732.第711章 無終（下）
第711章 無終（下）
范寧所展示的對位法13，同樣是一組鏡像賦格，看似只有三個聲部，比上一首少了一個，但技法實際上更為複雜。
八度二重對位，使得轉位之後，聲部的位置呈現了還原的效果，AB兩個聲部在鏡像映射後，卻仍保持A上B下的聲部位置關係。
而且在「正向」部分中，主題的原型和倒影已經交替出現，而「倒影」部分中正好顛倒過來。
拗口一點說的話，「正向」部分的所有主題進入都是原型的，而「倒影」部分則全部都是倒影形式，從而呈現出了倒影中有倒影的效果！
這樣神乎其神的復調技法，根本是世間無人能夠評判的！
討論組的這些「考察團」成員中，有部分性情稍微正直一點的，已經有點想辭掉這份任命的念頭了。
有什麼意思？無非是在那些庸碌一點的藝術家面前，展示自己的優越感和生殺大權罷了。
真正站在藝術史浪潮前端的現代藝術，或許自己離理解都還差得遠！
在無數人的各懷心思中，范寧指尖下《賦格的藝術》的終曲，亦是整個布道公演的終曲，終於來到了！
從對位法的編號來說，它是第14。
但考慮到之前還有4條卡農曲的存在，還有1部鏡像卡農、2部鏡像賦格的翻倍條數，實際上它的順序位置，比《二十聖嬰默想》的條數更多一點。
第22條。
范寧左手落鍵，奏響了凝重、深沉、純粹，近乎於中古早期時代格列高利聖詠般的第一主題。
它幾乎以全音符和二分音符構成，似以緩慢的語調訴說著偉大靈性的憧憬。
聽起來它應該是全新的素材，人們對此並不太熟悉，但這不妨礙它的偉大，因為它天然就具備一種啟示，讓靈性最為駑鈍之人都能察覺的啟示——這首賦格曲會是一切，是所有復調音樂的開端與終結！
就似神性最初的創世之歌，使萬物秩序井然，嘈雜混亂遁形無蹤！
這種悲憫的緩慢流淌氣氛，一直持續到第114小節，賦格的第一主題初步探討完畢，然後女中音聲部開始進入了另一條以八分音符流動的旋律。
第二主題出現了。
果然，這第22條終曲，仍然是一首「多重賦格」的形式！
第二主題相對於第一主題的凝重遲緩，多了更多熱忱與壯烈的流動情緒。
也是全新的素材。
只是，范寧並未像之前那樣，為聽眾展示副呈示部的結構，在手下四個聲部都呈示過第二主題，並於高聲部又進行了一次補充後，音樂進入了第二展開部。
第156-193小節，第一主題和第二主題，初次結合在了一起，形成二重對位！
凝重與熱忱、深沉與壯烈，它們做了三次結合，並以三個間插段作過渡。
如同界源之始的創世過程一般音樂從空間到時間均由疏到密，逐漸生長，抵達頂點，期間高潮迭起，令聽眾無不潸然淚下，像極了教眾不斷呼喊著他們所信奉的新的聖名！
至此，其實這部終曲的結構，已然十分龐大而恢宏了！
但接下來，只是一個終止式的短暫安靜瞬間。
鏡頭似乎一瞬間拉遠拉出了，使人得見了某座高聳入雲、宏偉壯麗的古老大教堂全貌。
陽光穿透那些瑰麗的彩色玻璃窗，製造出了令人心醉神迷的瞬間！
「B（降xi）——A（la）——C（do）——H（還原xi）——」
范寧又奏出了一個嶄新的第三主題！
也就是巴赫「BACH」的簽名主題！它從第193小節的男高聲部進入，並立即和女低的答題作密接和應的進行.
信眾發現這仍是一個之前不熟悉的全新素材。
相比於前兩個主題的性格，由於其帶有較多的半音進行，它以飄渺、神秘、和近乎冥想超脫的氣質，塑造了這一段音樂的基調。
「BACH這是聖塞巴斯蒂安的簽名式揭示麼？」
啟示遞進到了這一步。
所以，這個終曲至少是一個「三重賦格」？
「嗯不對不對」
「在音樂史上，三重賦格已經是極其嚴格而罕見的壯麗結構，對我等追隨者來說是難以企及的，但拉瓦錫師傅之前已經展示過幾條三重賦格的範式了.」
「不對！塞巴斯蒂安的『神之主題』呢？」
很多音樂家們聽到這裡，內心似乎帶上了一絲激動的預感！
「『神之主題』目前是還沒有出現的！.」
「難道說」
靈感更高的藝術家們紛紛握緊拳頭。
「這第22條終曲.」
「是一首超越了凡俗生物靈性極限，甚至是超越了『穹頂之門』崇高性的四重賦格？」
「四聲部四重賦格！？」
類似雅寧各十九世這樣的極高靈感者，下意識在內心聽覺之中，先是預演了一下第一「悲憫主題」、第二「熱忱主題」、第三「BACH簽名主題」同時對位的音響效果。
好像是和諧的。
那如果是「悲憫主題」、「熱忱主題」、「BACH簽名主題」其上，再迭加一個最初的「神之主題」，作為第四主題呢？
節奏的移位關係在腦海中略作調整。
好像依然是和諧的！
「這個壯舉一旦實現.」
「它快要實現了！」
神秘冥想性質的第三主題，也就是「BACH簽名主題」，在范寧指尖之下，以二聲部密接和應的方式逐漸呈現了8次。
於是樂曲的第三呈示部也結束了。
聽眾們所以為的激動人心的重要一環，出現在了第233小節。
前三個主題果然同時對位在了一起！
某種隱匿的神性的寶藏，就這樣被莊嚴的地揭露了出來！
這是第三展開部！
這座宏偉的精神殿堂正在趨於完滿！
某種即將參與到神性的發現、真知的顯揚、與崇高道德的閉環成就交相輝映的預感，已經占據了教眾們的全部身心！
「嘀嗒嘀嗒噠噠噠噠
忽然，音符由密變疏。
八個單音符的孤寂流動，然後范寧的雙手就這麼突兀地從鍵盤上移開了。
音樂戛然而止！
在第238小節，那些神聖而崇高的對位旋律戛然而止！
「什麼情況？」
「為什麼演奏突然中斷了？」
一股巨大的失落和悽愴感，將聽眾們的預期狠狠地擊碎！
「難道是演奏的失誤？」很多人竟然忍不住直接從場上站了起來，往聖禮台上張望而去，「.不可能！拉瓦錫師傅不可能會出現這樣的問題，為什麼，究竟是為什麼？」
「啟示告訴我，在第三展開部結束後，『神之主題』就要再次與我們重逢，與之前悲憫的、熱忱的、還有簽名式神秘主義的三個主題交相輝映，形成一首曠絕古今、直指穹蒼的『四聲部四重賦格』！為什麼拉瓦錫師傅突然中止了演奏！！！」
「不可能，可能真的只是失誤！我竟然想祈禱它只是個失誤！」
就連教宗都忍不住站起身子，口中喃喃自語。
拉絮斯也驚疑不定地打量著身邊人的神色。
可是，令在場所有人震驚的是，下一刻，拉瓦錫師傅竟然從鋼琴前站立了起來。
就像往常公演結束一樣地，他扶住鋼琴，向聽眾鞠躬行禮了！
「我的布道就在此作結。」
「我須切切實實，原原本本的告訴你們，告訴你們這些盤桓雲集的見證者.」
「聖塞巴斯蒂安的第22條終曲，是一首未完成的賦格。」
范寧所展示的對位法13，同樣是一組鏡像賦格，看似只有三個聲部，比上一首少了一個，但技法實際上更為複雜。
八度二重對位，使得轉位之後，聲部的位置呈現了還原的效果，AB兩個聲部在鏡像映射後，卻仍保持A上B下的聲部位置關係。
而且在「正向」部分中，主題的原型和倒影已經交替出現，而「倒影」部分中正好顛倒過來。
拗口一點說的話，「正向」部分的所有主題進入都是原型的，而「倒影」部分則全部都是倒影形式，從而呈現出了倒影中有倒影的效果！
這樣神乎其神的復調技法，根本是世間無人能夠評判的！
討論組的這些「考察團」成員中，有部分性情稍微正直一點的，已經有點想辭掉這份任命的念頭了。
有什麼意思？無非是在那些庸碌一點的藝術家面前，展示自己的優越感和生殺大權罷了。
真正站在藝術史浪潮前端的現代藝術，或許自己離理解都還差得遠！
在無數人的各懷心思中，范寧指尖下《賦格的藝術》的終曲，亦是整個布道公演的終曲，終於來到了！
從對位法的編號來說，它是第14。
但考慮到之前還有4條卡農曲的存在，還有1部鏡像卡農、2部鏡像賦格的翻倍條數，實際上它的順序位置，比《二十聖嬰默想》的條數更多一點。
第22條。
范寧左手落鍵，奏響了凝重、深沉、純粹，近乎於中古早期時代格列高利聖詠般的第一主題。
它幾乎以全音符和二分音符構成，似以緩慢的語調訴說著偉大靈性的憧憬。
聽起來它應該是全新的素材，人們對此並不太熟悉，但這不妨礙它的偉大，因為它天然就具備一種啟示，讓靈性最為駑鈍之人都能察覺的啟示——這首賦格曲會是一切，是所有復調音樂的開端與終結！
就似神性最初的創世之歌，使萬物秩序井然，嘈雜混亂遁形無蹤！
這種悲憫的緩慢流淌氣氛，一直持續到第114小節，賦格的第一主題初步探討完畢，然後女中音聲部開始進入了另一條以八分音符流動的旋律。
第二主題出現了。
果然，這第22條終曲，仍然是一首「多重賦格」的形式！
第二主題相對於第一主題的凝重遲緩，多了更多熱忱與壯烈的流動情緒。
也是全新的素材。
只是，范寧並未像之前那樣，為聽眾展示副呈示部的結構，在手下四個聲部都呈示過第二主題，並於高聲部又進行了一次補充後，音樂進入了第二展開部。
第156-193小節，第一主題和第二主題，初次結合在了一起，形成二重對位！
凝重與熱忱、深沉與壯烈，它們做了三次結合，並以三個間插段作過渡。
如同界源之始的創世過程一般音樂從空間到時間均由疏到密，逐漸生長，抵達頂點，期間高潮迭起，令聽眾無不潸然淚下，像極了教眾不斷呼喊著他們所信奉的新的聖名！
至此，其實這部終曲的結構，已然十分龐大而恢宏了！
但接下來，只是一個終止式的短暫安靜瞬間。
鏡頭似乎一瞬間拉遠拉出了，使人得見了某座高聳入雲、宏偉壯麗的古老大教堂全貌。
陽光穿透那些瑰麗的彩色玻璃窗，製造出了令人心醉神迷的瞬間！
「B（降xi）——A（la）——C（do）——H（還原xi）——」
范寧又奏出了一個嶄新的第三主題！
也就是巴赫「BACH」的簽名主題！它從第193小節的男高聲部進入，並立即和女低的答題作密接和應的進行.
信眾發現這仍是一個之前不熟悉的全新素材。
相比於前兩個主題的性格，由於其帶有較多的半音進行，它以飄渺、神秘、和近乎冥想超脫的氣質，塑造了這一段音樂的基調。
「BACH這是聖塞巴斯蒂安的簽名式揭示麼？」
啟示遞進到了這一步。
所以，這個終曲至少是一個「三重賦格」？
「嗯不對不對」
「在音樂史上，三重賦格已經是極其嚴格而罕見的壯麗結構，對我等追隨者來說是難以企及的，但拉瓦錫師傅之前已經展示過幾條三重賦格的範式了.」
「不對！塞巴斯蒂安的『神之主題』呢？」
很多音樂家們聽到這裡，內心似乎帶上了一絲激動的預感！
「『神之主題』目前是還沒有出現的！.」
「難道說」
靈感更高的藝術家們紛紛握緊拳頭。
「這第22條終曲.」
「是一首超越了凡俗生物靈性極限，甚至是超越了『穹頂之門』崇高性的四重賦格？」
「四聲部四重賦格！？」
類似雅寧各十九世這樣的極高靈感者，下意識在內心聽覺之中，先是預演了一下第一「悲憫主題」、第二「熱忱主題」、第三「BACH簽名主題」同時對位的音響效果。
好像是和諧的。
那如果是「悲憫主題」、「熱忱主題」、「BACH簽名主題」其上，再迭加一個最初的「神之主題」，作為第四主題呢？
節奏的移位關係在腦海中略作調整。
好像依然是和諧的！
「這個壯舉一旦實現.」
「它快要實現了！」
神秘冥想性質的第三主題，也就是「BACH簽名主題」，在范寧指尖之下，以二聲部密接和應的方式逐漸呈現了8次。
於是樂曲的第三呈示部也結束了。
聽眾們所以為的激動人心的重要一環，出現在了第233小節。
前三個主題果然同時對位在了一起！
某種隱匿的神性的寶藏，就這樣被莊嚴的地揭露了出來！
這是第三展開部！
這座宏偉的精神殿堂正在趨於完滿！
某種即將參與到神性的發現、真知的顯揚、與崇高道德的閉環成就交相輝映的預感，已經占據了教眾們的全部身心！
「嘀嗒嘀嗒噠噠噠噠
忽然，音符由密變疏。
八個單音符的孤寂流動，然後范寧的雙手就這麼突兀地從鍵盤上移開了。
音樂戛然而止！
在第238小節，那些神聖而崇高的對位旋律戛然而止！
「什麼情況？」
「為什麼演奏突然中斷了？」
一股巨大的失落和悽愴感，將聽眾們的預期狠狠地擊碎！
「難道是演奏的失誤？」很多人竟然忍不住直接從場上站了起來，往聖禮台上張望而去，「.不可能！拉瓦錫師傅不可能會出現這樣的問題，為什麼，究竟是為什麼？」
「啟示告訴我，在第三展開部結束後，『神之主題』就要再次與我們重逢，與之前悲憫的、熱忱的、還有簽名式神秘主義的三個主題交相輝映，形成一首曠絕古今、直指穹蒼的『四聲部四重賦格』！為什麼拉瓦錫師傅突然中止了演奏！！！」
「不可能，可能真的只是失誤！我竟然想祈禱它只是個失誤！」
就連教宗都忍不住站起身子，口中喃喃自語。
拉絮斯也驚疑不定地打量著身邊人的神色。
可是，令在場所有人震驚的是，下一刻，拉瓦錫師傅竟然從鋼琴前站立了起來。
就像往常公演結束一樣地，他扶住鋼琴，向聽眾鞠躬行禮了！
「我的布道就在此作結。」
「我須切切實實，原原本本的告訴你們，告訴你們這些盤桓雲集的見證者.」
「聖塞巴斯蒂安的第22條終曲，是一首未完成的賦格。」