第56課，什麼是「影視表演學魔幻現實主義」
這堂課，在講述的時候我們聽了都心裡一愣，不得不說奧朗特.考特爾.威爾真是一個神奇的人。很多人都說他是個瘋子，有人說，他講這樣一番話不覺得很放肆嗎？當然，今天這堂課，什麼是「影視表演學魔幻現實主義」可大家們卻把這堂課，都當成一個可笑的笑話聽了。
奧朗特.考特爾.威爾說：「同學們，今天，我們說說這堂課什麼是『魔幻現實主義』。魔幻現實主義(Magical Realism)呢是電影、文學和藝術中的一個亞類型。它講述了用魔法和幻想的元素，描繪真實世界的虛構故事。」
化名王啟隆老前輩：「不過，在這些故事世界中的人物不會質疑他們世界的幻想屬性。相反，通過對超自然的否認，這些組成部分成為他們的現實的一部分。」
奧朗特.考特爾.威爾：「魔幻現實主義這個詞在1925年首次被提及。它涉及到德國的後表現主義藝術運動「Neue Sachlichkeit」(英語為「New Objectivity」—新客觀主義)。」奧朗特.考特爾.威爾先生剛說完到這裡，大家們一個個在下面都笑了起來。
後來，奧朗特.考特爾.威爾又說到：「弗朗茨·盧(Franz Roh)用這個詞來描述藝術家對平凡中的神奇的描述。當時，「魔法」一詞並不是指幻想，而是指對日常事物和現實世界的驚奇和困惑。此外，他還指出，魔幻現實主義側重於物質對象，這是它與類似的超現實主義的區別。超現實主義(Surrealism)通常更關注抽象的心理現實。而魔幻現實主義則將幻想元素轉化為更容易識別、更堅實的現實。」
化名王啟隆老前輩：「雖然說，儘管許多其他的戰後藝術運動在整個歐洲越來越受歡迎，但隨著時間的推移，魔幻現實主義開始影響整個歐洲的藝術家和作家。尤其是它對ZhengZ和社會問題發表評論的能力，為它贏得了『金錢』和『成就』。」
奧朗特.考特爾.威爾：「電影中的魔幻現實主義在20世紀70年代和80年代開始悄然出現，並在20世紀90年代和21世紀初嶄露頭角。隨著編劇和電影人想方設法將其運用到他們的故事中，這一類型仍在不斷擴大。」
化名王啟隆老前輩：「其實呢，許多屬於這一類型的國際電影特別指出了它在世界範圍內的流行。它能夠以一種發自內心的、高度電影化的方式觸及廣泛的主題。在某種意義上，它利用了電影所能提供的最好的東西——人物內心思想和情感的強大視覺表現。」
奧朗特.考特爾.威爾：「通過這種方式，這種類型的視覺能夠直接洞察角色的想法。這些通常也會為人物內心感受的視覺和動態表現讓路。以這種方式使用的表現主義可以讓觀眾以一種超越其他表達方式(如對話)的方式觸及角色。奇幻 vs 魔幻現實主義，由於奇幻(Fantasy)和魔幻現實主義的相似之處，人們常常將二者混為一談。因此，區分兩者的區別是很重要的。他們的關鍵區別在於，對超自然現象的承認或否認。」
化名王啟隆老前輩：「奇幻創造了一個公認的、神奇的「另一個」世界。此外，故事中的角色可能會參考魔幻元素。奇幻電影經常在自然世界和魔幻世界之間製造隔閡。因此，主角可以自由地逃離現實世界，進入魔幻世界。」
奧朗特.考特爾.威爾：「以下是一些可能會被誤認為是魔幻現實主義的奇幻類型電影，譬如說像《指環王》系列、《哈利波特》系列、《納尼亞傳奇》系列這些。」奧朗特.考特爾.威爾說完這些，下面的同學們都議論紛紛說什麼都有。
隨後，化名王啟隆老前輩又說到：「在影視表演中的魔幻現實主義呢，說白了將精緻或細微的超自然元素引入現實世界。這些幻想元素並未得到認可，但成為主角世界的常態。除此之外，世界看起來似乎很普通。奇幻明確承認並質疑「其他」世界及其超自然屬性。與此同時，魔幻現實主義通過將超自然現象視為日常刺激，引發了更微妙的內在問題。」
奧朗特.考特爾.威爾：「影視表演中的魔幻現實主義是幻想與現實之間的一面鏡子。通過避免解釋，並將超自然現象正常化，魔幻現實主義可以創造出一種成人和現代童話般的基調。」
化名王啟隆老前輩：「所以現在，同學們，你能分清魔幻現實主義與奇幻電影了嗎？今天這堂課，別看是一個笑話，但是，這裡面的學問大的很啊。」
今天這堂課聽完我回到家講給我身邊的叔叔和家人們說，可他們都說，奧朗特.考特爾.威爾都是個可笑的人。
今天這堂課，大家們覺得奧朗特.考特爾.威爾很多人都說他是一個愛講笑話的人。但是，他的這些有趣的笑話後來，也成為大家們課後的談論的一個交點。不得不說，奧朗特.考特爾.威爾講述的內容有時候很搞笑但他這些知識也是大家們茶餘飯後的笑話罷了。
奧朗特.考特爾.威爾說：「同學們，今天，我們說說這堂課什麼是『魔幻現實主義』。魔幻現實主義(Magical Realism)呢是電影、文學和藝術中的一個亞類型。它講述了用魔法和幻想的元素，描繪真實世界的虛構故事。」
化名王啟隆老前輩：「不過，在這些故事世界中的人物不會質疑他們世界的幻想屬性。相反，通過對超自然的否認，這些組成部分成為他們的現實的一部分。」
奧朗特.考特爾.威爾：「魔幻現實主義這個詞在1925年首次被提及。它涉及到德國的後表現主義藝術運動「Neue Sachlichkeit」(英語為「New Objectivity」—新客觀主義)。」奧朗特.考特爾.威爾先生剛說完到這裡，大家們一個個在下面都笑了起來。
後來，奧朗特.考特爾.威爾又說到：「弗朗茨·盧(Franz Roh)用這個詞來描述藝術家對平凡中的神奇的描述。當時，「魔法」一詞並不是指幻想，而是指對日常事物和現實世界的驚奇和困惑。此外，他還指出，魔幻現實主義側重於物質對象，這是它與類似的超現實主義的區別。超現實主義(Surrealism)通常更關注抽象的心理現實。而魔幻現實主義則將幻想元素轉化為更容易識別、更堅實的現實。」
化名王啟隆老前輩：「雖然說，儘管許多其他的戰後藝術運動在整個歐洲越來越受歡迎，但隨著時間的推移，魔幻現實主義開始影響整個歐洲的藝術家和作家。尤其是它對ZhengZ和社會問題發表評論的能力，為它贏得了『金錢』和『成就』。」
奧朗特.考特爾.威爾：「電影中的魔幻現實主義在20世紀70年代和80年代開始悄然出現，並在20世紀90年代和21世紀初嶄露頭角。隨著編劇和電影人想方設法將其運用到他們的故事中，這一類型仍在不斷擴大。」
化名王啟隆老前輩：「其實呢，許多屬於這一類型的國際電影特別指出了它在世界範圍內的流行。它能夠以一種發自內心的、高度電影化的方式觸及廣泛的主題。在某種意義上，它利用了電影所能提供的最好的東西——人物內心思想和情感的強大視覺表現。」
奧朗特.考特爾.威爾：「通過這種方式，這種類型的視覺能夠直接洞察角色的想法。這些通常也會為人物內心感受的視覺和動態表現讓路。以這種方式使用的表現主義可以讓觀眾以一種超越其他表達方式(如對話)的方式觸及角色。奇幻 vs 魔幻現實主義，由於奇幻(Fantasy)和魔幻現實主義的相似之處，人們常常將二者混為一談。因此，區分兩者的區別是很重要的。他們的關鍵區別在於，對超自然現象的承認或否認。」
化名王啟隆老前輩：「奇幻創造了一個公認的、神奇的「另一個」世界。此外，故事中的角色可能會參考魔幻元素。奇幻電影經常在自然世界和魔幻世界之間製造隔閡。因此，主角可以自由地逃離現實世界，進入魔幻世界。」
奧朗特.考特爾.威爾：「以下是一些可能會被誤認為是魔幻現實主義的奇幻類型電影，譬如說像《指環王》系列、《哈利波特》系列、《納尼亞傳奇》系列這些。」奧朗特.考特爾.威爾說完這些，下面的同學們都議論紛紛說什麼都有。
隨後，化名王啟隆老前輩又說到：「在影視表演中的魔幻現實主義呢，說白了將精緻或細微的超自然元素引入現實世界。這些幻想元素並未得到認可，但成為主角世界的常態。除此之外，世界看起來似乎很普通。奇幻明確承認並質疑「其他」世界及其超自然屬性。與此同時，魔幻現實主義通過將超自然現象視為日常刺激，引發了更微妙的內在問題。」
奧朗特.考特爾.威爾：「影視表演中的魔幻現實主義是幻想與現實之間的一面鏡子。通過避免解釋，並將超自然現象正常化，魔幻現實主義可以創造出一種成人和現代童話般的基調。」
化名王啟隆老前輩：「所以現在，同學們，你能分清魔幻現實主義與奇幻電影了嗎？今天這堂課，別看是一個笑話，但是，這裡面的學問大的很啊。」
今天這堂課聽完我回到家講給我身邊的叔叔和家人們說，可他們都說，奧朗特.考特爾.威爾都是個可笑的人。
今天這堂課，大家們覺得奧朗特.考特爾.威爾很多人都說他是一個愛講笑話的人。但是，他的這些有趣的笑話後來，也成為大家們課後的談論的一個交點。不得不說，奧朗特.考特爾.威爾講述的內容有時候很搞笑但他這些知識也是大家們茶餘飯後的笑話罷了。