第698章 ，隱喻，打破束縛，崇拜
「這是庫爾貝給自己畫的一幅自畫像，他一定對自己的樣貌很滿意。」雅克看著肖像畫，對姜哲說道。
姜哲說道：「這張畫中庫爾貝，留著長發，有文藝青年的那種憂鬱氣質。但不像現實主義的風格。」
雅克帶著一絲狡黠笑容，說道：「等一會，你會看到他在別人眼中的樣子。」
姜哲沒能很快看到雅克說的作品。
雅克選的參觀路線，有些彆扭。
姜哲再次看到了一幅名作——撿拾麥穗的人。
「這個場景在19世紀的法國鄉村，是比較常見的場面。」雅克說道。
姜哲答道：「放在我們，也有這種場景。」
「米勒一生都在描繪鄉村題材。他和一群志同道合的朋友組成的巴比松畫派，不喜歡庫爾貝。你知道為什麼嗎？」雅克看向姜哲。
姜哲搖頭。
「因為他們比庫爾貝更早想到以農民為題材，進行創作。但是他們卻沒有創造出奧爾南的葬禮這樣的知名作品，所以，不服氣。
當時，晚鐘和拾麥穗的人這些作品，還不被重視。
可見，先行者不一定都成功。
但不管是庫爾貝還是巴比松掀起的這股審美風尚，確實在古典主義和學院派的籠罩下，開啟了新的道路。
他們的出現，引起了爭議。當時，社會上關心藝術的人，以及關心未來的人，都主動或被動參與。
無論誰對誰錯，庫爾貝以及巴比松畫派，都成名了。
在藝術圈，只要獲得爭議，就會獲得關注。」
兩人邊聊邊走，來到博物館更高一層。
「站在這裡，可以看到博物館的底層。」雅克停步之後，指著下方說道：「你知道博物館原本是做什麼的地方嗎？」
姜哲說道：「聽說是火車站？」
雅克說道：「是的。博物館中間一條過道比兩邊更低，就是鐵軌原來的位置。兩邊的展廳就是原先的站台。
因為科技發展，火車站不夠用了。
為了利用好這塊地，才改成了現在的博物館。你看看兩邊的布局。這種設計在某種程度上，呼應了塞納河左右岸的區別，右岸都是混的好的學院派和史詩作品，左岸的作品，表現的都是些食不果腹的百姓。」
姜哲經雅克提醒，也發現了這個現象。
「是故意這樣安排？」
「也許是。」雅克答道。
兩人繼續參觀，看到了一些名氣不高的肖像畫。
雅克告訴姜哲，「在庫爾貝成名之後，巴黎出現了許多夢想一夜成名的年輕畫家，這些肖像畫就是他們的作品。這些作品，其實和學院派沒什麼本質區別。
因為，他們的目標就是送進學院派主導的官方藝術沙龍。這是當時成名的途徑。
你猜這些人的生活是什麼狀態？」
姜哲打量這些作品，斟酌著說道：「我猜不到太具體的情況，但是，從作品尺寸大概猜測，這些年輕畫家多半家境殷實。」
雅克說道：「當時，大多數學藝術的人不是窮人。當然，也有例外。
注意這幅畫，它的作者名叫巴齊耶。他是一座酒莊的繼承人。」
姜哲看到，雅克特意指出的這幅畫，描繪的是在庭院中的聚會場景。
「這是他家的一次家庭聚會，左邊的高個子，就是巴齊耶。
這位畫家的作品，有些平庸，但是，他有一位好朋友——克勞德*莫奈。」
兩人很快就看到了莫奈的一幅作品。
姜哲說道：「這幅畫，還沒有出現莫奈典型的個人特徵。是故意安排在這裡？」
「是，因為當時的莫奈和所有人一樣，就夢想加入學院派，另外，這幅畫的尺寸也很大。可是，莫奈並不富裕。
幸好，他和有錢的巴齊耶是朋友。」雅克快走幾步，指著另一幅畫，說道：「這作品中描繪的，就是巴齊耶的工作室。
你看，這是莫奈幾人跑去借用工作室的場景。」
姜哲一眼認出了畫中的巴齊耶。只是看不清他的表情。
「巴齊耶不止讓這幫朋友借用畫室，甚至還資助他們。」雅克指著放在這間展廳的莫奈作品，說道：「莫奈的這幅——花園裡的女人，就是巴齊耶購買的。這幅作品和巴齊耶畫的家庭聚會，很像。」
兩人說話時，一位年輕女孩走過來，向雅克打招呼。
她認識雅克，雅克卻不認識她。
女孩自我介紹，是一位正在學繪畫的學生，喜歡雅克的作品，問能否與雅克合影。
雅克欣然答應，然後，又給女孩介紹了姜哲。
女孩聽了介紹，對姜哲非常客氣，但沒有面對雅克的那種崇拜。
雅克拉著姜哲，一起合影。
合影之後，女孩再三感謝，和雅克二人告別。
她向同行的朋友炫耀自己與知名畫家的合照時，還不知道這張照片的另一層價值。
姜哲邊走邊說：「雅克，看得出來，你很享受剛才的那種感覺。」
雅克說道：「是的。你也會有這種機會。你如果來美院學習，會受到束縛，也會有好處。就像那些大畫家，曾經渴望被藝術沙龍接納。」
他們又在一幅名作前停步。
這張畫描繪的是一群藝術界的巨頭圍繞著畫家馬奈的場景。
「角落裡，有些邋遢的是莫奈，高個子的巴齊耶很顯眼。這個人叫左拉，後來成為了暢銷書作家。他當時的收入比雨果，莫泊桑還高。」兩人辨認畫中的名人，分享各自知道的信息。
「戴帽子的人是雷諾瓦，這群年輕人簇擁著他們共同的偶像，愛德華*馬奈。」
「馬奈是這群人里，第一個像庫爾貝那樣一炮而紅的畫家，但是他的成名，多少有點運氣的成份。」雅克說道：「讓他成名的那幅畫，掛在頂樓。」
兩人辨認完畢，繼續往前走，經過擺放馬奈的名作——奧林匹亞的展位，雅克說道：「庫爾貝是在學院派的籠罩下，找到一個不同的題材和視角。馬奈是在公然挑戰學院派的審美。我們現在去頂樓，看奧賽最精華的部分——印象派長廊。」
姜哲來過一次，依舊很期待看到那些作品。
他看看手錶，不知不覺，已經在博物館裡遊覽了一個小時。
兩人加快步伐，沿著扶梯來到頂樓，看到的第一幅畫，就是馬奈的作品——《草地上的午餐》。
雅克說道：「這就是馬奈成名的作品。我喜歡這幅作品，曾經模仿他的創作方法。」
(本章完)
姜哲說道：「這張畫中庫爾貝，留著長發，有文藝青年的那種憂鬱氣質。但不像現實主義的風格。」
雅克帶著一絲狡黠笑容，說道：「等一會，你會看到他在別人眼中的樣子。」
姜哲沒能很快看到雅克說的作品。
雅克選的參觀路線，有些彆扭。
姜哲再次看到了一幅名作——撿拾麥穗的人。
「這個場景在19世紀的法國鄉村，是比較常見的場面。」雅克說道。
姜哲答道：「放在我們，也有這種場景。」
「米勒一生都在描繪鄉村題材。他和一群志同道合的朋友組成的巴比松畫派，不喜歡庫爾貝。你知道為什麼嗎？」雅克看向姜哲。
姜哲搖頭。
「因為他們比庫爾貝更早想到以農民為題材，進行創作。但是他們卻沒有創造出奧爾南的葬禮這樣的知名作品，所以，不服氣。
當時，晚鐘和拾麥穗的人這些作品，還不被重視。
可見，先行者不一定都成功。
但不管是庫爾貝還是巴比松掀起的這股審美風尚，確實在古典主義和學院派的籠罩下，開啟了新的道路。
他們的出現，引起了爭議。當時，社會上關心藝術的人，以及關心未來的人，都主動或被動參與。
無論誰對誰錯，庫爾貝以及巴比松畫派，都成名了。
在藝術圈，只要獲得爭議，就會獲得關注。」
兩人邊聊邊走，來到博物館更高一層。
「站在這裡，可以看到博物館的底層。」雅克停步之後，指著下方說道：「你知道博物館原本是做什麼的地方嗎？」
姜哲說道：「聽說是火車站？」
雅克說道：「是的。博物館中間一條過道比兩邊更低，就是鐵軌原來的位置。兩邊的展廳就是原先的站台。
因為科技發展，火車站不夠用了。
為了利用好這塊地，才改成了現在的博物館。你看看兩邊的布局。這種設計在某種程度上，呼應了塞納河左右岸的區別，右岸都是混的好的學院派和史詩作品，左岸的作品，表現的都是些食不果腹的百姓。」
姜哲經雅克提醒，也發現了這個現象。
「是故意這樣安排？」
「也許是。」雅克答道。
兩人繼續參觀，看到了一些名氣不高的肖像畫。
雅克告訴姜哲，「在庫爾貝成名之後，巴黎出現了許多夢想一夜成名的年輕畫家，這些肖像畫就是他們的作品。這些作品，其實和學院派沒什麼本質區別。
因為，他們的目標就是送進學院派主導的官方藝術沙龍。這是當時成名的途徑。
你猜這些人的生活是什麼狀態？」
姜哲打量這些作品，斟酌著說道：「我猜不到太具體的情況，但是，從作品尺寸大概猜測，這些年輕畫家多半家境殷實。」
雅克說道：「當時，大多數學藝術的人不是窮人。當然，也有例外。
注意這幅畫，它的作者名叫巴齊耶。他是一座酒莊的繼承人。」
姜哲看到，雅克特意指出的這幅畫，描繪的是在庭院中的聚會場景。
「這是他家的一次家庭聚會，左邊的高個子，就是巴齊耶。
這位畫家的作品，有些平庸，但是，他有一位好朋友——克勞德*莫奈。」
兩人很快就看到了莫奈的一幅作品。
姜哲說道：「這幅畫，還沒有出現莫奈典型的個人特徵。是故意安排在這裡？」
「是，因為當時的莫奈和所有人一樣，就夢想加入學院派，另外，這幅畫的尺寸也很大。可是，莫奈並不富裕。
幸好，他和有錢的巴齊耶是朋友。」雅克快走幾步，指著另一幅畫，說道：「這作品中描繪的，就是巴齊耶的工作室。
你看，這是莫奈幾人跑去借用工作室的場景。」
姜哲一眼認出了畫中的巴齊耶。只是看不清他的表情。
「巴齊耶不止讓這幫朋友借用畫室，甚至還資助他們。」雅克指著放在這間展廳的莫奈作品，說道：「莫奈的這幅——花園裡的女人，就是巴齊耶購買的。這幅作品和巴齊耶畫的家庭聚會，很像。」
兩人說話時，一位年輕女孩走過來，向雅克打招呼。
她認識雅克，雅克卻不認識她。
女孩自我介紹，是一位正在學繪畫的學生，喜歡雅克的作品，問能否與雅克合影。
雅克欣然答應，然後，又給女孩介紹了姜哲。
女孩聽了介紹，對姜哲非常客氣，但沒有面對雅克的那種崇拜。
雅克拉著姜哲，一起合影。
合影之後，女孩再三感謝，和雅克二人告別。
她向同行的朋友炫耀自己與知名畫家的合照時，還不知道這張照片的另一層價值。
姜哲邊走邊說：「雅克，看得出來，你很享受剛才的那種感覺。」
雅克說道：「是的。你也會有這種機會。你如果來美院學習，會受到束縛，也會有好處。就像那些大畫家，曾經渴望被藝術沙龍接納。」
他們又在一幅名作前停步。
這張畫描繪的是一群藝術界的巨頭圍繞著畫家馬奈的場景。
「角落裡，有些邋遢的是莫奈，高個子的巴齊耶很顯眼。這個人叫左拉，後來成為了暢銷書作家。他當時的收入比雨果，莫泊桑還高。」兩人辨認畫中的名人，分享各自知道的信息。
「戴帽子的人是雷諾瓦，這群年輕人簇擁著他們共同的偶像，愛德華*馬奈。」
「馬奈是這群人里，第一個像庫爾貝那樣一炮而紅的畫家，但是他的成名，多少有點運氣的成份。」雅克說道：「讓他成名的那幅畫，掛在頂樓。」
兩人辨認完畢，繼續往前走，經過擺放馬奈的名作——奧林匹亞的展位，雅克說道：「庫爾貝是在學院派的籠罩下，找到一個不同的題材和視角。馬奈是在公然挑戰學院派的審美。我們現在去頂樓，看奧賽最精華的部分——印象派長廊。」
姜哲來過一次，依舊很期待看到那些作品。
他看看手錶，不知不覺，已經在博物館裡遊覽了一個小時。
兩人加快步伐，沿著扶梯來到頂樓，看到的第一幅畫，就是馬奈的作品——《草地上的午餐》。
雅克說道：「這就是馬奈成名的作品。我喜歡這幅作品，曾經模仿他的創作方法。」
(本章完)