舊情難卻，錦書難托——林佩瑤
倘若往昔與現實相撞，那麼最終破碎的，究竟是美好的回憶，還是現實的桎梏？
——題記
我想很多女子，曾經都是「密斯林佩瑤」，心中或多或少都會埋有一段刻骨銘心的記憶，即使已經過去許多年，回憶總是帶著淺淡的憂傷，將思緒一下子拉往那些泛黃的時光歲月。從年少時一無所有，只有熱烈而純粹的感情，到閱盡榮華、享盡萬物，卻唯獨缺失一份真正的愛，只能在回憶中暗自舐傷。世間能夠真正嫁給愛情的，寥寥無幾，《子夜》中的林佩瑤也不例外。
也許，在別人眼中，她是光鮮的：大資本家吳蓀甫的妻子，堂堂正正的「吳少奶奶」，衣食無憂，榮華富貴應有盡有。可是這位「吳少奶奶」心中，卻還住著一個「密斯林佩瑤」，身處富麗居室卻做著五卅時期的「仲夏夜之夢」。在吳府的林佩瑤只是軀殼般的存在，她已經把最美的愛情都給了一個叫作雷鳴的人。
相思易忘記難，倘若只是相思，哪怕是一輩子，也倒罷了，深埋在心裡便是。可是命運像是執意折磨她似的，偏不給她忘記的機會，時隔五年，一次偶然的機會，在吳老太爺的葬禮上，昔日的戀人再次相遇了。
遠遠的驚鴻一瞥，心中早已是波濤洶湧如噴薄欲出，多想告訴他她無時無刻不在思念著他，告訴他她這幾年過的行屍走肉的日子，告訴他......可在本能的驅使下，出口卻是以吳府女主人的身份平淡而禮貌的一句：「雷參謀！請坐。」
禮貌的疏離，讓人該有多難受，變了，一切都變了，不再是當年。曾經是親密的愛人，五年的分離已經讓曾經的一切都變得物是人非。他南征北戰，走南闖北，由一腔熱血的青年變成一個成熟老練的參謀。而她也有了另外一個名字——「吳少奶奶」已然成為了別人的妻子。再次相見，儘管彼此內心都難以平靜，可現實的身份讓他們不得不保持距離，禮貌地以「雷參謀」、「吳少奶奶」客套相稱。讀到這一情節我的感受只有兩個字：壓抑。兩個人都在極力壓制著自己將要爆發而出的感情。
我不禁想到當年陸游與唐婉沈園相逢大抵也是這般情景，一方是「山盟雖在，錦書難托」，一方是「怕人尋問，咽淚裝歡」，淚眼相看，心中如有千千結。
《少年維特之煩惱》與那朵枯萎的白玫瑰，象徵著兩人曾經純潔美好的愛情，一直被雷參謀貼身珍藏，可見在他心中，那段感情亦是他心中最珍貴的記憶。當年他身不由己，選擇離開，到廣州、進黃埔，從南打到北，一別就是五年。這些年來他什麼都丟過，甚至性命也幾乎丟了，而這本書和這朵花，他從沒離開過。他讓我想到另一個人物，《戀與製作人》當中的白起。白起也經歷過戰場殊死搏鬥的腥風血雨，唯一支撐他走下去的，是手中僅有的一張心上人的照片。白起說「想見你你的心，可以帶我跨越生死」，我想雷鳴也是的，在那些槍林彈雨的日子裡，在身負重傷奄奄一息之時，雷鳴心中想的，還是他的「密斯林佩瑤」。只是，白起要比雷參謀幸運得多，同樣是久別重逢，白起抓住了就不會再放手，而雷參謀終於找到林佩瑤後，卻是以另一種他不願見到的身份出現在他面前，那段「仲夏夜之夢」被現實擊得殘破不堪。
「我在成千成萬的死人堆里爬過！幾次性命的危險，我什麼東西都丟棄了，只有這朵花，這本書，我沒有離開過！可是我從死里逃出來看見了什麼呢？吳夫人，我在上海找了半年多，我才知道我的運氣不好！現在，我的希望沒有了，我的勇氣也沒有了，我這次上前線去，大概一定要死！——吳夫人，卻是這本書，這朵枯萎的花，我不能讓她們也在戰場上爛掉！我想我現在已經找到了最適當的人，請她保管這本破書，這朵殘花——」
當他把書和花拿出來，再次展現到林佩瑤面前，「暴風雨似的「五卅運動」初期的學生會時代的往事，突然像一片閃電飛來，從這書，從這白玫瑰，打中了吳少奶奶，使她全身發抖。」都說睹物思人，何況這人他就在眼前，換做是誰，再怎麼強裝，此時此刻也再難以抑制心中的感情了。
林佩瑤到底是傳統而保守的女性，她無法做到真心愛吳蓀甫，但也不願背叛他的丈夫，然而她卻又無法擺脫眼前這個人帶給她的思念，因而她只能活在煎熬與苦悶之中，既不快樂，也無法離開，就像關在金絲籠中的金絲雀，呆呆地嚮往著窗外，卻只能對著那一個關押它的那個人唱歌。
林佩瑤的愛情悲劇其實是三十年代眾多女性的一角，女性在愛情面前的脆弱與無助，反映了當時夫權社會之下女性地位的低微，她們甚至不能夠獲得一份自己嚮往的愛情，只能迫於現有的生活，遵從丈夫，遵從婦道。男人可以三妻四妾，花前月下，而女人卻只能默默承受著家務瑣事，禮道規矩，還要爭風吃醋，想盡一切辦法留住自己的容顏，留住男人的心。對於吳蓀甫，林佩瑤何不是言聽計從，整日提心弔膽，生怕自己與雷鳴的往事有朝一日被他獲悉，甚至於吳蓀甫看報時對報上的內容冷笑也讓她覺得是自己的事情暴露了。這是不正常的夫妻關係，夫妻不應該是一方壓制著另一方的關係，而是真心相愛，舉案齊眉相敬如賓，男女平等。
就像《少年維特之煩惱》終將殘破，白玫瑰終要枯萎，在男權社會中林佩瑤與雷鳴的愛情只能是悲劇，並且只能夠以回憶的方式存留在兩人的腦海里，不可能成為現實。舊日情分難以舍卻，現實桎梏又不可突破，唯有抱著這本破書和這朵殘花作餘生的慰藉與念想，夜夜垂淚，濕透了潔白的繡花枕套。
二零一八年八月十九日
逝水盈沫寫於山東淄博
——題記
我想很多女子，曾經都是「密斯林佩瑤」，心中或多或少都會埋有一段刻骨銘心的記憶，即使已經過去許多年，回憶總是帶著淺淡的憂傷，將思緒一下子拉往那些泛黃的時光歲月。從年少時一無所有，只有熱烈而純粹的感情，到閱盡榮華、享盡萬物，卻唯獨缺失一份真正的愛，只能在回憶中暗自舐傷。世間能夠真正嫁給愛情的，寥寥無幾，《子夜》中的林佩瑤也不例外。
也許，在別人眼中，她是光鮮的：大資本家吳蓀甫的妻子，堂堂正正的「吳少奶奶」，衣食無憂，榮華富貴應有盡有。可是這位「吳少奶奶」心中，卻還住著一個「密斯林佩瑤」，身處富麗居室卻做著五卅時期的「仲夏夜之夢」。在吳府的林佩瑤只是軀殼般的存在，她已經把最美的愛情都給了一個叫作雷鳴的人。
相思易忘記難，倘若只是相思，哪怕是一輩子，也倒罷了，深埋在心裡便是。可是命運像是執意折磨她似的，偏不給她忘記的機會，時隔五年，一次偶然的機會，在吳老太爺的葬禮上，昔日的戀人再次相遇了。
遠遠的驚鴻一瞥，心中早已是波濤洶湧如噴薄欲出，多想告訴他她無時無刻不在思念著他，告訴他她這幾年過的行屍走肉的日子，告訴他......可在本能的驅使下，出口卻是以吳府女主人的身份平淡而禮貌的一句：「雷參謀！請坐。」
禮貌的疏離，讓人該有多難受，變了，一切都變了，不再是當年。曾經是親密的愛人，五年的分離已經讓曾經的一切都變得物是人非。他南征北戰，走南闖北，由一腔熱血的青年變成一個成熟老練的參謀。而她也有了另外一個名字——「吳少奶奶」已然成為了別人的妻子。再次相見，儘管彼此內心都難以平靜，可現實的身份讓他們不得不保持距離，禮貌地以「雷參謀」、「吳少奶奶」客套相稱。讀到這一情節我的感受只有兩個字：壓抑。兩個人都在極力壓制著自己將要爆發而出的感情。
我不禁想到當年陸游與唐婉沈園相逢大抵也是這般情景，一方是「山盟雖在，錦書難托」，一方是「怕人尋問，咽淚裝歡」，淚眼相看，心中如有千千結。
《少年維特之煩惱》與那朵枯萎的白玫瑰，象徵著兩人曾經純潔美好的愛情，一直被雷參謀貼身珍藏，可見在他心中，那段感情亦是他心中最珍貴的記憶。當年他身不由己，選擇離開，到廣州、進黃埔，從南打到北，一別就是五年。這些年來他什麼都丟過，甚至性命也幾乎丟了，而這本書和這朵花，他從沒離開過。他讓我想到另一個人物，《戀與製作人》當中的白起。白起也經歷過戰場殊死搏鬥的腥風血雨，唯一支撐他走下去的，是手中僅有的一張心上人的照片。白起說「想見你你的心，可以帶我跨越生死」，我想雷鳴也是的，在那些槍林彈雨的日子裡，在身負重傷奄奄一息之時，雷鳴心中想的，還是他的「密斯林佩瑤」。只是，白起要比雷參謀幸運得多，同樣是久別重逢，白起抓住了就不會再放手，而雷參謀終於找到林佩瑤後，卻是以另一種他不願見到的身份出現在他面前，那段「仲夏夜之夢」被現實擊得殘破不堪。
「我在成千成萬的死人堆里爬過！幾次性命的危險，我什麼東西都丟棄了，只有這朵花，這本書，我沒有離開過！可是我從死里逃出來看見了什麼呢？吳夫人，我在上海找了半年多，我才知道我的運氣不好！現在，我的希望沒有了，我的勇氣也沒有了，我這次上前線去，大概一定要死！——吳夫人，卻是這本書，這朵枯萎的花，我不能讓她們也在戰場上爛掉！我想我現在已經找到了最適當的人，請她保管這本破書，這朵殘花——」
當他把書和花拿出來，再次展現到林佩瑤面前，「暴風雨似的「五卅運動」初期的學生會時代的往事，突然像一片閃電飛來，從這書，從這白玫瑰，打中了吳少奶奶，使她全身發抖。」都說睹物思人，何況這人他就在眼前，換做是誰，再怎麼強裝，此時此刻也再難以抑制心中的感情了。
林佩瑤到底是傳統而保守的女性，她無法做到真心愛吳蓀甫，但也不願背叛他的丈夫，然而她卻又無法擺脫眼前這個人帶給她的思念，因而她只能活在煎熬與苦悶之中，既不快樂，也無法離開，就像關在金絲籠中的金絲雀，呆呆地嚮往著窗外，卻只能對著那一個關押它的那個人唱歌。
林佩瑤的愛情悲劇其實是三十年代眾多女性的一角，女性在愛情面前的脆弱與無助，反映了當時夫權社會之下女性地位的低微，她們甚至不能夠獲得一份自己嚮往的愛情，只能迫於現有的生活，遵從丈夫，遵從婦道。男人可以三妻四妾，花前月下，而女人卻只能默默承受著家務瑣事，禮道規矩，還要爭風吃醋，想盡一切辦法留住自己的容顏，留住男人的心。對於吳蓀甫，林佩瑤何不是言聽計從，整日提心弔膽，生怕自己與雷鳴的往事有朝一日被他獲悉，甚至於吳蓀甫看報時對報上的內容冷笑也讓她覺得是自己的事情暴露了。這是不正常的夫妻關係，夫妻不應該是一方壓制著另一方的關係，而是真心相愛，舉案齊眉相敬如賓，男女平等。
就像《少年維特之煩惱》終將殘破，白玫瑰終要枯萎，在男權社會中林佩瑤與雷鳴的愛情只能是悲劇，並且只能夠以回憶的方式存留在兩人的腦海里，不可能成為現實。舊日情分難以舍卻，現實桎梏又不可突破，唯有抱著這本破書和這朵殘花作餘生的慰藉與念想，夜夜垂淚，濕透了潔白的繡花枕套。
二零一八年八月十九日
逝水盈沫寫於山東淄博