生（但那幾乎都必定會發生）。
它的作用是壓縮時間，指定某項特殊的任務。
在這個限時任務內，我們可能通過拖延時間來製造更多的障礙，即使是劇情已經到了小說的最高潮，那麼倒計時情節也能夠起到增加緊張感的作用。
·出乎意料的東西
側閃是一種製造瞬間衝突和張力的有效方法。
而可讀性不等於完全的文字精練。
單純是篇幅上的濃縮並不能吸引更多的讀者。
這個方法的要點在於刪掉不能吸引讀者的部分，那些沉悶的展示部分，臃腫的對話，沒有任何張力的對話，或是整個沒有衝突和緊張感的場景。
要想把讀者牢牢地釘在小說上面，就必須暗示立即就有某個大事情要發生了。
這才能讓他們保持注意力。
這時候再加上一些其他的東西，就能夠讓整個事情對於人物的賭注越來越高，那麼這時候的失敗也就越來越不能讓讀者接受。
只有這樣，他們才會為人物擔心。
·場景中的懸念
大多數情況下，場景和人物類似，是與主角有衝突的。
在一個充滿了懸念的場景中，人物和一切行動都是為了讓讀者持續感覺到周圍的環境有一種壓迫感和不友好的感覺。
這是為了一種預感，一種直覺——這是陷阱！
這個預感在任何時候都會成真，而這個場景隨時都有可能崩塌，封閉人物讓他永遠出局。
這樣，我們的讀者才會有和人物一樣的體驗，這時候我們要避免老套的場景。
因為越是對場景熟悉，那麼讀者對於人物的擔心就越少。
而場景的新鮮感是一種有效提升緊張感的手段。
這裡有一個方法，用一個帶槍的傢伙加上日常物件，這樣的組合。
例如，你的手機變成機器人正在追殺你。
·風格和懸念
句子是小說的原始素材，由句子構成了段落、篇章和每一個場景。
修改每一個句子，就是正為了小說的衝突和懸念服務。
·刺激——反應
當寫一個意外事件，一個衝突的導火索的時候，就必須展示出一種反應。
而同樣，如果我們需要某種特定的反應，那麼又過來就一定要先設置一個刺激情緒的導火索。
某個發生的事情（反應）和誘因（導火索）在我們的小說中是應該成雙成對地出現的。
·語法
不要讓最緊張的部分出現低級的語法錯誤。
這會大大降低這個場面的緊張感。
·形容詞
形容詞的選擇涉及作者的風格，很大程度上就決定了小說的整體風格和作者的個人風格。
不斷閱讀好的作品，完善自己的風格。
·副詞
少用副詞（地），讓前面的動詞儘量獨立地動起來。
並且，在對話的時候，最好是不要出現副詞。
·被動語態
為了製造懸念我們通常會選擇一個固定的視角人物，所以寫出來的語態也要是主動語態。
並且主語態會更加清楚也讓讀者的感受更加強烈。
·句號
多用短句，少用都好，除了寫論文不要去使用分號……
還有，太多的省略號會影響閱讀。
·感嘆號
只用在對話語氣需要或是給內心增加某種特殊意味的時候，用詞強調應該是用語段和選詞的不同去體現。
·引號
不要在人物的內心想法前後去加引號。
也不要用引號來過分強調語句中的重點，試著將語段改變讓逗號之後的東西成為這段話的重點。
·句子的樣式
用短句來打組合拳，用長句來放緩速度。
這樣做是為了起到一個控制節奏的作用。
·不要給畫蛇添足
如果前面一段話已經很明顯地表達了一個情緒，那麼就不需要在後面再加句子去說明這個情感。
這是語意重複。
比如說，他漲紅了臉，罵了一句：「去踏馬的！」他很憤怒。
這後面的那個短句就顯得很唐突。
·瞬間的懸念
在一個場景中製造出來的小事也有可能會起到增強懸念的作用。
如：他看到了她微微鼓起的小香袋。
可一位高貴的女士不應該這麼失禮將它塞得這麼鼓鼓囊囊地。
「那裡面究竟是什麼？」他忍不住這樣想到。
·微觀障礙
意外是突然發生的事情，而懸念是有了一個引子，讓讀者去擔心接下來要發生的事情。
使用微觀障礙放在主障礙上，找出那些篇幅過長，且沒有任何懸念的場景，引入一些潛在的障礙。
·提高賭注
小說中加注的籌碼是：情節、人物和社會。
·情節賭注
主角可能會遭遇什麼樣的更大傷害，我們要引入一種什麼樣的障礙才能夠讓他的遭遇變得更加不利？
我們能不能在巨大的衝突發生之前，引入一個新角色，讓他給主角帶來更大的麻煩。
當然這是指友方的。
而於對立方，我們能不能再創造一個第三方角色，讓他不直接參與和主角的對抗，而是讓他僅僅出現就給主角帶來了更大的麻煩？
從主角的本職工作出發來思考，本來這些工作在現實生活中有可能遭遇什麼樣的重大阻礙？
·人物賭注
人物的內心要發生什麼樣的事情才能夠讓他的賭注變得更加有個人特色？
是什麼樣的情感讓主角猶豫不決、糾結不已？
從上面的兩方面去思考，對劇情做出調整，讓情況繼續發展下去會給主角帶來更多痛苦。
然後發生一些極端不好的事情，糟糕到足以摧毀主角的精神支柱。
那麼在這個過程中，心理上的死亡是如何一步步逼近主角的？
主角在這個時候又將捲入什麼麻煩會讓他更加痛苦不已？
主角這時候會不會想起什麼過去的陰影，讓這個念頭足以折磨到他發狂？
·社會賭注
對於主角存在的小說世界，他的個人麻煩是不是會對整個社會都產生影響？
那麼這個過程是怎麼樣逐步擴散，影響到更多的人，更大的群體？
那麼在社會上，什麼樣的人，什麼樣的階級可以現身說法支持這個更大麻煩的論點？
·滴答作響的倒計時
就是我們常說的時間鎖、定時炸彈，也是限定的時間，這一個要素。
具體一點就是說，在限定的時間內必須發生某些事情，不然特定的麻煩就會發生（但那幾乎都必定會發生）。
它的作用是壓縮時間，指定某項特殊的任務。
在這個限時任務內，我們可能通過拖延時間來製造更多的障礙，即使是劇情已經到了小說的最高潮，那麼倒計時情節也能夠起到增加緊張感的作用。