第5章 印章一眼假
「這紙是搓舊紙。」
莊老爺子，把畫卷打開以後，先看的是畫的背面裝裱部分。
古代字畫的紙，如果是年代到位的，背面的裝裱紙質一定跟畫心的紙張，年代距離相近。
極少會有單張畫心，不通過裝裱，就能完成多年保存的。
所以看畫的紙張，優先看畫卷後面的裝裱部分。
「咱們就說這舊紙啊，和新紙的最大差別是什麼。你別看它黃黃舊舊的，就覺得是舊紙。」
莊老爺子一邊給畫主人說著，一邊對著李天佑教導。
畫基本上不用仔細看了，假的。
今天的主要目的，還是以教導徒弟為主。
「你們可以上手直接摸一下這些地方，這紙的背面有層很細小的毛毛。」
李天佑伸手過去，用指尖細緻的摸了幾下師父所說的位置。
「這紙啊，如果是自然老舊的話，紙都折巴成這樣了，這種毛早都磨平了。以前的古法宣紙，表面可是有那種薄薄的一層毛。真正的那種老紙，多次的摩擦，隨著年代一點點的才平整下去。新紙根本達不到這種手感。」
看著三人都在盯著紙張上的細緻絨毛看，莊老爺子也就慢慢講述了一些關於書畫鑑定中的一個輔助判別方法，那就是紙絹。
書畫憑藉紙絹而存在，紙絹對鑑定之重，自然是不需多言。
不同的紙絹，有不同的特點，在不同的紙絹上作書畫，便出現不同的效果。
書畫家各有他們自己喜歡使用的紙絹，以期能更好地表達他們的藝術特點。
例如宋代米芾喜歡用一種黃色紙(名稱待考)。
清代的劉墉、梁同書等人喜用蠟箋等等。
還有少數幾種紙只在歷史上某一時期有，而且數量不多。
如米芾、歐陽修都用過一種白色發灰的紙，這種紙也只有北宋年間有。
北宋年間還有一種特有的宣紙叫澄心堂紙。
澄心堂紙是南唐後主李煜在位時，由澄心堂監製的宣紙，被視為「紙中之王」。
其紙張薄如卵膜，堅潔如玉，細薄光潤，品質極高，但傳世極少，極為珍貴。
明代大家沈周、文徵明等常用一種白棉紙，質松而容易變黑，名為露皇宣。
露皇宣又稱「璐王」「潞王」「丈六」等，在民間流傳廣泛，曾一度失傳，1964年涇縣宣紙廠才成功恢復生產。適用於巨幅書畫的創作。
正德、嘉靖間有一種帶暗底，像花布一樣的布紋紙，寫尺牘有時用，清乾隆帝愛新覺羅·弘曆也曾使用它。
當然還有大名鼎鼎的宣德紙。
宣德紙以陳清款為第一。
品種包括貢箋、白箋、灑金箋、五色粉箋等，質地優良，被譽為「貢紙」。
明代思想家方以智在《物理小識》中稱讚宣德紙「至薄能堅，至厚能賦，箋色古光，文藻精細」。
各種宣紙的品類和特點，多如繁星。
如果想吃透各個朝代的各類宣紙，那還需要數十年的知識積累。
想做好字畫的鑑定，不僅僅要熟識基礎類的紙張知識，還要多接觸各類的宣紙實物。
莊老爺子說到這裡，從自己書房又拿出來一卷絹畫，讓他們看看另一種類別的畫卷。
絹畫是一種繪於絲織物——絹上的畫作，早在戰國時期便已出現。
在五代宋時期，絹成為繪畫的主要材料。
到元代以後，絹才被紙取代，成為了次要材料。
絹因質地細密平整、挺括，在其上所作之畫精細，色彩鮮明，所以被廣泛用於繪畫創作，成為在紙畫流行以前的，重要繪畫介質。
（唐代絹畫.彩繪弈棋仕女圖.現收藏於XJ維吾爾自治區博物館藏）
（絹畫，工筆勾勒線條，放大圖片可以看細節處，絹與普通紙張的不同）
而絹畫，所使用的絹也有很多種。
宋畫院尤其是南宋中期畫院所用的絹，光勻細緻，歷久不疲，由於經緯緊密灰塵不易侵蝕的緣故，繪畫效果一直名聲極好。
明中期還有一種粗絹，疏透如紗，明代著名的浙派畫家張平山就經常用這種粗絹，他有一幅達摩軸就是用這種絹畫成的。
紙絹也有它的時代風尚。
「早期繪畫多用絹，後期多用紙，這與畫法的發展也有關係。」
莊老爺子收起了絹畫，坐下慢慢給幾人講述。
宋朝四大書家都愛用熟宣紙紙寫字，是因為熟宣光滑適意，到元朝才有用生紙的。
宋代畫家如范寬、郭熙、馬遠、夏圭等，多用水墨烘染，故絹素為宜。
元以來的文人，繪畫技巧偏重皴擦，用宣紙可以更好表現他們的繪畫技藝。
莊老爺子見送畫來掌眼的倆人，對於這種知識類的話題，不感興趣。
唯獨自己的小徒弟兩眼放光。
心中也是暗嘆，現在的人，多是浮躁，難以心平氣和的沉穩學習。
既然不愛聽，那就還是講回這幅假畫上吧。
「天佑啊，你來看看這幅畫，你覺得這幅畫的繪畫手法，有什麼感覺。」
李天佑湊上前去，細細的看著畫面。
說不出來為什麼，總覺得細看之下，畫面的線條不協調。
莊老爺子也不為難自己徒弟，點出幾處給眾人看。
「這種畫，是根據古畫，把它拓印勾下來，然後填色的。」
畫的主人，臉色已經有點蒼白了。
莊老爺子沒管他，拿了放大鏡給徒弟，指著其中幾處線條。
「你看這裡的勾線，有沒有發現，都勾的一邊粗，沒有起落筆的感覺。」
如果是真正的畫家，繪畫時，不會這么小心翼翼的勾出一些一樣粗細的線條。
起筆落筆的瞬間，都會有一些差異。
只有照著稿子，那麼一點點的臨摹，才會畫出來這種比較僵硬的線條。
更別說畫中荷葉的顏色了，繪畫手法，學不到家，只能平平的推出來一片顏色。
很多國畫大師，畫一片荷葉，很多都可以僅靠手腕的力量，一片荷葉抖出來濃淡不一的顏色區域。
莊老爺子脫了白手套，拉住自己的小徒弟。
「前幾天教你了印章，來考考你學的咋樣。看看這幅畫，印章有啥問題嗎？」
李天佑湊過去，仔細觀察著幾個皇帝印章，還有石渠寶笈印，說自己要不要去拿書過來對比印章細節。
莊老爺子敲了他腦殼一下，笑著罵他，
「別啥都急著去翻書，先動動腦子，看看這裡。」
一個乾隆印，一個咸豐印。
皇家再怎麼沒規矩，也不可能跟曾祖父的印章蓋在一個高度啊，甚至還略微高出一點。
李天佑恍然大悟，拍了拍後腦勺，這真是沒注意這種細節。
原來看印章的內容，再結合歷史，也能立馬看出「一眼假」。
晚上師父說了那麼多，可不是為了證明這幅畫的真偽。
更多的還是，給自己的小徒弟，講解專業知識。
李天佑心裡熱哄哄的，有個這麼好的師父，真是自己的福氣。
莊老爺子，把畫卷打開以後，先看的是畫的背面裝裱部分。
古代字畫的紙，如果是年代到位的，背面的裝裱紙質一定跟畫心的紙張，年代距離相近。
極少會有單張畫心，不通過裝裱，就能完成多年保存的。
所以看畫的紙張，優先看畫卷後面的裝裱部分。
「咱們就說這舊紙啊，和新紙的最大差別是什麼。你別看它黃黃舊舊的，就覺得是舊紙。」
莊老爺子一邊給畫主人說著，一邊對著李天佑教導。
畫基本上不用仔細看了，假的。
今天的主要目的，還是以教導徒弟為主。
「你們可以上手直接摸一下這些地方，這紙的背面有層很細小的毛毛。」
李天佑伸手過去，用指尖細緻的摸了幾下師父所說的位置。
「這紙啊，如果是自然老舊的話，紙都折巴成這樣了，這種毛早都磨平了。以前的古法宣紙，表面可是有那種薄薄的一層毛。真正的那種老紙，多次的摩擦，隨著年代一點點的才平整下去。新紙根本達不到這種手感。」
看著三人都在盯著紙張上的細緻絨毛看，莊老爺子也就慢慢講述了一些關於書畫鑑定中的一個輔助判別方法，那就是紙絹。
書畫憑藉紙絹而存在，紙絹對鑑定之重，自然是不需多言。
不同的紙絹，有不同的特點，在不同的紙絹上作書畫，便出現不同的效果。
書畫家各有他們自己喜歡使用的紙絹，以期能更好地表達他們的藝術特點。
例如宋代米芾喜歡用一種黃色紙(名稱待考)。
清代的劉墉、梁同書等人喜用蠟箋等等。
還有少數幾種紙只在歷史上某一時期有，而且數量不多。
如米芾、歐陽修都用過一種白色發灰的紙，這種紙也只有北宋年間有。
北宋年間還有一種特有的宣紙叫澄心堂紙。
澄心堂紙是南唐後主李煜在位時，由澄心堂監製的宣紙，被視為「紙中之王」。
其紙張薄如卵膜，堅潔如玉，細薄光潤，品質極高，但傳世極少，極為珍貴。
明代大家沈周、文徵明等常用一種白棉紙，質松而容易變黑，名為露皇宣。
露皇宣又稱「璐王」「潞王」「丈六」等，在民間流傳廣泛，曾一度失傳，1964年涇縣宣紙廠才成功恢復生產。適用於巨幅書畫的創作。
正德、嘉靖間有一種帶暗底，像花布一樣的布紋紙，寫尺牘有時用，清乾隆帝愛新覺羅·弘曆也曾使用它。
當然還有大名鼎鼎的宣德紙。
宣德紙以陳清款為第一。
品種包括貢箋、白箋、灑金箋、五色粉箋等，質地優良，被譽為「貢紙」。
明代思想家方以智在《物理小識》中稱讚宣德紙「至薄能堅，至厚能賦，箋色古光，文藻精細」。
各種宣紙的品類和特點，多如繁星。
如果想吃透各個朝代的各類宣紙，那還需要數十年的知識積累。
想做好字畫的鑑定，不僅僅要熟識基礎類的紙張知識，還要多接觸各類的宣紙實物。
莊老爺子說到這裡，從自己書房又拿出來一卷絹畫，讓他們看看另一種類別的畫卷。
絹畫是一種繪於絲織物——絹上的畫作，早在戰國時期便已出現。
在五代宋時期，絹成為繪畫的主要材料。
到元代以後，絹才被紙取代，成為了次要材料。
絹因質地細密平整、挺括，在其上所作之畫精細，色彩鮮明，所以被廣泛用於繪畫創作，成為在紙畫流行以前的，重要繪畫介質。
（唐代絹畫.彩繪弈棋仕女圖.現收藏於XJ維吾爾自治區博物館藏）
（絹畫，工筆勾勒線條，放大圖片可以看細節處，絹與普通紙張的不同）
而絹畫，所使用的絹也有很多種。
宋畫院尤其是南宋中期畫院所用的絹，光勻細緻，歷久不疲，由於經緯緊密灰塵不易侵蝕的緣故，繪畫效果一直名聲極好。
明中期還有一種粗絹，疏透如紗，明代著名的浙派畫家張平山就經常用這種粗絹，他有一幅達摩軸就是用這種絹畫成的。
紙絹也有它的時代風尚。
「早期繪畫多用絹，後期多用紙，這與畫法的發展也有關係。」
莊老爺子收起了絹畫，坐下慢慢給幾人講述。
宋朝四大書家都愛用熟宣紙紙寫字，是因為熟宣光滑適意，到元朝才有用生紙的。
宋代畫家如范寬、郭熙、馬遠、夏圭等，多用水墨烘染，故絹素為宜。
元以來的文人，繪畫技巧偏重皴擦，用宣紙可以更好表現他們的繪畫技藝。
莊老爺子見送畫來掌眼的倆人，對於這種知識類的話題，不感興趣。
唯獨自己的小徒弟兩眼放光。
心中也是暗嘆，現在的人，多是浮躁，難以心平氣和的沉穩學習。
既然不愛聽，那就還是講回這幅假畫上吧。
「天佑啊，你來看看這幅畫，你覺得這幅畫的繪畫手法，有什麼感覺。」
李天佑湊上前去，細細的看著畫面。
說不出來為什麼，總覺得細看之下，畫面的線條不協調。
莊老爺子也不為難自己徒弟，點出幾處給眾人看。
「這種畫，是根據古畫，把它拓印勾下來，然後填色的。」
畫的主人，臉色已經有點蒼白了。
莊老爺子沒管他，拿了放大鏡給徒弟，指著其中幾處線條。
「你看這裡的勾線，有沒有發現，都勾的一邊粗，沒有起落筆的感覺。」
如果是真正的畫家，繪畫時，不會這么小心翼翼的勾出一些一樣粗細的線條。
起筆落筆的瞬間，都會有一些差異。
只有照著稿子，那麼一點點的臨摹，才會畫出來這種比較僵硬的線條。
更別說畫中荷葉的顏色了，繪畫手法，學不到家，只能平平的推出來一片顏色。
很多國畫大師，畫一片荷葉，很多都可以僅靠手腕的力量，一片荷葉抖出來濃淡不一的顏色區域。
莊老爺子脫了白手套，拉住自己的小徒弟。
「前幾天教你了印章，來考考你學的咋樣。看看這幅畫，印章有啥問題嗎？」
李天佑湊過去，仔細觀察著幾個皇帝印章，還有石渠寶笈印，說自己要不要去拿書過來對比印章細節。
莊老爺子敲了他腦殼一下，笑著罵他，
「別啥都急著去翻書，先動動腦子，看看這裡。」
一個乾隆印，一個咸豐印。
皇家再怎麼沒規矩，也不可能跟曾祖父的印章蓋在一個高度啊，甚至還略微高出一點。
李天佑恍然大悟，拍了拍後腦勺，這真是沒注意這種細節。
原來看印章的內容，再結合歷史，也能立馬看出「一眼假」。
晚上師父說了那麼多，可不是為了證明這幅畫的真偽。
更多的還是，給自己的小徒弟，講解專業知識。
李天佑心裡熱哄哄的，有個這麼好的師父，真是自己的福氣。