第243章 天生適應國際市場的作者
第246章 天生適應國際市場的作者
《世界盡頭與冷酷仙境》
那本被龍川徹寫出來給武田真妃用作深夜讀物的作品。
其實安妮·埃爾諾並不看好龍川徹。
日本的文學風格纖細敏感，句子陰暗，黏著語較多。
除開部分知名文人在國際上有市場，龍川徹這種新人作者去了就是死路一條。
翻譯過後句子太過冗長，有的讀著會有『好陰暗，好沉重』的感覺。
但是手上的這份手稿完全不同。
「這是你寫的？」
龍川徹跟武田真妃都沒弄清楚情況，看著兩人呆愣安妮·埃爾諾又問了一遍。
「嗯。
+
法國主編把稿子拍在自己面前，龍川徹不咸不淡的點了點頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》這部小說很有意思，是村上春樹從《青春三部曲》
後文風正式成熟的標準。
這位全球性的暢銷作家，一反日本文人的陰暗纖細，以精闢的文字、細緻的描寫、新巧的臂喻受到世界性讀者的歡迎。
有人曾經這樣評價他：
在原本對時間性最敏感的文化、國度里，出了一個再醒目不過的怪胎。
這個怪胎以獨特的文風，國際化的視角，輕鬆幽默的風格打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象」。
「你寫的啊。」
拿著那篇稿子，龍川徹看到那個女人對自己點了點頭，除此之外對方沒有再說什麼。
在會館坐了一會，吃了飯，太太還沒有回來。
龍川徹送到訪的客人上車。
「我這幾天都會在小樽，如果有一些作品上的問題的話我還會來打擾的。」
捏著龍川的《且聽風吟》跟《1973年的彈子球》。
安妮·埃爾諾的語氣十分平靜。
採訪的話會涉及到一些文學的探討，還有一些作家的作品介紹。
前面安妮·埃爾諾明顯對龍川徹的作品沒什麼興趣，但是現在不知道為什麼有了些轉變。
「這兩天我只有早上七點之前，跟晚上六點之後有空。」
因為這兩天有簽售活動，龍川徹很老實的說道。
自己給他做專訪，他還有時間限制？
盯著面前的龍川徹三四秒，安妮·埃爾諾深吸了口氣。
「好的，我會儘量配合你的時間。」
說完就走，這個法國女人毫不拖泥帶水。
直到看不到龍川徹的身影安妮·埃爾諾才磨了磨牙。
「你在哪找的這麼個小男朋友，不知道女人跟編輯都是不能得罪的麼？」
車子上除了安妮·埃爾諾還有武田真妃，聽到對方的話武田真妃本來平靜的表情咯瞪一聲。
「你在說什麼？」
找了一個比自己小的男朋友也太羞恥了，更何況還是以前說過不會談戀愛的自己。
在自己朋友面前，武田真妃面無表情的轉過腦袋。
「嘖，我在樓下都聽到了。」
安妮·埃爾諾眼神侷促，滿臉一口瓜吃到飽的神情，她在大學的時候讀的是新聞學。
「我能不能跟琉璃子她們分享一下。」
自己知道就算了，還要拿出去當談資。
武田真妃掐了掐鼻樑。
「你聽錯了，對了，你為什麼突然又願意給他做專訪了。」
按剛剛安妮·埃爾諾下樓前的態度，明顯是打算敷衍了事。
但是現在不光要做一個長期專訪，剛剛龍川徹提要求也咬牙答應了下來。
武田真妃隨口說道。
「呵，拙劣的岔開使倆。」
自己好友不想多談，安妮·埃爾諾一眼看穿。
不過此時龍川徹不在，女人很有興趣的把龍川徹的幾部作品擺在大腿上。
女人穿著西裝褲，裝扮略顯優雅。
她看著幾部作品有明亮的光彩在閃爍。
說實話對於龍川徹的作品她沒怎麼翻閱，第一個是她不太喜歡日本文學。
作為後現代主義文學的興起地，西方人對東方文學總有種趾高氣昂的感覺。
日本文學給人的感覺冗餘，繁雜，安妮·埃爾諾並不喜歡。
「你的這個小男朋友在國外長大？」
安妮·埃爾諾翻開的作品是龍川徹的《且聽風吟》，手指指向的是幾個短句。
--如果將一年到頭都得除霜的舊式冰箱稱為冷靜的話，那麼我也是這樣。
--上床時她身上已經涼透了，宛如罐頭的三文魚。
--哈特費爾德的墓很小，小得像是高跟鞋的腳後跟。
「我都說..：」
武田真妃了眉頭想反駁，反應過來看向對方開心的神采。
安妮·埃爾諾是《新法蘭西評論》撰稿人之一，國際市場把控幾乎敏銳。
「作品很好？」
武田真妃挑了挑眉。
龍川徹的青春三部曲有很濃的西式風格，運用的比喻也經常是『羊』『鼠』『獨角獸』這種具備西方風格的產物。
「說『好』不準確。」
安妮·埃爾諾並沒有就好不好這個問題回答。
她摘出一句短句反覆通讀，將它翻譯成英文，又翻譯成捷克語，法語。
世界文學這個概念最早是由歌德提出的，他從中國文學中獲得啟發，強調打破地域割裂局面的世界文學，認為世界文學是要將各民族文學統一為偉大的綜合體。
「他的句式簡介，翻譯成各類文字都能最大限度上保持原文原意。」
「有人說過，各國文學就是在翻譯過程中流失掉的那些東西。」
安妮·埃爾諾翻完《且聽風吟》又翻閱《1973年的彈子球》，
在國際市場上，阻攔文學創作者最大的難題就是翻譯問題。
在不帶有本國文學素養的前提下，想要適應國際就要儘量著眼於世界性的文化色彩。
東海西海，心理攸同。
南學北學，道術未裂。
翻閱著對方的書籍安妮·埃爾諾好像能看到對方飛速進化的過程。
從《且聽風吟》的稍顯稚嫩，到《冷酷仙境》的簡單明了。
對方以詼諧性做底，簡潔文風做觸。
保持文學性的同時，也給予世界範圍讀者的通讀性。
宗教色彩，西方文化。
閱讀對方的作品好像能夠看到那個年輕人在一點點砥礪劍鋒，一點點的改善自己的文筆。
他是東方人。
但是在為國際市場做著準備。
作品可以隨意的翻譯成各國語言。
自己的內核思想也能準確無誤的傳達。
那個下午海鷗鳴叫的下午。
在日本陸地的邊緣。
武田真妃看著自己好友將前男友的作品逐步翻譯。
她記得很清楚。
對方最後翻譯的一句話是..，
從冷酷仙境，
直到世界盡頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》
那本被龍川徹寫出來給武田真妃用作深夜讀物的作品。
其實安妮·埃爾諾並不看好龍川徹。
日本的文學風格纖細敏感，句子陰暗，黏著語較多。
除開部分知名文人在國際上有市場，龍川徹這種新人作者去了就是死路一條。
翻譯過後句子太過冗長，有的讀著會有『好陰暗，好沉重』的感覺。
但是手上的這份手稿完全不同。
「這是你寫的？」
龍川徹跟武田真妃都沒弄清楚情況，看著兩人呆愣安妮·埃爾諾又問了一遍。
「嗯。
+
法國主編把稿子拍在自己面前，龍川徹不咸不淡的點了點頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》這部小說很有意思，是村上春樹從《青春三部曲》
後文風正式成熟的標準。
這位全球性的暢銷作家，一反日本文人的陰暗纖細，以精闢的文字、細緻的描寫、新巧的臂喻受到世界性讀者的歡迎。
有人曾經這樣評價他：
在原本對時間性最敏感的文化、國度里，出了一個再醒目不過的怪胎。
這個怪胎以獨特的文風，國際化的視角，輕鬆幽默的風格打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象」。
「你寫的啊。」
拿著那篇稿子，龍川徹看到那個女人對自己點了點頭，除此之外對方沒有再說什麼。
在會館坐了一會，吃了飯，太太還沒有回來。
龍川徹送到訪的客人上車。
「我這幾天都會在小樽，如果有一些作品上的問題的話我還會來打擾的。」
捏著龍川的《且聽風吟》跟《1973年的彈子球》。
安妮·埃爾諾的語氣十分平靜。
採訪的話會涉及到一些文學的探討，還有一些作家的作品介紹。
前面安妮·埃爾諾明顯對龍川徹的作品沒什麼興趣，但是現在不知道為什麼有了些轉變。
「這兩天我只有早上七點之前，跟晚上六點之後有空。」
因為這兩天有簽售活動，龍川徹很老實的說道。
自己給他做專訪，他還有時間限制？
盯著面前的龍川徹三四秒，安妮·埃爾諾深吸了口氣。
「好的，我會儘量配合你的時間。」
說完就走，這個法國女人毫不拖泥帶水。
直到看不到龍川徹的身影安妮·埃爾諾才磨了磨牙。
「你在哪找的這麼個小男朋友，不知道女人跟編輯都是不能得罪的麼？」
車子上除了安妮·埃爾諾還有武田真妃，聽到對方的話武田真妃本來平靜的表情咯瞪一聲。
「你在說什麼？」
找了一個比自己小的男朋友也太羞恥了，更何況還是以前說過不會談戀愛的自己。
在自己朋友面前，武田真妃面無表情的轉過腦袋。
「嘖，我在樓下都聽到了。」
安妮·埃爾諾眼神侷促，滿臉一口瓜吃到飽的神情，她在大學的時候讀的是新聞學。
「我能不能跟琉璃子她們分享一下。」
自己知道就算了，還要拿出去當談資。
武田真妃掐了掐鼻樑。
「你聽錯了，對了，你為什麼突然又願意給他做專訪了。」
按剛剛安妮·埃爾諾下樓前的態度，明顯是打算敷衍了事。
但是現在不光要做一個長期專訪，剛剛龍川徹提要求也咬牙答應了下來。
武田真妃隨口說道。
「呵，拙劣的岔開使倆。」
自己好友不想多談，安妮·埃爾諾一眼看穿。
不過此時龍川徹不在，女人很有興趣的把龍川徹的幾部作品擺在大腿上。
女人穿著西裝褲，裝扮略顯優雅。
她看著幾部作品有明亮的光彩在閃爍。
說實話對於龍川徹的作品她沒怎麼翻閱，第一個是她不太喜歡日本文學。
作為後現代主義文學的興起地，西方人對東方文學總有種趾高氣昂的感覺。
日本文學給人的感覺冗餘，繁雜，安妮·埃爾諾並不喜歡。
「你的這個小男朋友在國外長大？」
安妮·埃爾諾翻開的作品是龍川徹的《且聽風吟》，手指指向的是幾個短句。
--如果將一年到頭都得除霜的舊式冰箱稱為冷靜的話，那麼我也是這樣。
--上床時她身上已經涼透了，宛如罐頭的三文魚。
--哈特費爾德的墓很小，小得像是高跟鞋的腳後跟。
「我都說..：」
武田真妃了眉頭想反駁，反應過來看向對方開心的神采。
安妮·埃爾諾是《新法蘭西評論》撰稿人之一，國際市場把控幾乎敏銳。
「作品很好？」
武田真妃挑了挑眉。
龍川徹的青春三部曲有很濃的西式風格，運用的比喻也經常是『羊』『鼠』『獨角獸』這種具備西方風格的產物。
「說『好』不準確。」
安妮·埃爾諾並沒有就好不好這個問題回答。
她摘出一句短句反覆通讀，將它翻譯成英文，又翻譯成捷克語，法語。
世界文學這個概念最早是由歌德提出的，他從中國文學中獲得啟發，強調打破地域割裂局面的世界文學，認為世界文學是要將各民族文學統一為偉大的綜合體。
「他的句式簡介，翻譯成各類文字都能最大限度上保持原文原意。」
「有人說過，各國文學就是在翻譯過程中流失掉的那些東西。」
安妮·埃爾諾翻完《且聽風吟》又翻閱《1973年的彈子球》，
在國際市場上，阻攔文學創作者最大的難題就是翻譯問題。
在不帶有本國文學素養的前提下，想要適應國際就要儘量著眼於世界性的文化色彩。
東海西海，心理攸同。
南學北學，道術未裂。
翻閱著對方的書籍安妮·埃爾諾好像能看到對方飛速進化的過程。
從《且聽風吟》的稍顯稚嫩，到《冷酷仙境》的簡單明了。
對方以詼諧性做底，簡潔文風做觸。
保持文學性的同時，也給予世界範圍讀者的通讀性。
宗教色彩，西方文化。
閱讀對方的作品好像能夠看到那個年輕人在一點點砥礪劍鋒，一點點的改善自己的文筆。
他是東方人。
但是在為國際市場做著準備。
作品可以隨意的翻譯成各國語言。
自己的內核思想也能準確無誤的傳達。
那個下午海鷗鳴叫的下午。
在日本陸地的邊緣。
武田真妃看著自己好友將前男友的作品逐步翻譯。
她記得很清楚。
對方最後翻譯的一句話是..，
從冷酷仙境，
直到世界盡頭。