S3-21 再撲街後的再學習-13
【在小說的各個部分使用懸念】
·場景懸念
我們設計出的每一個場景都應該有懸念。
具體來說，就是人物擔心害怕的部分。
每個人物被我們設計出來就是為了某個場景目標，而這個目標又應該與小說的整體目標相關又一致。
這樣，當現在視角人物在這個場景里遭遇了困難，讀者才會為他擔心，為他的遭遇而感到同情。
·超級懸念
當人物和讀者都不知道與人物對抗的勢力是什麼的時候，這就是超級懸念。
使用第三人稱視角追隨一個主要人物，那麼讀者就會因為這個人物的視角原因而受到限制，從單方面來看，與其相關的衝突就會更加激烈一些。
這也就是為什麼說，真正的全知視角會降低和弱化衝突的關係。
·段落懸念
故事中設計場景的最小單位是段落。
把任何一個段落當成是藏匿消息的工具，這樣會提升緊張感。
把人物的重要信息改寫為懸而未決的消息，用來提升段落之間的緊張感。
·懸崖掛壁
這是場景和場景之間留下的鉤子。
製造一種堪比懸崖掛壁的結尾，無論這個危機的情況是在人物的外在或是他的內心。
這當然是為了讀者能夠有看下一章的欲望，它基本包含有三種類型：
1，一件壞事發生了；
2，一件壞事眼看就要發生；
3，一件事正在讀者的眼皮子底下變得對人物不利起來。
依次展開來說。
·一件壞事發生了
在一場戲的結尾，可以寫下人物遇到了某種壞事，然後下一章就是跳到了這件事後。
這時候人物已經從麻煩中脫出了，但他就是不想再談起這件事，並且幽幽地摸著某個身體上的傷疤。
經典的橋段是一場大爆炸之後。
·一件壞事即將發生
這其實是最接近，懸崖掛壁，的真實形式。
把故事斷在人物掛在懸崖上的一幕，把小說斷在衝突發生之前。
一切都是為了讓讀者著急地去後一章尋找答案。
·會變成壞事嗎？
這種情況通常是在結尾留下一個類似預警的信息。
高度風格化的背景描寫通常可以到達這個效果——
兩人對峙，只是風吹得更緊了。
差不多就是斷章的學問。
·對話中的懸崖掛壁
這種形式通常是提及一個新名詞或者是主角一直在追尋的信息。
·情感方面的懸崖掛壁
讓人物的情感斷在高峰處——
他大吼一聲，直接向對方撲了過去！
通過對前面的描寫，讓讀者明白人物已經到了情緒爆發的時候，一經爆發，就在這裡斷章。
·中間部分的懸崖掛壁
先找到一場戲的高潮部分，刪掉前面的幾個段落，讓劇情更加激烈。
並且，在每一章之間都使用這樣的方法，在保證故事流暢度的情況下迅速加劇衝突。
這樣才能在每一章之間保持讀者的注意力。
·強化故事的張力
創造張力的方法是給一場戲中的目標人物設置一個目標，並且讓這個目標和障礙方重合。
那麼人物為了場景目標就必須與障礙方正面衝突。
就如同前面說的，在兩隻餓狗之間扔下一根肉骨頭。
張力本身就是展現矛盾的雙方對於畫面世界統治權的爭奪。
不僅是外部與阻礙勢力相鬥，在人物的內部，也要體現出他的內心擔憂、關切、生氣、焦慮等等爭奪時候的相關心理活動，並且讓他的內心有自相矛盾的地方。
這樣才能完整地體現出一次爭鬥的體驗。
而讀者需要這種新奇的經驗，他們也會因此開始同情這個人物。
把一個令人值得同情的人物放入生死攸關的情景里，然後，在接下來的所有場景中保持這樣的緊張感。
就是通過這樣的過程，才能創造出讓讀者拍案叫絕的小說。
那是因為裡面充滿了令人著迷的不確定性。
我們也可以操控小說中的時間流動，隨時隨地慢放鏡頭來收緊緊張感。
這樣高度精確的細節描寫可以完整地呈現衝突中的人物性格，並且有效地利用好精彩的衝突和有張力的場景。
只要我們保證這種緊張感能夠一直持續下去就行。
·強化行動
除了上面的慢放鏡頭，我們還有強化人物的每一幀行動的做法。
這樣像是為了人物的爭鬥給專門配上了一個解說員，讓他帶著讀者系統講解，有目的分析人物接下來的每一個動作。
這樣對場景的擴寫技巧包括了慢動作、心理活動、對話、描寫，我們要有意識地找出場景中最有張力的部分，把它們擴寫三分之一以上。
因為場面的張力越大，氣氛越緊張，我們就能把它擴寫得越長。
使用這個技巧的時機通常是在一個意外導火索發生後，小說轉向人物反應的部分。
在這樣意外——反應的描寫段落中，加入一些合適的慢放鏡頭，用於提升整體的緊張感。
·收緊情感方面的張力
當人物有一個強烈的情感需要刻畫的時候，我們反而要從容不迫地用文字逐一展開。
試著在這時候用人物近景描繪細節，然後插入一些心理變化的部分。
·把恐怖放緩
恐懼可能在現實生活中稍縱即逝，但在小說中卻要像是烏鴉一樣徘徊不去。
小說是拉著讀者的情感一起上路，那麼在最恐怖的時刻也應該是這樣。
與真實的恐怖不一樣，小說中的恐怖常常在沉默中爆發，並且突如其來的小聲音也能夠嚇得人物一驚一乍。
這時候別忘了煙霧彈的技巧，先放一個無關、無害的驚嚇信息，然後再讓真正嚇人的鬼上場。
·對話和懸念
對話是行動的口頭表述和延伸。
這是人物們在有意識地為自己利益爭取，並且也為場景中你布置的任務努力的過程。
·多餘的對話
單純的對話要簡明扼要，並且減少長句的使用次數，把它們拆成短句，並且使用口語。
·拉長的對話
對話也可以增加張力。
唯一要注意的是，不要做出最後的決斷，也不要提供額外的信息。
審視那些寫好的部分，儘可能的早一些交代人物的渴望和場景阻礙，並且儘可能晚地給出信息。
·場景懸念
我們設計出的每一個場景都應該有懸念。
具體來說，就是人物擔心害怕的部分。
每個人物被我們設計出來就是為了某個場景目標，而這個目標又應該與小說的整體目標相關又一致。
這樣，當現在視角人物在這個場景里遭遇了困難，讀者才會為他擔心，為他的遭遇而感到同情。
·超級懸念
當人物和讀者都不知道與人物對抗的勢力是什麼的時候，這就是超級懸念。
使用第三人稱視角追隨一個主要人物，那麼讀者就會因為這個人物的視角原因而受到限制，從單方面來看，與其相關的衝突就會更加激烈一些。
這也就是為什麼說，真正的全知視角會降低和弱化衝突的關係。
·段落懸念
故事中設計場景的最小單位是段落。
把任何一個段落當成是藏匿消息的工具，這樣會提升緊張感。
把人物的重要信息改寫為懸而未決的消息，用來提升段落之間的緊張感。
·懸崖掛壁
這是場景和場景之間留下的鉤子。
製造一種堪比懸崖掛壁的結尾，無論這個危機的情況是在人物的外在或是他的內心。
這當然是為了讀者能夠有看下一章的欲望，它基本包含有三種類型：
1，一件壞事發生了；
2，一件壞事眼看就要發生；
3，一件事正在讀者的眼皮子底下變得對人物不利起來。
依次展開來說。
·一件壞事發生了
在一場戲的結尾，可以寫下人物遇到了某種壞事，然後下一章就是跳到了這件事後。
這時候人物已經從麻煩中脫出了，但他就是不想再談起這件事，並且幽幽地摸著某個身體上的傷疤。
經典的橋段是一場大爆炸之後。
·一件壞事即將發生
這其實是最接近，懸崖掛壁，的真實形式。
把故事斷在人物掛在懸崖上的一幕，把小說斷在衝突發生之前。
一切都是為了讓讀者著急地去後一章尋找答案。
·會變成壞事嗎？
這種情況通常是在結尾留下一個類似預警的信息。
高度風格化的背景描寫通常可以到達這個效果——
兩人對峙，只是風吹得更緊了。
差不多就是斷章的學問。
·對話中的懸崖掛壁
這種形式通常是提及一個新名詞或者是主角一直在追尋的信息。
·情感方面的懸崖掛壁
讓人物的情感斷在高峰處——
他大吼一聲，直接向對方撲了過去！
通過對前面的描寫，讓讀者明白人物已經到了情緒爆發的時候，一經爆發，就在這裡斷章。
·中間部分的懸崖掛壁
先找到一場戲的高潮部分，刪掉前面的幾個段落，讓劇情更加激烈。
並且，在每一章之間都使用這樣的方法，在保證故事流暢度的情況下迅速加劇衝突。
這樣才能在每一章之間保持讀者的注意力。
·強化故事的張力
創造張力的方法是給一場戲中的目標人物設置一個目標，並且讓這個目標和障礙方重合。
那麼人物為了場景目標就必須與障礙方正面衝突。
就如同前面說的，在兩隻餓狗之間扔下一根肉骨頭。
張力本身就是展現矛盾的雙方對於畫面世界統治權的爭奪。
不僅是外部與阻礙勢力相鬥，在人物的內部，也要體現出他的內心擔憂、關切、生氣、焦慮等等爭奪時候的相關心理活動，並且讓他的內心有自相矛盾的地方。
這樣才能完整地體現出一次爭鬥的體驗。
而讀者需要這種新奇的經驗，他們也會因此開始同情這個人物。
把一個令人值得同情的人物放入生死攸關的情景里，然後，在接下來的所有場景中保持這樣的緊張感。
就是通過這樣的過程，才能創造出讓讀者拍案叫絕的小說。
那是因為裡面充滿了令人著迷的不確定性。
我們也可以操控小說中的時間流動，隨時隨地慢放鏡頭來收緊緊張感。
這樣高度精確的細節描寫可以完整地呈現衝突中的人物性格，並且有效地利用好精彩的衝突和有張力的場景。
只要我們保證這種緊張感能夠一直持續下去就行。
·強化行動
除了上面的慢放鏡頭，我們還有強化人物的每一幀行動的做法。
這樣像是為了人物的爭鬥給專門配上了一個解說員，讓他帶著讀者系統講解，有目的分析人物接下來的每一個動作。
這樣對場景的擴寫技巧包括了慢動作、心理活動、對話、描寫，我們要有意識地找出場景中最有張力的部分，把它們擴寫三分之一以上。
因為場面的張力越大，氣氛越緊張，我們就能把它擴寫得越長。
使用這個技巧的時機通常是在一個意外導火索發生後，小說轉向人物反應的部分。
在這樣意外——反應的描寫段落中，加入一些合適的慢放鏡頭，用於提升整體的緊張感。
·收緊情感方面的張力
當人物有一個強烈的情感需要刻畫的時候，我們反而要從容不迫地用文字逐一展開。
試著在這時候用人物近景描繪細節，然後插入一些心理變化的部分。
·把恐怖放緩
恐懼可能在現實生活中稍縱即逝，但在小說中卻要像是烏鴉一樣徘徊不去。
小說是拉著讀者的情感一起上路，那麼在最恐怖的時刻也應該是這樣。
與真實的恐怖不一樣，小說中的恐怖常常在沉默中爆發，並且突如其來的小聲音也能夠嚇得人物一驚一乍。
這時候別忘了煙霧彈的技巧，先放一個無關、無害的驚嚇信息，然後再讓真正嚇人的鬼上場。
·對話和懸念
對話是行動的口頭表述和延伸。
這是人物們在有意識地為自己利益爭取，並且也為場景中你布置的任務努力的過程。
·多餘的對話
單純的對話要簡明扼要，並且減少長句的使用次數，把它們拆成短句，並且使用口語。
·拉長的對話
對話也可以增加張力。
唯一要注意的是，不要做出最後的決斷，也不要提供額外的信息。
審視那些寫好的部分，儘可能的早一些交代人物的渴望和場景阻礙，並且儘可能晚地給出信息。