第3章 印章造假
回到家的李天佑，吃飯的時候，還在想著師父的一些話。
老媽看他心不在焉，問了一下近期都學了一些什麼。
李天佑自然是都跟老媽大概講了一下。
老媽放下筷子，也給李天佑講了一些他師父沒說到的。
那就是造假。
其實這鑑定行業，最恨的就是造假。
這些造假之人，對於各種古玩字畫，必然是研究極為透徹。
熟悉鑑定行業鑑定依據以後，就專門盯著你的根據來。
就比如說這印章。
宋人講究的印泥用蜜印，一般人用水印，油印出現較晚。
蜜印水印色淡而模糊，與油印區別很大。
那麼專門針對宋代時期的作品，老練的造假工藝人，會專門製作密印或者水印。
初入行業的人，僅僅只是依靠這些去分辨，上當那叫一個跑不脫。
而用印章分辨字畫的主要目的，在老媽看來，還是用來篩選客戶。
這就像是現在搞詐騙的，簡訊群發。
很多內容一看就是一眼假的消息。
群發給大面積的受眾。
什麼我是秦始皇，我還沒死，轉我500塊錢，助我重回王位巔峰。他日我封你為國朝大將軍。
這一類的簡訊，正常人看了。
頂多當個笑料。
但是要是有人去回覆信息呢？或者真的打錢呢？
我們國家這麼龐大的人口基數，總會有那麼些腦子不清楚的人。
只要有一兩個這種人，回復群發簡訊的騙子。
那麼騙子下一步就是開始使用別的套路，有目的有針對的，專門去騙這些篩選下來的受騙群體。
群發簡訊的目的，就是篩選客戶。
回歸到印章造假的問題上。
假印章，也是篩選客戶。
如果有一幅元人的字畫，印章卻是皖派的刀法，此印如果不是後人加蓋，那麼字畫便可能也是假的了。
這種一看就特別明顯的作假痕跡，其實也是專業騙子，故意留給客戶的「馬腳」。
目的就是在篩選客戶。
如果你連這些都看不出來，
那麼等待你的，必定是其他精心準備的更大騙局。
李天佑的師父，不可能會去教他這些造假的事情。
但是老媽也是見過太多類似的案例。
她也只能想起一點是一點，挨個講述給自己的孩子。
（北宋、郭熙、早春圖、現收藏於台北博物院）
說到印章造假，那麼就不得不提一嘴，有那麼一段時間，市面上大量出現的假印，石渠寶笈印，
《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。
著錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品。
作為中國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了，清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，而負責編撰的人員均為，當時的書畫大家或權威書畫研究專家。
基本上比較稀有的古玩字畫，要是有石渠寶笈印，那都無形中增加幾分物品的真實性。
（石渠寶笈印）
（乾隆御覽之寶）
要是一副名人字畫，沒有皇帝印章和石渠寶笈印，好像都要掉價幾分一般。
所以，架不住「能人輩出」。
開始有雕刻大師，拓印著這些印章，等比例復原了好幾枚造假專用的印出來。
各種贗品字畫上，也紛紛開始出現，這些專家也很難分辨的印章。
所以這關於印章的造假，那真的是太多太多了。
-----------------
吃過飯，李天佑騎上小車，去物流站取幾個新到的畫框。
自從上次從潮汕回來，他就已經開始在認真思考一個問題。
編制是否值得自己，投入大量心思和時間，去拼搏和努力？
在他生活的這座城市，事業單位編制，月薪是2650元。
基本上每年的漲幅都不會很大。
甚至還出現過，三年沒漲過一分錢的經歷。
這個涉及到很多財、政收入的問題，不是某一個人能解決的。
但是僅僅只是這次潮汕出行，他就獲得了5萬塊的感謝費用。
或許在很多老闆眼裡，這點錢算不了什麼。
但是對於李天佑來說，這已經差不多是，小城市一年的編制收入了。
所以他覺得，今年的編制問題，如果有他，那麼感謝諸天神佛保佑。
哪怕沒有拿到編制的名額，也沒有必要太過計較。
合同工也有工資收入，僅僅只是沒有編制工穩定。
而且自己平時還在接各種裝裱訂單，收入還是能獲得一些。
所以他決定，今年他的重心，還是放在自己的深造學習上。
沒必要把大量時間和精力，耗費在單位的這些鑽營和拉攏關係上。
在師父家學習這段時間，他深深的感覺到。
各種古籍書畫，如果沒有相應的知識做底。
他以後會喪失很多鍛鍊自身的機會。
騎著小電車，帶著畫框，不是很方便。
正過馬路呢，牙人老曹一個電話給他打過來了。
昨天晚上約了老曹，看看啥時間有空去古玩市場轉轉。
都這個點了，老曹才給他把電話打過來。
估計這老曹又是喝多了，睡了一天，這會才起來。
回家放下貨物，又匆匆趕往古玩市場，老曹已經在那邊等他了。
-----------------
「這字畫鑑定啊，還是有講究。很多人都感覺古代書畫鑑定門檻很高。但是我覺得，古代書畫的鑑定，要比近現代的書畫鑑定，容易一些些。」
老曹揉了揉他的紅鼻頭，神情悠然自得的給李天佑講著自己的看法。
之前李天佑找老曹的時候，不僅僅只是想讓他幫自己買東西。
最主要是老曹這種人，他們肚子裡那可是也有真才實學的真東西。
他們一生見過的假貨，可能是普通人的幾百倍了。
如果能從老曹嘴裡掏點東西出來，李天佑但凡能學進去一點，對他都是受用終生的。
「古代書畫的鑑定，過去的方法，就是看材質和印章。」
古代字畫都是用的老的材料，這些材料都有它們的一些時代特徵和特殊性。
比方說，宋代和明代喜歡用絹來作畫。
元代喜歡用紙，明代就喜歡用箋（jiān）紙，填粉。
到了清代出現了蠟筆，有的作品上可以明顯看見，上面打了蠟。
這些都是特定時期的材料。
現在再去仿製的話，感覺和氣息都不太一樣。
而且材料在經過了幾百年的時間沉澱，它們所呈現出來的年代感覺、色澤、包漿，是普通做舊的作品，所無法模仿的。
再一個就是對比印章。
上海博物館出版過一本《中國書畫家印鑑款式》。
上面詳細的展示了各類常見名人書畫家的印章款式。
可以依靠這個，一點點的比對印章細節。
而且越是老的印章，印泥越是會向下沉下去，新的章子達不到那種效果。
這兩種辦法，在古代字畫鑑定上，流行了很多年。
但是在近現代書畫的鑑定上，就完全失效了。
因為近現代書畫作品，很多材料離現在也就一百年，跟現在幾乎都差不了多少。
印章也是由於現代科技發展的飛升，完全可以復原老的印章。
在這種基礎上才出現，古代書畫，反而不如近現代書畫作品更容易仿製。
鑑定起來，古字畫比近現代書畫，也更輕鬆一些。
「哎~這個硯台有點意思~」
老曹像是發現了什麼，擠到一個攤位前，仔細的打量著一塊硯台。
老媽看他心不在焉，問了一下近期都學了一些什麼。
李天佑自然是都跟老媽大概講了一下。
老媽放下筷子，也給李天佑講了一些他師父沒說到的。
那就是造假。
其實這鑑定行業，最恨的就是造假。
這些造假之人，對於各種古玩字畫，必然是研究極為透徹。
熟悉鑑定行業鑑定依據以後，就專門盯著你的根據來。
就比如說這印章。
宋人講究的印泥用蜜印，一般人用水印，油印出現較晚。
蜜印水印色淡而模糊，與油印區別很大。
那麼專門針對宋代時期的作品，老練的造假工藝人，會專門製作密印或者水印。
初入行業的人，僅僅只是依靠這些去分辨，上當那叫一個跑不脫。
而用印章分辨字畫的主要目的，在老媽看來，還是用來篩選客戶。
這就像是現在搞詐騙的，簡訊群發。
很多內容一看就是一眼假的消息。
群發給大面積的受眾。
什麼我是秦始皇，我還沒死，轉我500塊錢，助我重回王位巔峰。他日我封你為國朝大將軍。
這一類的簡訊，正常人看了。
頂多當個笑料。
但是要是有人去回覆信息呢？或者真的打錢呢？
我們國家這麼龐大的人口基數，總會有那麼些腦子不清楚的人。
只要有一兩個這種人，回復群發簡訊的騙子。
那麼騙子下一步就是開始使用別的套路，有目的有針對的，專門去騙這些篩選下來的受騙群體。
群發簡訊的目的，就是篩選客戶。
回歸到印章造假的問題上。
假印章，也是篩選客戶。
如果有一幅元人的字畫，印章卻是皖派的刀法，此印如果不是後人加蓋，那麼字畫便可能也是假的了。
這種一看就特別明顯的作假痕跡，其實也是專業騙子，故意留給客戶的「馬腳」。
目的就是在篩選客戶。
如果你連這些都看不出來，
那麼等待你的，必定是其他精心準備的更大騙局。
李天佑的師父，不可能會去教他這些造假的事情。
但是老媽也是見過太多類似的案例。
她也只能想起一點是一點，挨個講述給自己的孩子。
（北宋、郭熙、早春圖、現收藏於台北博物院）
說到印章造假，那麼就不得不提一嘴，有那麼一段時間，市面上大量出現的假印，石渠寶笈印，
《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。
著錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品。
作為中國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了，清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，而負責編撰的人員均為，當時的書畫大家或權威書畫研究專家。
基本上比較稀有的古玩字畫，要是有石渠寶笈印，那都無形中增加幾分物品的真實性。
（石渠寶笈印）
（乾隆御覽之寶）
要是一副名人字畫，沒有皇帝印章和石渠寶笈印，好像都要掉價幾分一般。
所以，架不住「能人輩出」。
開始有雕刻大師，拓印著這些印章，等比例復原了好幾枚造假專用的印出來。
各種贗品字畫上，也紛紛開始出現，這些專家也很難分辨的印章。
所以這關於印章的造假，那真的是太多太多了。
-----------------
吃過飯，李天佑騎上小車，去物流站取幾個新到的畫框。
自從上次從潮汕回來，他就已經開始在認真思考一個問題。
編制是否值得自己，投入大量心思和時間，去拼搏和努力？
在他生活的這座城市，事業單位編制，月薪是2650元。
基本上每年的漲幅都不會很大。
甚至還出現過，三年沒漲過一分錢的經歷。
這個涉及到很多財、政收入的問題，不是某一個人能解決的。
但是僅僅只是這次潮汕出行，他就獲得了5萬塊的感謝費用。
或許在很多老闆眼裡，這點錢算不了什麼。
但是對於李天佑來說，這已經差不多是，小城市一年的編制收入了。
所以他覺得，今年的編制問題，如果有他，那麼感謝諸天神佛保佑。
哪怕沒有拿到編制的名額，也沒有必要太過計較。
合同工也有工資收入，僅僅只是沒有編制工穩定。
而且自己平時還在接各種裝裱訂單，收入還是能獲得一些。
所以他決定，今年他的重心，還是放在自己的深造學習上。
沒必要把大量時間和精力，耗費在單位的這些鑽營和拉攏關係上。
在師父家學習這段時間，他深深的感覺到。
各種古籍書畫，如果沒有相應的知識做底。
他以後會喪失很多鍛鍊自身的機會。
騎著小電車，帶著畫框，不是很方便。
正過馬路呢，牙人老曹一個電話給他打過來了。
昨天晚上約了老曹，看看啥時間有空去古玩市場轉轉。
都這個點了，老曹才給他把電話打過來。
估計這老曹又是喝多了，睡了一天，這會才起來。
回家放下貨物，又匆匆趕往古玩市場，老曹已經在那邊等他了。
-----------------
「這字畫鑑定啊，還是有講究。很多人都感覺古代書畫鑑定門檻很高。但是我覺得，古代書畫的鑑定，要比近現代的書畫鑑定，容易一些些。」
老曹揉了揉他的紅鼻頭，神情悠然自得的給李天佑講著自己的看法。
之前李天佑找老曹的時候，不僅僅只是想讓他幫自己買東西。
最主要是老曹這種人，他們肚子裡那可是也有真才實學的真東西。
他們一生見過的假貨，可能是普通人的幾百倍了。
如果能從老曹嘴裡掏點東西出來，李天佑但凡能學進去一點，對他都是受用終生的。
「古代書畫的鑑定，過去的方法，就是看材質和印章。」
古代字畫都是用的老的材料，這些材料都有它們的一些時代特徵和特殊性。
比方說，宋代和明代喜歡用絹來作畫。
元代喜歡用紙，明代就喜歡用箋（jiān）紙，填粉。
到了清代出現了蠟筆，有的作品上可以明顯看見，上面打了蠟。
這些都是特定時期的材料。
現在再去仿製的話，感覺和氣息都不太一樣。
而且材料在經過了幾百年的時間沉澱，它們所呈現出來的年代感覺、色澤、包漿，是普通做舊的作品，所無法模仿的。
再一個就是對比印章。
上海博物館出版過一本《中國書畫家印鑑款式》。
上面詳細的展示了各類常見名人書畫家的印章款式。
可以依靠這個，一點點的比對印章細節。
而且越是老的印章，印泥越是會向下沉下去，新的章子達不到那種效果。
這兩種辦法，在古代字畫鑑定上，流行了很多年。
但是在近現代書畫的鑑定上，就完全失效了。
因為近現代書畫作品，很多材料離現在也就一百年，跟現在幾乎都差不了多少。
印章也是由於現代科技發展的飛升，完全可以復原老的印章。
在這種基礎上才出現，古代書畫，反而不如近現代書畫作品更容易仿製。
鑑定起來，古字畫比近現代書畫，也更輕鬆一些。
「哎~這個硯台有點意思~」
老曹像是發現了什麼，擠到一個攤位前，仔細的打量著一塊硯台。