第132章 《狩獵愉快》
第132章 《狩獵愉快》
小女孩端端放學回家，李小林拿餘切來給端端當榜樣：那個哥哥靠自己本事考上了燕大！
「你看看他，學習功課起來，有多麼的廢寢忘食！」
端端觀察了一陣子，天真無邪道：「他寫的真快，我抄書都沒有他寫的快呢。」
李小林怒斥端端：「不要胡說，餘切那是思如泉湧。」
怕耽誤餘切的創作，此後巴老的朋友再來找他，他會主動喊那些朋友去陽台聊天。巴老是滬市這個地方，藝術圈的大統領，他這樣地位的人，不常和人溝通，不常參加活動肯定是不行的。
就算是坐在輪椅上，巴老家中也經常搞文化沙龍。
作家師陀（原滬市出版社總編輯）、柯靈（《文匯報》副總編），漫畫家張樂平（三毛之父）等是這裡的常客，其他藝術圈的名人也會來拜訪他。
「怎麼不去客廳呢？」張樂平問巴老。
巴老抬了抬下巴，讓張樂平去看屋子裡面，並且讓他輕手輕腳，不要驚擾到別人。
張樂平就進去警了一眼，回來壓抑著興奮道：「這人長得真帥！」
「哈哈哈，那是餘切，別人是作家。」
「餘切？我哪裡聽說過—————-作家就不興得別人說一句好看？」
好吧，是這麼一回事。巴老不再計較老友的說辭，他們聊起了年輕時候的話題：四十年代時，張樂平為巴老辦的一些刊物擔任插畫師，他非常尊重巴老；巴老也非常欣賞張樂平的作品，時常提攜他。
1950年，張樂平搬家到五原路，和巴老距離只有十分鐘的路程。於是兩個人之間經常串門。
在戰爭的年代裡面，張樂平也用漫畫家的身份，努力為國家和民族做出貢獻，他的《三毛流浪記》曾在《大公報》上連載，把一個孤苦伶仃、無依無靠的流浪兒童的悲慘遭遇，刻畫得淋漓盡致。
建國之後，張樂平有感而發，又創作出《三毛新生記》，「三毛」這個角色終於有衣穿，有飯吃，還可以上學讀書。
張樂平道：「我今天看新聞，聽說你前幾年接受港地大學生的訪問，問你最想帶一個朋友去港地，你要帶哪個人？你選擇了我！哎呀，我真是不勝榮幸。」
巴老笑道：「下次我就不帶你了。」
「那你要帶誰呢？」
「帶餘切也比帶你好。」
張樂平聽罷，發出感慨：「是要讓這些年輕的人去，我們都已經老了。」
他們兩個眼下身體都不好，而且都有帕金森的症狀，創作起來十分艱難。在巴老的輪椅上，有他兒子給他打造的木板，正好卡在輪椅的兩個扶手那。
他家裡雖然有許多書桌，但在巴老人生最後的十多年裡，他唯一的書桌就是這一塊木板。
兩個老朋友之間一個對視，深深的出了一口氣，但並不覺得悲袁。
忽然，風吹開了一樓客廳外側的門，這裡面餘切和他用的桌子露出了一角。
餘切正在認真的寫他的小說，顯得十分風華正茂。
很平常的一幕，張樂平卻覺得眼眶濕潤，他說：「三十年前，我們一些朋友來你這裡吃飯，玩樂，你明明是主人家，好多時候卻並不說話，只是在那一張桌子上寫東西，偶爾抬頭笑一下。」
彼時彼刻，恰如此時此刻，
巴老點點頭，也陷入到了當時的回憶中。
儘管他如今依舊筆耕不輟，但已經以文藝批評，和回憶性質的散文為主。那種擁有龐大世界觀，數條故事線，十分精妙的結構，要把自己關在屋子裡面多少天，寫出來也酣暢淋漓的小說，他已經無法再創作了。
身體，不充許他再進行這樣的創作。
實際上，巴老並不是一個老好人，一般認為他友好、寡言，但碰到他的雷區時，他敢於冒著殺頭的風險，寫一些言辭相當激烈的文章。
想想這是寫出《激流三部曲》的人，他年輕時候，怎麼會是一個性格平靜的人呢？他現在也有無限的戰鬥精神，只是敵人變成了病痛本身。
張樂平雖然沒有聽到巴老的心聲，卻知道他在想些什麼。「人們說，有意義的瞬間要記錄下來，不然就忘了，我來畫一個漫畫送你吧。」
「你要畫什麼？」
「畫你年輕的時候。」
「張樂平，你不如畫那個正年輕的人。」
張樂平道：「那就聽從你的意見，我畫來送你還是———」
「送年輕人吧。我家裡好多你畫的東西，已經放不下了。」
李小林為他們拿來紙筆，而且拍了照片，希望記住這難得的一刻。
很快，一張漫畫被創作出來：一個年輕人伏在桌子上，正在搞創作。
巴老本人戴眼鏡，餘切不戴眼鏡，而漫畫裡面這個年輕人也不戴眼鏡，但他的桌子上擱著一副圓框眼鏡。
顯然，張樂平「創作」了一下，有意模稜兩可，這幅畫既可以說是餘切，也可以說是巴老年輕時候。
餘切的小說也寫完了，小說名字叫《狩獵愉快》，後世是一個叫劉宇昆的華裔作家來寫的，劉宇昆就是把《三體》翻譯成英文的創作者。他本人也兩次獲得雨果獎。
這小說也被改編為網飛劇《愛死機》第八集，名字變成了《祝有好收穫》。
故事梗概很簡單：因為工業發展，天地失去了修煉的靈氣，狐妖於是喪失了法力，不得不改造為機械狐狸，在別人的幫助下，狐妖開啟了復仇之路。
但其中的政治隱喻很多，狐妖喪失法力，其實是儒家文明那一套被西方堅船利炮擊碎的過程，原有的制度不再起作用，不得不全盤的吸收國外的體系，也就是自我變得機械化。
美麗的狐妖，隨著科技的越來越發達，就越來越把那些機械安裝到她的身上去，而喪失了她本來美麗的樣子。為了達到她報復的目的，她進行了自我肢解，
只為了變得更加強大。
這和亞洲許多民族和國家，經歷痛苦的文化轉型和融合，正好有相似的地方。
此外，還有一些暗示傳統文化的消亡，民眾對傳統文化的誤解、和解，還有一些其他存在政治隱喻的角色。
總而言之，這個短篇小說有這幾個事情，日本人也能看得懂：
一，反對了西方的殖民主義。
二，對自我傳統文化的反思和接納。
三，原小說是「蒸汽時代」，餘切把它背景改成了廢土，在這個小說裡面，
他初步描寫了一下廢土的世界觀。
《狩獵愉快》寫好之後，立刻拿給巴老看，這小說總計四萬多字，剛好能出一個單行本。
巴老看完之後，不知道怎麼評價這個小說：「我感覺它是一種全新的東西，
在這之前，我還沒有見過誰寫過這種小說。」
是的，可不是全新嗎？
它新的都太過了，可能得日本人那才能受歡迎，大陸目前對這些「廢土、機械、器官」這些還太陌生了。
賽博朋克或者是廢土這些元素，在資本主義國家，也是很新的東西。
在大陸，餘切還得繼續搞他新現實那一套。
「那這個是發去日本的那篇小說？」巴老問。
「是的，岩波書庫的小林先生已經等了幾天。」
餘切隨後向巴老告別，巴老送給他張樂平創作的漫畫，這上面寫著年月日，
以及餘切和巴老的名字。
這一份禮物，真是價值千金啊。
巴老喜歡喝普洱茶，尤其喝濃茶，餘切連夜買了一堆普洱茶餅送去《收穫》
雜誌，讓給李小林拿去給巴老。
而後，日本人小林看到了這一篇小說。餘切說：「我先發你一篇短篇小說，
之後再髮長篇，我們保持聯繫，你找燕大或者是《十月》雜誌社都能找到我。」
小林拿到稿子後，一整晚不睡覺的閱讀。他看完小說的時候，餘切已經飛到燕京了，準備一系列考試。
燕大通知他，滬市那邊來了電話：「余老師嗎？」
「你是小林？」
「余老師，我自己會一些中文，我還請了個翻譯來幫助我看，我感覺這篇小說，比你之前說的廢土文學好多了，這是我個人的愚見！請原諒我！」
「為什麼呢？」
「廢土文學太龐大，太遙遠了，儘管社內培訓了我對於這種文學的認知，但我始終還有一些不明白！」
靠！原來對於日本人來說，也太新穎了。
這麼說，整個短篇小說去介紹介紹世界觀，反而是誤打誤撞，正合適了。
小女孩端端放學回家，李小林拿餘切來給端端當榜樣：那個哥哥靠自己本事考上了燕大！
「你看看他，學習功課起來，有多麼的廢寢忘食！」
端端觀察了一陣子，天真無邪道：「他寫的真快，我抄書都沒有他寫的快呢。」
李小林怒斥端端：「不要胡說，餘切那是思如泉湧。」
怕耽誤餘切的創作，此後巴老的朋友再來找他，他會主動喊那些朋友去陽台聊天。巴老是滬市這個地方，藝術圈的大統領，他這樣地位的人，不常和人溝通，不常參加活動肯定是不行的。
就算是坐在輪椅上，巴老家中也經常搞文化沙龍。
作家師陀（原滬市出版社總編輯）、柯靈（《文匯報》副總編），漫畫家張樂平（三毛之父）等是這裡的常客，其他藝術圈的名人也會來拜訪他。
「怎麼不去客廳呢？」張樂平問巴老。
巴老抬了抬下巴，讓張樂平去看屋子裡面，並且讓他輕手輕腳，不要驚擾到別人。
張樂平就進去警了一眼，回來壓抑著興奮道：「這人長得真帥！」
「哈哈哈，那是餘切，別人是作家。」
「餘切？我哪裡聽說過—————-作家就不興得別人說一句好看？」
好吧，是這麼一回事。巴老不再計較老友的說辭，他們聊起了年輕時候的話題：四十年代時，張樂平為巴老辦的一些刊物擔任插畫師，他非常尊重巴老；巴老也非常欣賞張樂平的作品，時常提攜他。
1950年，張樂平搬家到五原路，和巴老距離只有十分鐘的路程。於是兩個人之間經常串門。
在戰爭的年代裡面，張樂平也用漫畫家的身份，努力為國家和民族做出貢獻，他的《三毛流浪記》曾在《大公報》上連載，把一個孤苦伶仃、無依無靠的流浪兒童的悲慘遭遇，刻畫得淋漓盡致。
建國之後，張樂平有感而發，又創作出《三毛新生記》，「三毛」這個角色終於有衣穿，有飯吃，還可以上學讀書。
張樂平道：「我今天看新聞，聽說你前幾年接受港地大學生的訪問，問你最想帶一個朋友去港地，你要帶哪個人？你選擇了我！哎呀，我真是不勝榮幸。」
巴老笑道：「下次我就不帶你了。」
「那你要帶誰呢？」
「帶餘切也比帶你好。」
張樂平聽罷，發出感慨：「是要讓這些年輕的人去，我們都已經老了。」
他們兩個眼下身體都不好，而且都有帕金森的症狀，創作起來十分艱難。在巴老的輪椅上，有他兒子給他打造的木板，正好卡在輪椅的兩個扶手那。
他家裡雖然有許多書桌，但在巴老人生最後的十多年裡，他唯一的書桌就是這一塊木板。
兩個老朋友之間一個對視，深深的出了一口氣，但並不覺得悲袁。
忽然，風吹開了一樓客廳外側的門，這裡面餘切和他用的桌子露出了一角。
餘切正在認真的寫他的小說，顯得十分風華正茂。
很平常的一幕，張樂平卻覺得眼眶濕潤，他說：「三十年前，我們一些朋友來你這裡吃飯，玩樂，你明明是主人家，好多時候卻並不說話，只是在那一張桌子上寫東西，偶爾抬頭笑一下。」
彼時彼刻，恰如此時此刻，
巴老點點頭，也陷入到了當時的回憶中。
儘管他如今依舊筆耕不輟，但已經以文藝批評，和回憶性質的散文為主。那種擁有龐大世界觀，數條故事線，十分精妙的結構，要把自己關在屋子裡面多少天，寫出來也酣暢淋漓的小說，他已經無法再創作了。
身體，不充許他再進行這樣的創作。
實際上，巴老並不是一個老好人，一般認為他友好、寡言，但碰到他的雷區時，他敢於冒著殺頭的風險，寫一些言辭相當激烈的文章。
想想這是寫出《激流三部曲》的人，他年輕時候，怎麼會是一個性格平靜的人呢？他現在也有無限的戰鬥精神，只是敵人變成了病痛本身。
張樂平雖然沒有聽到巴老的心聲，卻知道他在想些什麼。「人們說，有意義的瞬間要記錄下來，不然就忘了，我來畫一個漫畫送你吧。」
「你要畫什麼？」
「畫你年輕的時候。」
「張樂平，你不如畫那個正年輕的人。」
張樂平道：「那就聽從你的意見，我畫來送你還是———」
「送年輕人吧。我家裡好多你畫的東西，已經放不下了。」
李小林為他們拿來紙筆，而且拍了照片，希望記住這難得的一刻。
很快，一張漫畫被創作出來：一個年輕人伏在桌子上，正在搞創作。
巴老本人戴眼鏡，餘切不戴眼鏡，而漫畫裡面這個年輕人也不戴眼鏡，但他的桌子上擱著一副圓框眼鏡。
顯然，張樂平「創作」了一下，有意模稜兩可，這幅畫既可以說是餘切，也可以說是巴老年輕時候。
餘切的小說也寫完了，小說名字叫《狩獵愉快》，後世是一個叫劉宇昆的華裔作家來寫的，劉宇昆就是把《三體》翻譯成英文的創作者。他本人也兩次獲得雨果獎。
這小說也被改編為網飛劇《愛死機》第八集，名字變成了《祝有好收穫》。
故事梗概很簡單：因為工業發展，天地失去了修煉的靈氣，狐妖於是喪失了法力，不得不改造為機械狐狸，在別人的幫助下，狐妖開啟了復仇之路。
但其中的政治隱喻很多，狐妖喪失法力，其實是儒家文明那一套被西方堅船利炮擊碎的過程，原有的制度不再起作用，不得不全盤的吸收國外的體系，也就是自我變得機械化。
美麗的狐妖，隨著科技的越來越發達，就越來越把那些機械安裝到她的身上去，而喪失了她本來美麗的樣子。為了達到她報復的目的，她進行了自我肢解，
只為了變得更加強大。
這和亞洲許多民族和國家，經歷痛苦的文化轉型和融合，正好有相似的地方。
此外，還有一些暗示傳統文化的消亡，民眾對傳統文化的誤解、和解，還有一些其他存在政治隱喻的角色。
總而言之，這個短篇小說有這幾個事情，日本人也能看得懂：
一，反對了西方的殖民主義。
二，對自我傳統文化的反思和接納。
三，原小說是「蒸汽時代」，餘切把它背景改成了廢土，在這個小說裡面，
他初步描寫了一下廢土的世界觀。
《狩獵愉快》寫好之後，立刻拿給巴老看，這小說總計四萬多字，剛好能出一個單行本。
巴老看完之後，不知道怎麼評價這個小說：「我感覺它是一種全新的東西，
在這之前，我還沒有見過誰寫過這種小說。」
是的，可不是全新嗎？
它新的都太過了，可能得日本人那才能受歡迎，大陸目前對這些「廢土、機械、器官」這些還太陌生了。
賽博朋克或者是廢土這些元素，在資本主義國家，也是很新的東西。
在大陸，餘切還得繼續搞他新現實那一套。
「那這個是發去日本的那篇小說？」巴老問。
「是的，岩波書庫的小林先生已經等了幾天。」
餘切隨後向巴老告別，巴老送給他張樂平創作的漫畫，這上面寫著年月日，
以及餘切和巴老的名字。
這一份禮物，真是價值千金啊。
巴老喜歡喝普洱茶，尤其喝濃茶，餘切連夜買了一堆普洱茶餅送去《收穫》
雜誌，讓給李小林拿去給巴老。
而後，日本人小林看到了這一篇小說。餘切說：「我先發你一篇短篇小說，
之後再髮長篇，我們保持聯繫，你找燕大或者是《十月》雜誌社都能找到我。」
小林拿到稿子後，一整晚不睡覺的閱讀。他看完小說的時候，餘切已經飛到燕京了，準備一系列考試。
燕大通知他，滬市那邊來了電話：「余老師嗎？」
「你是小林？」
「余老師，我自己會一些中文，我還請了個翻譯來幫助我看，我感覺這篇小說，比你之前說的廢土文學好多了，這是我個人的愚見！請原諒我！」
「為什麼呢？」
「廢土文學太龐大，太遙遠了，儘管社內培訓了我對於這種文學的認知，但我始終還有一些不明白！」
靠！原來對於日本人來說，也太新穎了。
這麼說，整個短篇小說去介紹介紹世界觀，反而是誤打誤撞，正合適了。