S3-14 再撲街後的再學習-6
【從構建小說開始，到為小說選擇合適的視角】
·尖銳的矛盾
小說是在構建一個極端對抗的世界。
如果我們本身在設置這個世界的時候就不極端，你又怎麼能指望寫出來之後小說會呈現一個極端的衝突？
如果世界是冰，那主角必定是火，如果是小人國，那麼主角就是巨人。
如果做不到這樣的程度，那就考慮一個瘸子必須做郵差，或者一個結巴在面臨一生中最重要的演講。
設計這樣極端衝突的要訣在於「死亡」。
雙重地，或者多重的死亡威脅。
讓主角在生理、心理和職業上全部受到威脅，這樣才會有死到臨頭的危機感。
而在這樣死到臨頭的威脅下，人物通過第一道關口才會避無可避地一頭撞入衝突中，最後必定會將整個故事帶入無法回頭的高潮，從而解決這個問題。
還記得嗎？主角就是為了解決問題而創造的。
至於如何讓讀者對這個主角產生代入感，那麼就是要情感上的加法。
通過經歷事件讓觀眾明顯感覺到自己在主人公身上做了感情投資，並且在經歷過我們精心設計的關卡之後，一次次加重感情投資的賭注。
直到他們發現或者還被蒙在鼓中，這個人物在面臨最後考驗的時候他們就已經來不及抽身旁觀了。
因為他們在不知不覺中已經對這個人物下注太多，讓他們不得不重視起這段感情的投資來了。
記住了，我們要騙走的就是這樣的情感籌碼。
·小總結
那麼現在，我們的故事應該看起來是這樣：
△1，一個（可以追隨的人物）正在（什麼衝突）的（邊緣時刻），在發生（亂子），讓他（死到臨頭）的這個時刻，他必須（展示）出（有前瞻性的選擇），從而將我們讀者帶入一個（充滿危機的黑暗世界）；
△2，踏過（關卡1），主角通過一場（試驗）得到了（魔力），但他不知道的是，這種（魔力）是（另一個人）的（寶物），同時也就是這樣的行為，讓他和（另一個人）牢牢（綁定）在了一起，一切（加快速度），加重（賭注），讓劇情只能朝向（大決戰）而去；
△3，主角通過（犧牲）在（大決戰）中戰勝了（另一個人），從而改變了（這個世界）。
·視角和衝突
小說中常用第一人稱視角和第三人稱視角。
第一人稱視角又分為現在時和過去時之分。
而第三人稱視角，又有有限視角和全知視角之分。
全知視角有一種很濃重的史詩感，但如果不加節制，小說就會變得過於亢長。
因為灌輸的背景信息太多，而大多數時候，限知的第三人稱視角更加有親和力。
從全知視角開篇給兩三句必要的信息，拓展讀者視角之後立即回到視角人物（主角）身上，並且一直保持住這樣的敘事方式是現在常用的方式。
因為全知視角的一大問題就是作者的話太多，而小說的讀者其實不怎麼在意作者是怎麼去看這個時代的，他們更在乎的是這個人物怎麼去展示這個時代。
至於人物的內心世界，則是分為主格和賓格。
主格就等於是人物，讀者必須知道人物細微的一切，他的秘密在讀者面前一覽無餘。
而賓格，就是客觀的描述，頂多描寫一下人物的外表和細微動作，於文字表示，就是這個人「看」上去是個什麼樣子。
·以第一人稱視角創造衝突
第一人稱是讓人物自己敘述發生的事情，是透過視角人物的雙眼去看到發生的一切。
主人公的匯報就只能是他的所見所聞，不能突然跳轉到另一個角色的身上。
只有當某些事情無論是在場的任何視角中都是一樣的時候，才適合以「白」的方式描寫出來。
因此，任何敘事者沒有親自感受到的事物都是不能被描述的。
·邊緣時刻
也就是一種「山雨欲來風滿樓」的感覺，這就是十五節拍中的邊緣時刻，而態度和個性都十分鮮明的角色才能夠更好地創造這樣的氛圍。
以第一人稱開局，用他鮮明的人物態度和個性十足的獨特口吻來講述故事，這就是一種不錯的講述「亂子」的方法。
·第三人稱視角要注意的事情
注意聚焦。
第三人稱視角是以人物——感知者，來描述行動的。
不是你我，而是他。
在第三人稱視角中最容易犯的問題句是前後一致的視角問題。
在一個場景中，我們要保持在一個人物身上。
然而，我們往往很容易疏忽大意，從一個視角就切到了另一個視角身上，或者乾脆切換到了一個人物根本不可能看到的地方。
這種在人物之間來回切換的視角會削弱衝突，這樣做一般是為了讀者能夠脫離單獨人物而創造全知視角。
視角的切換與否是限知第三人稱視角和全知視角的重大區別。
如果要提高代入感，簡單視角是第一選擇。
通常遵守：一個場景、一個視角、一個敘述聲音。
如果非得要切換視角，應該在文字中發出相應的明確信號：讓我們來看一看另一邊，花開兩朵各表一枝……
·如何選擇視角
1，不要使用第一人稱視角，除非主角的聲音有清晰的個性和原則性，並且要有極其鮮明的態度；
2，第一人稱視角有一個誤區，主人公的敘事會有很多偏題、離題的念頭，我們要清醒地去刪選這一部分內容，不然的話，就會把衝突分散、淡化；
3，第一人稱在於便利地描寫人物的內心活動，假如必須選擇這樣的視角，就一定要將人物內心世界的衝突也展現出來；
4，第三人稱視角完全可以像第一人稱視角那樣製造臨場感，只要敘事說得像是人物的現身說法一樣就好；
5，對於剛剛上手的作者來說，從第三人稱視角開始，保持前後一致，遵守一個場景、一個視角、一個敘事者來說是最好的方式；
6，就人物驅動型的小說來說，第一人稱視角是比較合適的選擇，因為它最方便呈現人物的內心衝突；
7，至於情節驅動的小說，第三人稱是常見的敘事視角，因為「限知」和視角鎖定，很容易製造信息差上的懸念感；
8，嘗試使用不同的視角，來將某一個視角的信息補充得更加完善。
·尖銳的矛盾
小說是在構建一個極端對抗的世界。
如果我們本身在設置這個世界的時候就不極端，你又怎麼能指望寫出來之後小說會呈現一個極端的衝突？
如果世界是冰，那主角必定是火，如果是小人國，那麼主角就是巨人。
如果做不到這樣的程度，那就考慮一個瘸子必須做郵差，或者一個結巴在面臨一生中最重要的演講。
設計這樣極端衝突的要訣在於「死亡」。
雙重地，或者多重的死亡威脅。
讓主角在生理、心理和職業上全部受到威脅，這樣才會有死到臨頭的危機感。
而在這樣死到臨頭的威脅下，人物通過第一道關口才會避無可避地一頭撞入衝突中，最後必定會將整個故事帶入無法回頭的高潮，從而解決這個問題。
還記得嗎？主角就是為了解決問題而創造的。
至於如何讓讀者對這個主角產生代入感，那麼就是要情感上的加法。
通過經歷事件讓觀眾明顯感覺到自己在主人公身上做了感情投資，並且在經歷過我們精心設計的關卡之後，一次次加重感情投資的賭注。
直到他們發現或者還被蒙在鼓中，這個人物在面臨最後考驗的時候他們就已經來不及抽身旁觀了。
因為他們在不知不覺中已經對這個人物下注太多，讓他們不得不重視起這段感情的投資來了。
記住了，我們要騙走的就是這樣的情感籌碼。
·小總結
那麼現在，我們的故事應該看起來是這樣：
△1，一個（可以追隨的人物）正在（什麼衝突）的（邊緣時刻），在發生（亂子），讓他（死到臨頭）的這個時刻，他必須（展示）出（有前瞻性的選擇），從而將我們讀者帶入一個（充滿危機的黑暗世界）；
△2，踏過（關卡1），主角通過一場（試驗）得到了（魔力），但他不知道的是，這種（魔力）是（另一個人）的（寶物），同時也就是這樣的行為，讓他和（另一個人）牢牢（綁定）在了一起，一切（加快速度），加重（賭注），讓劇情只能朝向（大決戰）而去；
△3，主角通過（犧牲）在（大決戰）中戰勝了（另一個人），從而改變了（這個世界）。
·視角和衝突
小說中常用第一人稱視角和第三人稱視角。
第一人稱視角又分為現在時和過去時之分。
而第三人稱視角，又有有限視角和全知視角之分。
全知視角有一種很濃重的史詩感，但如果不加節制，小說就會變得過於亢長。
因為灌輸的背景信息太多，而大多數時候，限知的第三人稱視角更加有親和力。
從全知視角開篇給兩三句必要的信息，拓展讀者視角之後立即回到視角人物（主角）身上，並且一直保持住這樣的敘事方式是現在常用的方式。
因為全知視角的一大問題就是作者的話太多，而小說的讀者其實不怎麼在意作者是怎麼去看這個時代的，他們更在乎的是這個人物怎麼去展示這個時代。
至於人物的內心世界，則是分為主格和賓格。
主格就等於是人物，讀者必須知道人物細微的一切，他的秘密在讀者面前一覽無餘。
而賓格，就是客觀的描述，頂多描寫一下人物的外表和細微動作，於文字表示，就是這個人「看」上去是個什麼樣子。
·以第一人稱視角創造衝突
第一人稱是讓人物自己敘述發生的事情，是透過視角人物的雙眼去看到發生的一切。
主人公的匯報就只能是他的所見所聞，不能突然跳轉到另一個角色的身上。
只有當某些事情無論是在場的任何視角中都是一樣的時候，才適合以「白」的方式描寫出來。
因此，任何敘事者沒有親自感受到的事物都是不能被描述的。
·邊緣時刻
也就是一種「山雨欲來風滿樓」的感覺，這就是十五節拍中的邊緣時刻，而態度和個性都十分鮮明的角色才能夠更好地創造這樣的氛圍。
以第一人稱開局，用他鮮明的人物態度和個性十足的獨特口吻來講述故事，這就是一種不錯的講述「亂子」的方法。
·第三人稱視角要注意的事情
注意聚焦。
第三人稱視角是以人物——感知者，來描述行動的。
不是你我，而是他。
在第三人稱視角中最容易犯的問題句是前後一致的視角問題。
在一個場景中，我們要保持在一個人物身上。
然而，我們往往很容易疏忽大意，從一個視角就切到了另一個視角身上，或者乾脆切換到了一個人物根本不可能看到的地方。
這種在人物之間來回切換的視角會削弱衝突，這樣做一般是為了讀者能夠脫離單獨人物而創造全知視角。
視角的切換與否是限知第三人稱視角和全知視角的重大區別。
如果要提高代入感，簡單視角是第一選擇。
通常遵守：一個場景、一個視角、一個敘述聲音。
如果非得要切換視角，應該在文字中發出相應的明確信號：讓我們來看一看另一邊，花開兩朵各表一枝……
·如何選擇視角
1，不要使用第一人稱視角，除非主角的聲音有清晰的個性和原則性，並且要有極其鮮明的態度；
2，第一人稱視角有一個誤區，主人公的敘事會有很多偏題、離題的念頭，我們要清醒地去刪選這一部分內容，不然的話，就會把衝突分散、淡化；
3，第一人稱在於便利地描寫人物的內心活動，假如必須選擇這樣的視角，就一定要將人物內心世界的衝突也展現出來；
4，第三人稱視角完全可以像第一人稱視角那樣製造臨場感，只要敘事說得像是人物的現身說法一樣就好；
5，對於剛剛上手的作者來說，從第三人稱視角開始，保持前後一致，遵守一個場景、一個視角、一個敘事者來說是最好的方式；
6，就人物驅動型的小說來說，第一人稱視角是比較合適的選擇，因為它最方便呈現人物的內心衝突；
7，至於情節驅動的小說，第三人稱是常見的敘事視角，因為「限知」和視角鎖定，很容易製造信息差上的懸念感；
8，嘗試使用不同的視角，來將某一個視角的信息補充得更加完善。