第三十六章 青春
雖然夏天最初計劃，可以在書桌後布置一間密室，這樣明處的書房，暗室的書房，還有意識斷層抑或維度斷帶中的書房，就有了數字上有趣的謎題感。
再進一步，在地下也有空間讓他做事，而後依序讓這個謎題變得越來越大。但是感覺很麻煩，況且說不定最後之後讓事情變得冗長和乏味。
所以夏天只是將另一台不怎麼用的，用於聯絡景山上那撥人的電腦，鎖進柜子裡面就算了。
難得打開一次，聯繫景山上疑似的間諜小姐。
這種稱呼怎麼樣？
偏見與偏執。
「怎麼樣？」戴上耳機，一如往日地播放舒緩的純音樂，輕聲詢問著調查結果。
「沒有值得關注的事項。」李華這樣回答他。
少數幾次見面，李華散落的迴響，就聲息的觀感，稍微有些特殊。
但低功率運行狀態下，在被動聆聽中，夏天也只能經由絲線般的交織，大致揣摩她大概和另外幾條線，也保持著聯繫。
但她究竟是在追隨羅修之餘，還肩負著殷都司的任務，還是說夏野某一支派系安插的間諜，尚在模稜兩可之間。
不過也不是什麼大事，反正他這裡也沒有什麼有價值的情報。
彼此之間能夠保持坦誠的溝通，說不要也是一件好事。
「那不值得注意的事項呢？」
比如在檔案之外的內容。
夏天卻在想另外的內容。
風起於青萍之末嗎？
可不要將中學生的淺薄言語記下來啊。
他真的有被嚇到了，甚至為此覺得，自己是否要修飾自己的觀點。
這個觀點，自然是關乎於紗世里的觀點。
她怎麼看待夏天，在表現在表徵之前，自然是無關緊要，不值得過多在意的事情。
但在這種不可知之中，夏天對她的關注，卻是可知的沉重。
雖然也不是不能強硬定義，說這是正常的，合乎常識的，並沒有任何沉重的情緒。但客觀就是客觀，事實就是事實，就仿佛功業與罪業般，在諸史之中，始終是難以抹殺的。
譬如說抱柱而死與投水而死，與因為意外和疾病而死，有什麼區別呢？
趨向於結構，趨向於荒誕，趨向於無力和虛空，自然會認為，這沒有什麼區別。
往往，在虛無主義者表達觀點時，始終還有一個潛在的立場，即雖然自己是虛妄的，但也不必因外在世界刻下痕跡，只是淺淺地臨摹色彩就足夠了。
這是一種後現代的病症嗎？痴情者、殉難者、受苦者，先天的病症，後天的損壞，人心的塵灰，往昔的痂痕，又是怎樣在社會之中留下痕跡，又是怎樣將社會塑造現代性與後現代性？
於是更好的，更強大的內容，自然會蔑視更壞的，更弱小的內容，這就是偏見的緣由。
最為尋常的，最為基礎的，最為可靠的，用血稅澆灌的偏見，自然還是謎底就放在謎面上，因為他是漢水世系。
可在此之外呢？在心中如何玩笑、腹誹、刻板印象，暈輪效應、鳥籠邏輯、破窗理論、旁觀者、組織病、習得無助、虛假同感、自我實現、記憶偏差、信息失真。
哦，還有被試與主試的效應。
無論存在怎樣的思緒，縱使感到乏味和厭煩，人總是要學著彼此協助，才能夠存活下去。
往往，這一個彼此合作的組織，總是需要一個家長，在宏觀的尺度上，不必刨根問底，甚至只是將過去的問題暫時掩蓋，更努力解決現在的問題。
他是這樣的角色嗎？
在主觀和客觀之中，社會規訓下，自以為受到關注者，會表現關注者期許的姿態。不必要的痴情、無意義的殉難，這是正常的事情，但真的應該如此嗎？
許多的空想，掩蓋在冥思苦想之中，自然什麼都沒有。但若表現出來，似乎會出現不可預期的結果。但是思緒依舊存在，於接受外界的影響後，因此產生了混亂。
混亂到，他都不完全清楚，自己究竟在想什麼。
還是說紗世里，他對她持有了很沉重的關注，他應當首先承認這種沉重感，就像他為莫妮卡的言語，感到同等的不適應般。
人的生命只要那麼狹窄的長度，對於青春期的學生，生命的重量則更為如此。因此，縱使只是作偽，但若脫離主觀視角，在客觀的認識中，是否持有真正的關注，還是一種利益的傾向，還是可以很輕鬆地分辨出來。
因為認識人可以採用刻板印象，言語可以是不假思索的模板，對話可以在誘導中進行，甚至往往，只需要一個線條，就可以讓他人將思緒的線團扯開。
雖然感到很奇怪，但事實上，在之前的對話中，他就是給出線頭，而後莫妮卡用他難以揣摩的態度，開展長篇大論的過程。在他似乎無意對話時，對方也及時沉默下來。
他有些搞不太清楚。
但是，似乎又可以覺得，這不也是很正常的事情嗎？他為此擾亂了思緒，僅僅是因為他處於青春期。
此與彼，你與我，主觀與客觀，人的自我與利益，價值與實現。在一種治理的技藝中，受到關注是很重要的事情，縱使只是關注只是給予刻板印象，給了一個很不容易的位置，對於許多人就已經很難得的。
縱使是對於少數的成功者，有很好的朋友，很好的興趣，甚至是可以彼此作為拐杖的愛人，也是很困難和少見的美好體驗吧？所以，才有了利用的價值。
邏輯又暫時回到原點，為什麼說這是沉重的事情呢？
還是舉一個例子吧？若是有一個很孤獨的人，有了很好的青春時光，而後驟然失去。已經完成的人物塑造破滅了，已經固定的人物聯繫斷掉了。
為了追回往昔，陰謀、謊言、脅迫、欺騙、對峙，乃至不顧尊嚴地哀求，這難道不是沉重的情感嗎？
難道非要說，這是正常的事情嗎？就像意志若可以動搖客觀現實，不也很怪奇嗎？
再進一步，在地下也有空間讓他做事，而後依序讓這個謎題變得越來越大。但是感覺很麻煩，況且說不定最後之後讓事情變得冗長和乏味。
所以夏天只是將另一台不怎麼用的，用於聯絡景山上那撥人的電腦，鎖進柜子裡面就算了。
難得打開一次，聯繫景山上疑似的間諜小姐。
這種稱呼怎麼樣？
偏見與偏執。
「怎麼樣？」戴上耳機，一如往日地播放舒緩的純音樂，輕聲詢問著調查結果。
「沒有值得關注的事項。」李華這樣回答他。
少數幾次見面，李華散落的迴響，就聲息的觀感，稍微有些特殊。
但低功率運行狀態下，在被動聆聽中，夏天也只能經由絲線般的交織，大致揣摩她大概和另外幾條線，也保持著聯繫。
但她究竟是在追隨羅修之餘，還肩負著殷都司的任務，還是說夏野某一支派系安插的間諜，尚在模稜兩可之間。
不過也不是什麼大事，反正他這裡也沒有什麼有價值的情報。
彼此之間能夠保持坦誠的溝通，說不要也是一件好事。
「那不值得注意的事項呢？」
比如在檔案之外的內容。
夏天卻在想另外的內容。
風起於青萍之末嗎？
可不要將中學生的淺薄言語記下來啊。
他真的有被嚇到了，甚至為此覺得，自己是否要修飾自己的觀點。
這個觀點，自然是關乎於紗世里的觀點。
她怎麼看待夏天，在表現在表徵之前，自然是無關緊要，不值得過多在意的事情。
但在這種不可知之中，夏天對她的關注，卻是可知的沉重。
雖然也不是不能強硬定義，說這是正常的，合乎常識的，並沒有任何沉重的情緒。但客觀就是客觀，事實就是事實，就仿佛功業與罪業般，在諸史之中，始終是難以抹殺的。
譬如說抱柱而死與投水而死，與因為意外和疾病而死，有什麼區別呢？
趨向於結構，趨向於荒誕，趨向於無力和虛空，自然會認為，這沒有什麼區別。
往往，在虛無主義者表達觀點時，始終還有一個潛在的立場，即雖然自己是虛妄的，但也不必因外在世界刻下痕跡，只是淺淺地臨摹色彩就足夠了。
這是一種後現代的病症嗎？痴情者、殉難者、受苦者，先天的病症，後天的損壞，人心的塵灰，往昔的痂痕，又是怎樣在社會之中留下痕跡，又是怎樣將社會塑造現代性與後現代性？
於是更好的，更強大的內容，自然會蔑視更壞的，更弱小的內容，這就是偏見的緣由。
最為尋常的，最為基礎的，最為可靠的，用血稅澆灌的偏見，自然還是謎底就放在謎面上，因為他是漢水世系。
可在此之外呢？在心中如何玩笑、腹誹、刻板印象，暈輪效應、鳥籠邏輯、破窗理論、旁觀者、組織病、習得無助、虛假同感、自我實現、記憶偏差、信息失真。
哦，還有被試與主試的效應。
無論存在怎樣的思緒，縱使感到乏味和厭煩，人總是要學著彼此協助，才能夠存活下去。
往往，這一個彼此合作的組織，總是需要一個家長，在宏觀的尺度上，不必刨根問底，甚至只是將過去的問題暫時掩蓋，更努力解決現在的問題。
他是這樣的角色嗎？
在主觀和客觀之中，社會規訓下，自以為受到關注者，會表現關注者期許的姿態。不必要的痴情、無意義的殉難，這是正常的事情，但真的應該如此嗎？
許多的空想，掩蓋在冥思苦想之中，自然什麼都沒有。但若表現出來，似乎會出現不可預期的結果。但是思緒依舊存在，於接受外界的影響後，因此產生了混亂。
混亂到，他都不完全清楚，自己究竟在想什麼。
還是說紗世里，他對她持有了很沉重的關注，他應當首先承認這種沉重感，就像他為莫妮卡的言語，感到同等的不適應般。
人的生命只要那麼狹窄的長度，對於青春期的學生，生命的重量則更為如此。因此，縱使只是作偽，但若脫離主觀視角，在客觀的認識中，是否持有真正的關注，還是一種利益的傾向，還是可以很輕鬆地分辨出來。
因為認識人可以採用刻板印象，言語可以是不假思索的模板，對話可以在誘導中進行，甚至往往，只需要一個線條，就可以讓他人將思緒的線團扯開。
雖然感到很奇怪，但事實上，在之前的對話中，他就是給出線頭，而後莫妮卡用他難以揣摩的態度，開展長篇大論的過程。在他似乎無意對話時，對方也及時沉默下來。
他有些搞不太清楚。
但是，似乎又可以覺得，這不也是很正常的事情嗎？他為此擾亂了思緒，僅僅是因為他處於青春期。
此與彼，你與我，主觀與客觀，人的自我與利益，價值與實現。在一種治理的技藝中，受到關注是很重要的事情，縱使只是關注只是給予刻板印象，給了一個很不容易的位置，對於許多人就已經很難得的。
縱使是對於少數的成功者，有很好的朋友，很好的興趣，甚至是可以彼此作為拐杖的愛人，也是很困難和少見的美好體驗吧？所以，才有了利用的價值。
邏輯又暫時回到原點，為什麼說這是沉重的事情呢？
還是舉一個例子吧？若是有一個很孤獨的人，有了很好的青春時光，而後驟然失去。已經完成的人物塑造破滅了，已經固定的人物聯繫斷掉了。
為了追回往昔，陰謀、謊言、脅迫、欺騙、對峙，乃至不顧尊嚴地哀求，這難道不是沉重的情感嗎？
難道非要說，這是正常的事情嗎？就像意志若可以動搖客觀現實，不也很怪奇嗎？