S3-05 思想鬥爭和內心活動
想想以下的句子是用來做什麼的？
（一個情緒化的句子）+（一個概念化的準確描述）+（人物的身體、生理變化）
答案是什麼？（思想活動）
對，行動的一種就是思想活動，只要是人物想著如何針對障礙展開攻擊和防禦，那麼這也是「行動」的一種。
而在精神層面的思考，會受到情感的影響，情感是非理性的，所以在人物的身體靜止下來，或是因為某些原因無法動彈的時候，很多非理性的念頭都會一閃而過。
這也就是我們、還有那個創造出來的人物，在絕望時往往會「非理性」地想入非非的原因。
這裡是針對這種情況下的「想入非非」，給出的一些提示：
一關聯割裂，即是從內心中將自己同自己割裂，打心眼裡希望自己是另外一個人（或者極端一點，變成死物）；
二否認危險，也就是逃避、否認現實，否認內在的因果關係，記得那句「全都是幻覺！嚇不倒我的！」嗎？
三面對現實，人物的思維中突然跳出來一個人（或是某種力量），像鉗子一樣鉗住人物的頭，強迫他認清現在的狀況；
四討價還價，也就是發誓許願、求神告佛，向某個至高存在或是精神領袖攀賞許願，用自己的餘生或是未來中最大的代價祈求神力（魔力/精神力），希望自己能渡過這次危機；
五替代效應，這麼說有些抽象，這個行為多表現於「落到現在這個地步，全都是因為我自己！」「全都怪那個該死的服務生！我今天早餐上沒有例行的溏心蛋！」
六正面思考，這個算作理想情況的一種，它會讓人物正面回應困境，認真地思考如何去克服它；
七提出質問，「為什麼這件事非得落在我頭上？」「該死的！為什麼會發生這樣的事情？」這意味著重點在「為什麼」上，人物該怎麼辦？他需要什麼才能擺脫這個困境？希望你有過自問自答然後突然找到了問題關鍵的經歷；
八謀略策劃，這是非常理性的人才會出現的一種思想活動，但也不是絕對的，因為在我們現實中，我們在進行某個行動之前，我們的思維世界也會早早的活動起來，謀略計劃的精密與否，很大程度上說明了這個人物的理性思維……但！好用的、有效的「糟糕主意」往往是不需要這樣深思熟慮的，因為「小說中，人物的狀況越糟糕，那麼代表小說越精彩」。
思想先動，身體後行。
寫完了思想活動，人物就得在外在上動起來，如何行動？如何保障自己或者目標的安全？最終又落回到「他在擔心什麼？他在害怕什麼？他在希望什麼」上了。
如果你還在擔心自己寫不出人物的內心世界，害怕無法勝任這樣艱難的工作，別操蛋了，這是個一輩子的修行，作品的深度就是體現在人物的內心塑造上，而這個部分往往是在最後修訂的時候才能寫得出來，早期稿子中這個部分肯定是最少的。
既然要寫作，那麼就要先寫下去，當下一次再讀到這裡的時候，我想答案自然就會出來。
雖然「擔心、害怕、希望」這個公式會對想法的完整度上有一個保證，但它們並不是獨立存在的，看看大師的作品，他們往往在一句話中包含了這三個元素的信息，有了這樣的塑造，你的人物才會豐滿，如果沒有？糟了！你都的人物對他的現狀根本就「滿不在乎」！
……那麼讀者們為什麼要去在乎呢？畢竟讀者的關心比不上人物的關心。
這就說明了，人物的塑造要立體、要多面，通常至少由正反兩個方向共同支撐，真實的世界也是這樣，我們可以在一瞬間同時擁有非常多的感覺，表現在文字上時就只能分層逐次地一一作用在人物的情感上，一次一個、依次交替，多給寫描寫，多給寫文字，把小說世界的時間放緩、甚至停下，來慢慢展開。
當然，如果你是大師的話，你可以試試複合情感的一次性描寫，其實難得要命，敲敲打打可能會得到這樣一句，但整體下來會讓人痛苦不堪……簡直想讓人抱頭打滾。
如果你還是選擇了「一次一種、依次展開」的方法，也別覺得吊份兒，因為讀者在小說世界中尋覓的正是這樣完整、新奇的經驗，所以在創作時，人物的感受也是多種多樣的，這樣才能滿足讀者的需求。
所以，每當你寫到這，突然感覺你的人物應該會有這種感受的時候，不要猶豫，把這個情感加進去，變成文字讓讀者感受到。
另外，在描寫感受的時候，其實「情緒化」的語言無法傳達你想要的效果，它看上去情感強烈，但如果讀者一上來就看見這樣的語句，我想除了噴子和喜歡罵街的，任誰也無法將自己代入這個人物。
不要出現唐突的情緒化語言，必須先交代和展示情緒變化的前因後果，當然要用場景和對白，這樣才是「展示」。
有了人物、場景和對白，把你想要表達的情緒依次、逐步的推動上去，這樣才符合現實中我們對「情緒化」的常識。
原因嗎，其實就是「信息差」，你知道，人物也許同樣知道，不過讀者不知道，所以要將起因展示給他們看。
寫小說，塑造人物，讓讀者體會情感，其實都是在提升「代入感」，讀者認同人物的身份，認同他的情緒，認同他的行動，這才有了親密的代入感。
在這一點上，還是把小說主人公設定成「弱者」的好。
因為「易受攻擊性」是唯一能讓人類團結起來的東西，我不打算和你爭論這個結論的由來，認同，就請繼續看下去，如此而已。
易受攻擊性，使得我們情不自禁地同弱者發生身份認同感，這絕對是一種難以抗拒的力量，就如同我們前面所說的，一個主人公，他必須可愛、可憐、可信。
易受攻擊性一次解決了可憐和可信兩個目標。
（一個情緒化的句子）+（一個概念化的準確描述）+（人物的身體、生理變化）
答案是什麼？（思想活動）
對，行動的一種就是思想活動，只要是人物想著如何針對障礙展開攻擊和防禦，那麼這也是「行動」的一種。
而在精神層面的思考，會受到情感的影響，情感是非理性的，所以在人物的身體靜止下來，或是因為某些原因無法動彈的時候，很多非理性的念頭都會一閃而過。
這也就是我們、還有那個創造出來的人物，在絕望時往往會「非理性」地想入非非的原因。
這裡是針對這種情況下的「想入非非」，給出的一些提示：
一關聯割裂，即是從內心中將自己同自己割裂，打心眼裡希望自己是另外一個人（或者極端一點，變成死物）；
二否認危險，也就是逃避、否認現實，否認內在的因果關係，記得那句「全都是幻覺！嚇不倒我的！」嗎？
三面對現實，人物的思維中突然跳出來一個人（或是某種力量），像鉗子一樣鉗住人物的頭，強迫他認清現在的狀況；
四討價還價，也就是發誓許願、求神告佛，向某個至高存在或是精神領袖攀賞許願，用自己的餘生或是未來中最大的代價祈求神力（魔力/精神力），希望自己能渡過這次危機；
五替代效應，這麼說有些抽象，這個行為多表現於「落到現在這個地步，全都是因為我自己！」「全都怪那個該死的服務生！我今天早餐上沒有例行的溏心蛋！」
六正面思考，這個算作理想情況的一種，它會讓人物正面回應困境，認真地思考如何去克服它；
七提出質問，「為什麼這件事非得落在我頭上？」「該死的！為什麼會發生這樣的事情？」這意味著重點在「為什麼」上，人物該怎麼辦？他需要什麼才能擺脫這個困境？希望你有過自問自答然後突然找到了問題關鍵的經歷；
八謀略策劃，這是非常理性的人才會出現的一種思想活動，但也不是絕對的，因為在我們現實中，我們在進行某個行動之前，我們的思維世界也會早早的活動起來，謀略計劃的精密與否，很大程度上說明了這個人物的理性思維……但！好用的、有效的「糟糕主意」往往是不需要這樣深思熟慮的，因為「小說中，人物的狀況越糟糕，那麼代表小說越精彩」。
思想先動，身體後行。
寫完了思想活動，人物就得在外在上動起來，如何行動？如何保障自己或者目標的安全？最終又落回到「他在擔心什麼？他在害怕什麼？他在希望什麼」上了。
如果你還在擔心自己寫不出人物的內心世界，害怕無法勝任這樣艱難的工作，別操蛋了，這是個一輩子的修行，作品的深度就是體現在人物的內心塑造上，而這個部分往往是在最後修訂的時候才能寫得出來，早期稿子中這個部分肯定是最少的。
既然要寫作，那麼就要先寫下去，當下一次再讀到這裡的時候，我想答案自然就會出來。
雖然「擔心、害怕、希望」這個公式會對想法的完整度上有一個保證，但它們並不是獨立存在的，看看大師的作品，他們往往在一句話中包含了這三個元素的信息，有了這樣的塑造，你的人物才會豐滿，如果沒有？糟了！你都的人物對他的現狀根本就「滿不在乎」！
……那麼讀者們為什麼要去在乎呢？畢竟讀者的關心比不上人物的關心。
這就說明了，人物的塑造要立體、要多面，通常至少由正反兩個方向共同支撐，真實的世界也是這樣，我們可以在一瞬間同時擁有非常多的感覺，表現在文字上時就只能分層逐次地一一作用在人物的情感上，一次一個、依次交替，多給寫描寫，多給寫文字，把小說世界的時間放緩、甚至停下，來慢慢展開。
當然，如果你是大師的話，你可以試試複合情感的一次性描寫，其實難得要命，敲敲打打可能會得到這樣一句，但整體下來會讓人痛苦不堪……簡直想讓人抱頭打滾。
如果你還是選擇了「一次一種、依次展開」的方法，也別覺得吊份兒，因為讀者在小說世界中尋覓的正是這樣完整、新奇的經驗，所以在創作時，人物的感受也是多種多樣的，這樣才能滿足讀者的需求。
所以，每當你寫到這，突然感覺你的人物應該會有這種感受的時候，不要猶豫，把這個情感加進去，變成文字讓讀者感受到。
另外，在描寫感受的時候，其實「情緒化」的語言無法傳達你想要的效果，它看上去情感強烈，但如果讀者一上來就看見這樣的語句，我想除了噴子和喜歡罵街的，任誰也無法將自己代入這個人物。
不要出現唐突的情緒化語言，必須先交代和展示情緒變化的前因後果，當然要用場景和對白，這樣才是「展示」。
有了人物、場景和對白，把你想要表達的情緒依次、逐步的推動上去，這樣才符合現實中我們對「情緒化」的常識。
原因嗎，其實就是「信息差」，你知道，人物也許同樣知道，不過讀者不知道，所以要將起因展示給他們看。
寫小說，塑造人物，讓讀者體會情感，其實都是在提升「代入感」，讀者認同人物的身份，認同他的情緒，認同他的行動，這才有了親密的代入感。
在這一點上，還是把小說主人公設定成「弱者」的好。
因為「易受攻擊性」是唯一能讓人類團結起來的東西，我不打算和你爭論這個結論的由來，認同，就請繼續看下去，如此而已。
易受攻擊性，使得我們情不自禁地同弱者發生身份認同感，這絕對是一種難以抗拒的力量，就如同我們前面所說的，一個主人公，他必須可愛、可憐、可信。
易受攻擊性一次解決了可憐和可信兩個目標。