第53課，電影，影視里的故事線ABC
2004年九月二十日，Beijing 記
這天上午，我們在課上聽化名王啟隆老前輩在侃侃而談：「故事線ABC呢，其實啊，影視劇集很少只有一個核心故事。它們通常至少有2到3個小故事在同一個戲劇性的空間中上演。使用多個故事線來推動故事走向令人滿意的結局，這就是A-B-C故事線發揮作用的地方。」
這個時候有個同學舉手問了問題：「老師影視里的故事線真正的又是什麼呢？」
奧朗特.考特爾.威爾：「你這個問題，的確問得很好。其實，故事線A幾乎總是跟隨主角們探索故事的核心。這一故事線通常占據最多的場景，在加強對前提的承諾上發揮作用。」
化名王啟隆老前輩：「嗯，的確啊，故事線B是一個小型故事線A，通常由次要角色推動。故事線B通常有兩種形式：這第一點呢，就是說次要角色的問題與主角的故事相關，或因為主角的故事而變得複雜。」
奧朗特.考特爾.威爾：「第二點呢，故事線的B它與故事線A是分開的，但可以在之後與它聯繫起來。」
這個時候，有個同學問：「老師，剛才您說的這兩個是分開的作用大嗎？」
化名王啟隆老前輩：「這你們就不知道了，說起來呢，理想情況下，故事線B可以反映出A的主題點，這最終將豐富、升華並為電影的主要故事增添意義。咱們簡單說到的這些，也只是在表演方面有的。」
奧朗特.考特爾.威爾：「嗯，確實不錯。這就好比說故事線C，有時被稱為「runner」(打雜的)，只是一個較小的持續發生的故事。故事線C可以豐富你的敘述，讓表述不至於過於空洞。」
化名王啟隆老前輩：「這就像故事線B一樣，它們也可以隨著故事發展變得更重要，或者在喜劇中快速增加笑點。故事線C不一定會出現在每一集裡，所以它們在整個系列中都是作為背景故事。都明白了嗎？」
奧朗特.考特爾.威爾：「所以說，還有一種版本的A-B-C故事線有時被稱為A-A-A故事線。在這裡，三個獨立的故事線都是敘述核心。」
化名王啟隆老前輩：「這一點呢，根據A-B-C故事線整理故事可以幫助電影整體調節故事節奏和緊張感。通過放慢或加快多個故事情節之間的切換，編劇可以放慢或加快節奏，增加懸念、恐懼或喜劇效果。可以創造戲劇性的諷刺，誤解和複雜。尤其是當故事情節迫使角色做出危及生命的決定或相互背叛時，衝突也會增加。把故事線的運用想像成指揮一個管弦樂隊——在需要的時候添加額外的故事情節，這樣就能創造出更棒的戲劇性效果。」
奧朗特.考特爾.威爾：「A-B-C故事線在表演中應該協同工作，並與故事核心保持聯繫，隨著劇情的推進，故事線之間有很多機會重新連接和碰撞。」
化名王啟隆老前輩：「所以說，咱們今天講的了解故事線的作用，也可以幫助我們更理性客觀地欣賞一部影片，並讀懂它故事線的用意。對表演來說，這也是前進的動力。我們這堂課，電影電視劇的故事線說白了，在生活中可以說或多或少密不可分的關係。而在表演中，它也占據著重要的一環。」
後來，這堂課上老師講的內容我記了下來。回到家仔細想想，但是還是沒明白。直到今天，我才剛明白過來老師所講的內容到底是怎麼回事。
這天上午，我們在課上聽化名王啟隆老前輩在侃侃而談：「故事線ABC呢，其實啊，影視劇集很少只有一個核心故事。它們通常至少有2到3個小故事在同一個戲劇性的空間中上演。使用多個故事線來推動故事走向令人滿意的結局，這就是A-B-C故事線發揮作用的地方。」
這個時候有個同學舉手問了問題：「老師影視里的故事線真正的又是什麼呢？」
奧朗特.考特爾.威爾：「你這個問題，的確問得很好。其實，故事線A幾乎總是跟隨主角們探索故事的核心。這一故事線通常占據最多的場景，在加強對前提的承諾上發揮作用。」
化名王啟隆老前輩：「嗯，的確啊，故事線B是一個小型故事線A，通常由次要角色推動。故事線B通常有兩種形式：這第一點呢，就是說次要角色的問題與主角的故事相關，或因為主角的故事而變得複雜。」
奧朗特.考特爾.威爾：「第二點呢，故事線的B它與故事線A是分開的，但可以在之後與它聯繫起來。」
這個時候，有個同學問：「老師，剛才您說的這兩個是分開的作用大嗎？」
化名王啟隆老前輩：「這你們就不知道了，說起來呢，理想情況下，故事線B可以反映出A的主題點，這最終將豐富、升華並為電影的主要故事增添意義。咱們簡單說到的這些，也只是在表演方面有的。」
奧朗特.考特爾.威爾：「嗯，確實不錯。這就好比說故事線C，有時被稱為「runner」(打雜的)，只是一個較小的持續發生的故事。故事線C可以豐富你的敘述，讓表述不至於過於空洞。」
化名王啟隆老前輩：「這就像故事線B一樣，它們也可以隨著故事發展變得更重要，或者在喜劇中快速增加笑點。故事線C不一定會出現在每一集裡，所以它們在整個系列中都是作為背景故事。都明白了嗎？」
奧朗特.考特爾.威爾：「所以說，還有一種版本的A-B-C故事線有時被稱為A-A-A故事線。在這裡，三個獨立的故事線都是敘述核心。」
化名王啟隆老前輩：「這一點呢，根據A-B-C故事線整理故事可以幫助電影整體調節故事節奏和緊張感。通過放慢或加快多個故事情節之間的切換，編劇可以放慢或加快節奏，增加懸念、恐懼或喜劇效果。可以創造戲劇性的諷刺，誤解和複雜。尤其是當故事情節迫使角色做出危及生命的決定或相互背叛時，衝突也會增加。把故事線的運用想像成指揮一個管弦樂隊——在需要的時候添加額外的故事情節，這樣就能創造出更棒的戲劇性效果。」
奧朗特.考特爾.威爾：「A-B-C故事線在表演中應該協同工作，並與故事核心保持聯繫，隨著劇情的推進，故事線之間有很多機會重新連接和碰撞。」
化名王啟隆老前輩：「所以說，咱們今天講的了解故事線的作用，也可以幫助我們更理性客觀地欣賞一部影片，並讀懂它故事線的用意。對表演來說，這也是前進的動力。我們這堂課，電影電視劇的故事線說白了，在生活中可以說或多或少密不可分的關係。而在表演中，它也占據著重要的一環。」
後來，這堂課上老師講的內容我記了下來。回到家仔細想想，但是還是沒明白。直到今天，我才剛明白過來老師所講的內容到底是怎麼回事。