第37章 《浮士德交響曲》
從2333號劇院經理的角度來看，今天的劇院總算是有一些觀眾了，大概有25……不對，27個觀眾吧。
有25個付費觀眾，還有2個不付費的、來自EMAC的大人物，但那個流浪漢沒來，這真挺可惜的，劇院經理已經不記得那個流浪漢的模樣了，只記得其髒兮兮的，和紐約街頭絕大多數流浪漢長像一致。
但沒想到他竟然是霍華德·休斯啊。
這是今天紐約城中最大的新聞了，其次才是那位「花籃殺手」或「鉤子殺人魔」。
一些記者採訪了劇院經理，劇院經理則對那個流浪漢根本沒啥印象，這讓他有點惋惜。
還有，那個郵報記者今天也是觀眾之一，記者很少購買ECHO級演唱會的門票的，那太貴了，今天是因為拿到了那位億萬富豪給的大筆酬勞麼？但為什麼臉上都是怨氣呢？
……
「各位。」
舞台上鋼琴前的李曠在音樂會正式開始之前，對所有人說：「這場音樂會可能會有一些危險，各位如果遇到意外請及時離開。」
「什麼意外？」郵報記者提問，「你那拙劣的騙局被揭穿後，警察到這兒來把你帶走麼？」
帶有惡意甚至是敵意的話語，發自郵報記者的內心深處，他甚至等不及明天在報紙上攻擊李曠，一定要把怒火發泄在現場，發泄到李曠臉上。
「貪婪。人類欲望的深淵。」李曠注視著他說，「今天的第一首曲目，《浮士德交響曲》，第三樂章。」
隨著李曠的聲音，比爾手中小提琴劃出一道悠揚但飄忽的節奏，惠特尼手中下定音鼓的加入，又讓這節奏多了一些沉重的呢喃，小號在哭訴，鋼琴加入成為最後的主基調，宛如一切都是鋪墊，一切都是為了迎接魔鬼的步伐。
李斯特《浮士德交響曲》的第三樂章，名字叫做《梅菲斯托費利斯》（Mephistopheles）。
梅菲斯托費利斯是《浮士德》中的魔鬼，他試圖以愛情、歡樂和權力收買浮士德的靈魂，人與惡魔的交鋒，成為富有戲劇性與詼諧特點的音樂節奏。
樂曲先是步步高漲，後又強有力的收縮，象徵著貪婪的欲望終在人性面前退縮，在高潮部分由小號吹出莊嚴而嚴肅的單調，然後再在鋼琴和小提琴的持續音和震音的襯托下，進入了尾聲，這是一次勝利，但並非永恆的勝利。
欲望總會不斷侵擾人類，試圖奪得它陰暗又可恥的勝利。
一切塵埃落定，第一首序曲結束。
李曠說：「你們的欲望，是罪惡的本源，魔鬼因此趁虛而入。」
FUCK……！郵報記者莫名覺得自己被諷刺了。
李曠的笑容則在告訴他，別懷疑，這句話就是在諷刺你。
郵報記者握緊了拳頭！
現在，音樂會進入第二首序曲，李曠說：「下面請欣賞，《A大調第七號交響曲》，第三樂章，歡樂頌歌。」
貝多芬麼……兩位EMAC觀察評委交換了一個眼神。
從李斯特到貝多芬，LI似乎是不再演奏他那些稀奇古怪也令人驚艷的創新曲目了，為什麼做出這些改變？直到現在，兩位觀察評委也沒有找到這場音樂會想要表達的主題，第一天，第二天，到今天，皆是如此。
這個樂隊究竟要幹什麼啊，LI究竟在做什麼，雜亂無續的主題，勉強跟得上但明顯缺少排練的樂隊成員，差強人意的表現力，開始耗盡他們的耐心了。
除了偶爾LI那些靈光一閃的美妙創作，這場音樂會其實沒什麼亮點可言，但現在，連這些也沒有了。
好吧，繼續聽吧，讓我們來聽貝多芬。
路德維希·凡·貝多芬，德國乃至全世界最偉大的音樂家之一，有『歐洲樂聖』之稱，《A大調第七號交響曲》創作於200年前，他是浪漫主義樂曲的巔峰之作。
第三樂章歡樂頌歌以銅管作為前奏，讓人肅然起敬，仿佛在謳歌他們的將軍或君主，接受上帝的啟示，整個樂章都在這種狂喜和莊嚴中進行，這是一首漂亮的、輝煌的、幸福的頌歌。
任何信徒都可以在這首樂曲中找到人性與神性結合的神聖交點，仿佛在聆聽上帝的福音。
美利堅的上帝已死，但音樂永不消亡，音樂中傳遞的向神而行的幸福與收穫永在。
是的。
「這是柏林愛樂的ECHO。」埃斯波蘭薩·斯伯丁低聲對克里斯·曼奇尼說，「我有幸聽過赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）和他的愛樂樂團來演奏它，編織出的盛況無與倫比，多位而不是一位神明的降臨，我甚至覺得自己抵達了奧林匹斯山。」
「可惜我無緣一見。」克里斯·曼奇尼心神嚮往。
他們作為EMAC的觀察評委，可以判斷一個音樂家是否抵達ECHO級別，但抵達ECHO級，也並不代表就與愛樂首席們等級一致了。
甚至要說，抵達這個級別，才抵達音樂聖殿的門口，向上還有通往雅典聖殿的999級台階。
被稱為「支柱（Pillar）」的愛樂首席，高居在塵世所有音樂階梯之上，端坐聖殿之中，俯瞰斯世。
一場由愛樂首席進行表演的音樂會，能帶給觀眾的心靈洗禮是無與倫比的，能見到的視覺盛宴，也是空前精彩的。
而此刻台上單簿的樂隊，從李斯特，到貝多芬，接下來是什麼，你們的主題究竟是什麼？
台上李曠說：「第三首樂曲，《G大調第94號交響曲》，第二樂章。」
好了。現在我們到了海頓了。
「李斯特、貝多芬和海頓，你就算把整個維也納派的大師都搬出來，你這場音樂會的樂曲選擇也是極其糟糕的！」
郵報記者毫不客氣的指出，這話也在EMAC兩位觀察評委心中徘徊，只是礙於身份，無法吐露，如果這次音樂會的樂曲選擇，純粹是因為李斯特、貝多芬到海頓這種維也納派系的傳承關係，那可就太糟糕了。
這是音樂，不是數著大師們的傳承的歷史博物館，你的主題在哪，你究竟想要表達什麼？
「閉嘴！」李曠毫不猶豫的斥責那個郵報記者，「音樂會結束後你有發言的機會，你可以寫在報紙上，也可以寫在任何地方，但在這裡，閉上你的嘴巴！」
非常好！中國騙子！你徹底得罪了我了！郵報記者閉起嘴巴。
但……滋啦啦啦~
他耳畔忽得響起了鐵鉤划過牆壁的聲音。
郵報記者的位置靠近牆壁，實際上，2333號劇場窄小狹長的布局，每個位置都與牆壁不遠，但這個聲音還是略顯詭異，不是從舞台上發出來的，而是從……身邊？
他轉頭，聲音就突然消失了。
那是……什麼？
再擺正坐姿，看向舞台，那聲音就又突兀出現了。
滋啦啦啦啦~
聲音中甚至有種奇妙的愉悅感。
記者在這一刻汗毛聳立，因為他想起了HOOK MAN，是的，在「花籃殺手」和「鉤子殺人魔」之間，他支持後者，他查過資料，很清楚的知道，按照倖存者描述，鐵鉤劃牆的聲音，是它要抵達的徵兆……
不可能吧……
這裡這麼多人呢……
在記者的提心弔膽的狐疑掃視中，那聲音突兀消失，像是沒有存在過。
記者慢慢轉頭擺正，覺得可能就是自己的錯覺，但他身邊，此刻已經悄悄坐了一位女士，她的右手是一枚鐵鉤。
有25個付費觀眾，還有2個不付費的、來自EMAC的大人物，但那個流浪漢沒來，這真挺可惜的，劇院經理已經不記得那個流浪漢的模樣了，只記得其髒兮兮的，和紐約街頭絕大多數流浪漢長像一致。
但沒想到他竟然是霍華德·休斯啊。
這是今天紐約城中最大的新聞了，其次才是那位「花籃殺手」或「鉤子殺人魔」。
一些記者採訪了劇院經理，劇院經理則對那個流浪漢根本沒啥印象，這讓他有點惋惜。
還有，那個郵報記者今天也是觀眾之一，記者很少購買ECHO級演唱會的門票的，那太貴了，今天是因為拿到了那位億萬富豪給的大筆酬勞麼？但為什麼臉上都是怨氣呢？
……
「各位。」
舞台上鋼琴前的李曠在音樂會正式開始之前，對所有人說：「這場音樂會可能會有一些危險，各位如果遇到意外請及時離開。」
「什麼意外？」郵報記者提問，「你那拙劣的騙局被揭穿後，警察到這兒來把你帶走麼？」
帶有惡意甚至是敵意的話語，發自郵報記者的內心深處，他甚至等不及明天在報紙上攻擊李曠，一定要把怒火發泄在現場，發泄到李曠臉上。
「貪婪。人類欲望的深淵。」李曠注視著他說，「今天的第一首曲目，《浮士德交響曲》，第三樂章。」
隨著李曠的聲音，比爾手中小提琴劃出一道悠揚但飄忽的節奏，惠特尼手中下定音鼓的加入，又讓這節奏多了一些沉重的呢喃，小號在哭訴，鋼琴加入成為最後的主基調，宛如一切都是鋪墊，一切都是為了迎接魔鬼的步伐。
李斯特《浮士德交響曲》的第三樂章，名字叫做《梅菲斯托費利斯》（Mephistopheles）。
梅菲斯托費利斯是《浮士德》中的魔鬼，他試圖以愛情、歡樂和權力收買浮士德的靈魂，人與惡魔的交鋒，成為富有戲劇性與詼諧特點的音樂節奏。
樂曲先是步步高漲，後又強有力的收縮，象徵著貪婪的欲望終在人性面前退縮，在高潮部分由小號吹出莊嚴而嚴肅的單調，然後再在鋼琴和小提琴的持續音和震音的襯托下，進入了尾聲，這是一次勝利，但並非永恆的勝利。
欲望總會不斷侵擾人類，試圖奪得它陰暗又可恥的勝利。
一切塵埃落定，第一首序曲結束。
李曠說：「你們的欲望，是罪惡的本源，魔鬼因此趁虛而入。」
FUCK……！郵報記者莫名覺得自己被諷刺了。
李曠的笑容則在告訴他，別懷疑，這句話就是在諷刺你。
郵報記者握緊了拳頭！
現在，音樂會進入第二首序曲，李曠說：「下面請欣賞，《A大調第七號交響曲》，第三樂章，歡樂頌歌。」
貝多芬麼……兩位EMAC觀察評委交換了一個眼神。
從李斯特到貝多芬，LI似乎是不再演奏他那些稀奇古怪也令人驚艷的創新曲目了，為什麼做出這些改變？直到現在，兩位觀察評委也沒有找到這場音樂會想要表達的主題，第一天，第二天，到今天，皆是如此。
這個樂隊究竟要幹什麼啊，LI究竟在做什麼，雜亂無續的主題，勉強跟得上但明顯缺少排練的樂隊成員，差強人意的表現力，開始耗盡他們的耐心了。
除了偶爾LI那些靈光一閃的美妙創作，這場音樂會其實沒什麼亮點可言，但現在，連這些也沒有了。
好吧，繼續聽吧，讓我們來聽貝多芬。
路德維希·凡·貝多芬，德國乃至全世界最偉大的音樂家之一，有『歐洲樂聖』之稱，《A大調第七號交響曲》創作於200年前，他是浪漫主義樂曲的巔峰之作。
第三樂章歡樂頌歌以銅管作為前奏，讓人肅然起敬，仿佛在謳歌他們的將軍或君主，接受上帝的啟示，整個樂章都在這種狂喜和莊嚴中進行，這是一首漂亮的、輝煌的、幸福的頌歌。
任何信徒都可以在這首樂曲中找到人性與神性結合的神聖交點，仿佛在聆聽上帝的福音。
美利堅的上帝已死，但音樂永不消亡，音樂中傳遞的向神而行的幸福與收穫永在。
是的。
「這是柏林愛樂的ECHO。」埃斯波蘭薩·斯伯丁低聲對克里斯·曼奇尼說，「我有幸聽過赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）和他的愛樂樂團來演奏它，編織出的盛況無與倫比，多位而不是一位神明的降臨，我甚至覺得自己抵達了奧林匹斯山。」
「可惜我無緣一見。」克里斯·曼奇尼心神嚮往。
他們作為EMAC的觀察評委，可以判斷一個音樂家是否抵達ECHO級別，但抵達ECHO級，也並不代表就與愛樂首席們等級一致了。
甚至要說，抵達這個級別，才抵達音樂聖殿的門口，向上還有通往雅典聖殿的999級台階。
被稱為「支柱（Pillar）」的愛樂首席，高居在塵世所有音樂階梯之上，端坐聖殿之中，俯瞰斯世。
一場由愛樂首席進行表演的音樂會，能帶給觀眾的心靈洗禮是無與倫比的，能見到的視覺盛宴，也是空前精彩的。
而此刻台上單簿的樂隊，從李斯特，到貝多芬，接下來是什麼，你們的主題究竟是什麼？
台上李曠說：「第三首樂曲，《G大調第94號交響曲》，第二樂章。」
好了。現在我們到了海頓了。
「李斯特、貝多芬和海頓，你就算把整個維也納派的大師都搬出來，你這場音樂會的樂曲選擇也是極其糟糕的！」
郵報記者毫不客氣的指出，這話也在EMAC兩位觀察評委心中徘徊，只是礙於身份，無法吐露，如果這次音樂會的樂曲選擇，純粹是因為李斯特、貝多芬到海頓這種維也納派系的傳承關係，那可就太糟糕了。
這是音樂，不是數著大師們的傳承的歷史博物館，你的主題在哪，你究竟想要表達什麼？
「閉嘴！」李曠毫不猶豫的斥責那個郵報記者，「音樂會結束後你有發言的機會，你可以寫在報紙上，也可以寫在任何地方，但在這裡，閉上你的嘴巴！」
非常好！中國騙子！你徹底得罪了我了！郵報記者閉起嘴巴。
但……滋啦啦啦~
他耳畔忽得響起了鐵鉤划過牆壁的聲音。
郵報記者的位置靠近牆壁，實際上，2333號劇場窄小狹長的布局，每個位置都與牆壁不遠，但這個聲音還是略顯詭異，不是從舞台上發出來的，而是從……身邊？
他轉頭，聲音就突然消失了。
那是……什麼？
再擺正坐姿，看向舞台，那聲音就又突兀出現了。
滋啦啦啦啦~
聲音中甚至有種奇妙的愉悅感。
記者在這一刻汗毛聳立，因為他想起了HOOK MAN，是的，在「花籃殺手」和「鉤子殺人魔」之間，他支持後者，他查過資料，很清楚的知道，按照倖存者描述，鐵鉤劃牆的聲音，是它要抵達的徵兆……
不可能吧……
這裡這麼多人呢……
在記者的提心弔膽的狐疑掃視中，那聲音突兀消失，像是沒有存在過。
記者慢慢轉頭擺正，覺得可能就是自己的錯覺，但他身邊，此刻已經悄悄坐了一位女士，她的右手是一枚鐵鉤。