S3-17 再撲街後的再學習-9
【構建場景和子情節，還有行為的情感合理性】
·喜劇場景
喜劇創作的過程一點也不有趣。
因為要找准監視的前提和人物的自然反應，還要從中找到幽默的情節。
好笑的從來都不是橋段，而是其中有趣的衝突，即便是最緊張的行動中，喜劇也能夠短暫迸發成為經典的調劑。
1，嘗試在最富戲劇性的時候插入一點幽默內容；
2，用來強化次要人物的記憶點；
3.不要牽強附會，讓喜劇自然而然地出現，找到那些雞毛蒜皮的事情，讓它們其中某些部分誇大到搞笑。
·對談場景
小說中千萬不要讓兩人侃侃而談。
我們需要的衝突，而不是單純為了故事的推動而滾動畫面。
要點是不能讓我們設計的人物輕易這樣獲得信息。
要讓人物在一個不舒服的狀態下進行對話，而他時時刻刻都在想著逃離、快進這個時間段。
·子情節、閃回倒敘和背景故事
這些部分一個處理不好就會導致衝突滯後。
而我們是希望讀者不停去有翻頁、看下去的欲望的。
而這種緊張的狀態會被處理不好的分線情節給熄滅掉。
·為了衝突而去設計子情節
子情節涉及的部分要與主要情節互動發展，它和主要情節的發展是一個平行且獨立的關係。
但是它最後終究會與主情節相互交叉的。
或者，我們從一般的角度來說，情節涉及一個主要人物和另一個主要人物的交集的故事，那就是子情節。
如果不涉及主要人物的部分，那麼就是一個平行情節。
子情節是為了增加衝突，而平行情節是為了增加懸念。
但是在同時，增加情節線索就會減輕作品的張力，因為不在同一個畫面，而張力，是體現矛盾的雙方為了畫面世界而進行的統治權爭奪。
在構思子情節的時候，最好是將子情節和主情節都用文字表述出來，然後寫在紙上，讓我們客觀地從情感上考慮一下子情節對主要情節的影響。
當然，不可能僅僅是想想就夠了，當我們提筆開始設計的時候，這個念頭要確實地落到我們的設計中去。
讓子情節入侵主情節。
·需要多少子情節
子情節不只是情節複雜化的因素，它在小說中也占了大量的篇幅。
其中，子情節的數量就是一個難以把握好的難點，太多的子情節會大大影響主情節的前進。
·閃回倒敘
使用倒敘是為了補充。
補充對於完全理解人物的生平事跡很有必要。
要補充理解情節的發展。
要補充對於理解特定場景的信息。
對於倒敘，敘述的事情應該是主角生活中發生的大事，而不是譬如雞毛蒜皮那一類的雜事。
並且，概念性的閃回也不如一幀一幀將記憶展示給讀者地有效。
·衝突和背景故事
當揭示人物的背景故事時，我們製造衝突的機會就會大增，不僅限於解釋，並且在這個時候可以使用過去時態作為對照，讓讀者感覺到當前人物的內心正在展開的激烈衝突。
不要讓讀者漏掉那些信息和細節，還要把細節用危機包裹起來。
讓這種威脅感符合人物當下正在面臨的危機。
為了達到這個目標，我們需要創造一種過去的黑暗面，在任何時刻都有可能在人物現在的處境中重現的暗示。
這樣的背景故事讓我們看見了主角的內心世界，看到了他過去與現在的心理衝突，它也會讓讀者自然去擔心，這件不好的事情有可能會再次發生嗎？
·過去的秘密
在規劃階段，確保人物都有自己的秘密。
在小說發展的過程中逐步揭示出來。
這樣揭示秘密的過程會推動一些出人意料的行動，並且為我們的創作工作添加一些意外的元素。
·內心衝突
完全明確目標且毫不猶豫的主角是最無聊的主角。
讀者們想要擔心，想要憂慮，寫出這些情感來，這才是在讀者和人物之間建立堅固的情感連接的必要手段。
而且它能夠讓人物，人性化，從而使讀者產生情感上的共鳴。
·定義內心的衝突
人物內心的自相矛盾可以看作是雙方的爭論，就像是老派的天使和惡魔一樣。
通常要確認的是論點的雙方是不是都擁有一樣強大的力量。
如果不對等，那麼人物就不糾結，而這樣的內心衝突就顯得不夠激烈。
·衝突的情感
在同一時刻把兩種相斥的情感對立起來，這是一種很強大的文字技巧。
人物在內心中激烈的時候，會根據個性的不同通常會和其他的內心反應一樣，有組合必要的肢體動作、生理反應和強烈的感受。
而這強烈的感情感受之後，人物會做出下意識的生理反應，某些小的肢體動作就會暴露人物的內心真正想法，他會克制，或者宣洩，只有在直覺接管他的意識過後，他才會冷靜下來，試圖用理性來分析這些事情，從而在糾結的情感中做出自己最後的選擇。
·衝突中的內心思想
一部小說或者是其他的一個故事，必須感動受眾的心靈。
否則就是作者沒有盡力，又或是不夠盡責。
故事的首要意義就是情感的體驗，要想在故事中注入價值和力量，衝突就必須能夠打動讀者的心靈。
直接告訴讀者人物的情感未必就是抓住情感的最佳手段，但作為鋪墊，讓讀者先注意到某種明顯的情感，讓讀者的注意力先有一個著落也是一種方法。
·情感的展示和敘述
當情節不夠強烈的時候，使用敘述的手法，就像繪畫中使用的白描一樣。
當場面的緊張度較低的時候，可以直接告訴讀者這裡的情感（或事物）都有些什麼。
就是這樣需要省略掉一段故事中無聊的部分時，敘述的文字才會變得理所當然起來。
·在隨機場景中練習加入衝突的技巧
坐下，人們聚集到了一起，好了，你突然怒吼，將身下的椅子從窗戶扔了出去。
現在，你要思考：
1，你為什麼要這麼做？
2，是什麼具體的事情讓你採取了這樣的舉動？
3，當時是什麼樣的強烈情感讓你不得不這樣去做？
4，找出在這個情感的準確用詞，還要為它加上一個合理的理由；
5，或許給自己添加一些背景故事可以更加合理的解釋？
6，這個情緒可以告訴我們什麼新東西嗎？
·喜劇場景
喜劇創作的過程一點也不有趣。
因為要找准監視的前提和人物的自然反應，還要從中找到幽默的情節。
好笑的從來都不是橋段，而是其中有趣的衝突，即便是最緊張的行動中，喜劇也能夠短暫迸發成為經典的調劑。
1，嘗試在最富戲劇性的時候插入一點幽默內容；
2，用來強化次要人物的記憶點；
3.不要牽強附會，讓喜劇自然而然地出現，找到那些雞毛蒜皮的事情，讓它們其中某些部分誇大到搞笑。
·對談場景
小說中千萬不要讓兩人侃侃而談。
我們需要的衝突，而不是單純為了故事的推動而滾動畫面。
要點是不能讓我們設計的人物輕易這樣獲得信息。
要讓人物在一個不舒服的狀態下進行對話，而他時時刻刻都在想著逃離、快進這個時間段。
·子情節、閃回倒敘和背景故事
這些部分一個處理不好就會導致衝突滯後。
而我們是希望讀者不停去有翻頁、看下去的欲望的。
而這種緊張的狀態會被處理不好的分線情節給熄滅掉。
·為了衝突而去設計子情節
子情節涉及的部分要與主要情節互動發展，它和主要情節的發展是一個平行且獨立的關係。
但是它最後終究會與主情節相互交叉的。
或者，我們從一般的角度來說，情節涉及一個主要人物和另一個主要人物的交集的故事，那就是子情節。
如果不涉及主要人物的部分，那麼就是一個平行情節。
子情節是為了增加衝突，而平行情節是為了增加懸念。
但是在同時，增加情節線索就會減輕作品的張力，因為不在同一個畫面，而張力，是體現矛盾的雙方為了畫面世界而進行的統治權爭奪。
在構思子情節的時候，最好是將子情節和主情節都用文字表述出來，然後寫在紙上，讓我們客觀地從情感上考慮一下子情節對主要情節的影響。
當然，不可能僅僅是想想就夠了，當我們提筆開始設計的時候，這個念頭要確實地落到我們的設計中去。
讓子情節入侵主情節。
·需要多少子情節
子情節不只是情節複雜化的因素，它在小說中也占了大量的篇幅。
其中，子情節的數量就是一個難以把握好的難點，太多的子情節會大大影響主情節的前進。
·閃回倒敘
使用倒敘是為了補充。
補充對於完全理解人物的生平事跡很有必要。
要補充理解情節的發展。
要補充對於理解特定場景的信息。
對於倒敘，敘述的事情應該是主角生活中發生的大事，而不是譬如雞毛蒜皮那一類的雜事。
並且，概念性的閃回也不如一幀一幀將記憶展示給讀者地有效。
·衝突和背景故事
當揭示人物的背景故事時，我們製造衝突的機會就會大增，不僅限於解釋，並且在這個時候可以使用過去時態作為對照，讓讀者感覺到當前人物的內心正在展開的激烈衝突。
不要讓讀者漏掉那些信息和細節，還要把細節用危機包裹起來。
讓這種威脅感符合人物當下正在面臨的危機。
為了達到這個目標，我們需要創造一種過去的黑暗面，在任何時刻都有可能在人物現在的處境中重現的暗示。
這樣的背景故事讓我們看見了主角的內心世界，看到了他過去與現在的心理衝突，它也會讓讀者自然去擔心，這件不好的事情有可能會再次發生嗎？
·過去的秘密
在規劃階段，確保人物都有自己的秘密。
在小說發展的過程中逐步揭示出來。
這樣揭示秘密的過程會推動一些出人意料的行動，並且為我們的創作工作添加一些意外的元素。
·內心衝突
完全明確目標且毫不猶豫的主角是最無聊的主角。
讀者們想要擔心，想要憂慮，寫出這些情感來，這才是在讀者和人物之間建立堅固的情感連接的必要手段。
而且它能夠讓人物，人性化，從而使讀者產生情感上的共鳴。
·定義內心的衝突
人物內心的自相矛盾可以看作是雙方的爭論，就像是老派的天使和惡魔一樣。
通常要確認的是論點的雙方是不是都擁有一樣強大的力量。
如果不對等，那麼人物就不糾結，而這樣的內心衝突就顯得不夠激烈。
·衝突的情感
在同一時刻把兩種相斥的情感對立起來，這是一種很強大的文字技巧。
人物在內心中激烈的時候，會根據個性的不同通常會和其他的內心反應一樣，有組合必要的肢體動作、生理反應和強烈的感受。
而這強烈的感情感受之後，人物會做出下意識的生理反應，某些小的肢體動作就會暴露人物的內心真正想法，他會克制，或者宣洩，只有在直覺接管他的意識過後，他才會冷靜下來，試圖用理性來分析這些事情，從而在糾結的情感中做出自己最後的選擇。
·衝突中的內心思想
一部小說或者是其他的一個故事，必須感動受眾的心靈。
否則就是作者沒有盡力，又或是不夠盡責。
故事的首要意義就是情感的體驗，要想在故事中注入價值和力量，衝突就必須能夠打動讀者的心靈。
直接告訴讀者人物的情感未必就是抓住情感的最佳手段，但作為鋪墊，讓讀者先注意到某種明顯的情感，讓讀者的注意力先有一個著落也是一種方法。
·情感的展示和敘述
當情節不夠強烈的時候，使用敘述的手法，就像繪畫中使用的白描一樣。
當場面的緊張度較低的時候，可以直接告訴讀者這裡的情感（或事物）都有些什麼。
就是這樣需要省略掉一段故事中無聊的部分時，敘述的文字才會變得理所當然起來。
·在隨機場景中練習加入衝突的技巧
坐下，人們聚集到了一起，好了，你突然怒吼，將身下的椅子從窗戶扔了出去。
現在，你要思考：
1，你為什麼要這麼做？
2，是什麼具體的事情讓你採取了這樣的舉動？
3，當時是什麼樣的強烈情感讓你不得不這樣去做？
4，找出在這個情感的準確用詞，還要為它加上一個合理的理由；
5，或許給自己添加一些背景故事可以更加合理的解釋？
6，這個情緒可以告訴我們什麼新東西嗎？