第七十五章 武俠的沒落
今年南方雪災很嚴重，李秋棠在橫店拍戲就感覺特別冷！形成災害後，李秋棠捐款捐物的同時，也積極參加媒體活動，呼籲愛心人士伸出援手。
「我個人力量是有限的，所以我希望大家都能行動起來。」李秋棠在燕京給一場慈善活動上如是說。
3月的第一個周末剛過，《揚名立萬》的粗剪就完成了，這就是有跟組剪輯一邊拍一邊剪的好處，壞處就是工作量確實大，得多給人剪輯師一份錢。
《揚名立萬》並不急著送審，李秋棠在粗剪後加入到後續的精剪和定剪工作中。
他現在的主要工作還是即將上映的《目中無人》和《揚名立萬》的後期製作，《風聲》可以按部就班地往前推。
這天，《目中無人》會舉行一場內部放映會，觀影嘉賓包括院線代表和一些媒體人。
李秋棠有事，不參加這次放映會，但和同事說好了，要把嘉賓觀影意見匯總給他。
李秋棠正在開《風聲》的劇本會，參會的有他、陳國賦、韓三坪、黃健新和原著作者麥嘉，每個人面前都放著一本《風聲》小說。
韓三坪作為出品人，充分認同李秋棠之前和麥嘉討論出來的改編思路：「一定要拍出信仰的力量。」
按照商業片的一般邏輯，主角是不能死的，但有鬥爭就一定會有犧牲，死亡有時候就可以體現這種偉大，所以老鬼李寧玉一定要死。
同時，李秋棠又提出：「但一部電影就這麼長，100-120分鐘，我們能拍的內容不多。」說著還看了一眼坐在身邊的麥嘉。
然後又說：「我想的是，在這個時長體量下，我們只能拍上部東風的戲，裘莊抓鬼，這也是影視化改編出來最好看的部分。」
黃健新笑了：「幾個人被關在一間屋子裡，你拍這個太趁手了。」
可不是嗎，《彗星來的那一夜》和《揚名立萬》都是這樣。
幾人都笑了，李秋棠也笑道：「我改編肯定要改成我最拿手的樣子。」
不過，黃健新有自己的想法：「我想能不能做成採訪體？採訪體能最大限度保留小說的故事。」原著小說後半部分就是採訪體。
「以『我』的視角插入，採訪倖存者顧小夢，再讓顧小夢以親臨者的身份講述這個故事。當然，這樣改的話，顧小夢就不能住在灣島了。」
麥嘉對這個改編表示理解，什麼東西涉及兩岸就會很麻煩。
這倒是個非常好的改編方法，李秋棠還真認真在考慮。
採訪體在好萊塢是一種很成熟的敘事結構，《大衛·戈爾的一生》就是這類結構的代表，凱文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的採訪體敘事，不過他的採訪變為了審問。
採訪體敘事是很多懸疑電影會採用的手法，但這一手法國內用的還比較少。
創作會上，李秋棠建議美術先把裘莊設計並蓋起來，可是堪景組都還沒出發，去哪兒蓋裘莊啊。
再說了，中影和華誼還沒談好投資比例，錢也沒到位，怎麼蓋房啊！
壓力給到李秋棠這個導演身上，美術找他要錢，他就得找製片，製片就要找投資方。
但中影和華藝還在談投資額分配。
李秋棠先說：「投資額怎麼分我們後面可以談，我現在要一筆啟動資金去堪景去蓋那棟裘莊，先把這筆錢給我，等分額談好了，這筆錢再在裡面扣就是了。」
陳國賦做不了華藝的主，但韓三坪可以做中影的主，當場拍板一周內會給1000萬啟動資金給李秋棠。
這也成為今天創作會最大的成果。
李秋棠離開創作會，就接到《目中無人》試映會的消息。
「很多好評，但也有一些資深學者不喜歡。」
「哦？哪些地方不喜歡？」
「他們說《目中無人》的故事太簡陋，單純的復仇體現了編導電影思維的落後和創意的匱乏。」
李秋棠被氣笑了：「故事是簡單了點，但也不至於說我思維落後創意匱乏吧。」
李秋棠當然承認《目中無人》故事相對簡陋了一點，但以此批評他思維和創意，他是不認的。
「還有，心浪和狐廠都想約你的專訪，他們的主編很喜歡《目中無人》。說是年後上半年最值得期待的電影。」
「他們前幾天還說最期待《見龍卸甲》！」
「那到底見不見？」
「見啊，就當提前宣傳了。」
實際上，《目中無人》的前期宣傳已經開始了，起碼燕京各大影院裡海報和易拉寶已經立起來了，影院宣傳熒幕上已經開始播放定檔短片了。
…………
李秋棠在心浪的專訪里提到了他對武俠乃至整個古裝動作大類的擔憂：「古裝動作大片這幾年很火，但已經有很明顯的降溫趨勢了。」
「既然你感覺到了降溫，為什麼還要在這時候拍一部古裝動作片呢？」主持人並沒有先和李秋棠說古裝動作片降溫的事。
「因為現在是未來幾年拍武俠片最好的時候，再不拍恐怕就很難了。」李秋棠對武俠片真的特別悲觀，而且他想不到任何方法能救武俠。
主持人這才和他談到武俠的沒落，其實武俠沒落的言論從世紀初就風行了，當初《臥虎藏龍》《英雄》和《七劍》三部電影的問世就被評論家們認為是「三個大導默契地用同一種題材向武俠時代告別。」
但誰曾向《英雄》開啟了內地古裝動作大片的序幕，這幾年古裝動作越來越多了，反而欣欣向榮。
李秋棠說：「我覺得這是迴光返照，古裝動作最後的掙扎，這次掙扎可能會再持續三五年，然後……」李秋棠後面就不說了，主持人也懂。
「為什麼會做出這樣的判斷呢？」
「因為我們即將要換一批觀眾。70 80後觀眾是古裝武俠的主力觀影人群，但現在最大的80後已經28歲快30了，大部分80後已經開始走向社會，他們沒有太多的時間走進電影院了，90後會逐漸成為觀影主力人群，他們的審美跟我們這一代人是不一樣的。當然，片好破一切，優秀的古裝動作依然能獲得觀眾的喜歡，但屬於古裝動作的時代確實已經在落幕。」
回到《目中無人》，主持人問李秋棠為什麼要讓一個瞎子當主角：「這好像跟我們以前看的武俠片不一樣。」
「倒沒有什麼特殊的原因，劇情需要而已，大家到時候去看了就知道了。」廢話，不安排成瞎子就少了最後復明反殺這個大爽點了。
李秋棠還說到為了拍攝《目中無人》，趙聞卓在家裝了3個月盲人，范兵兵跟專業舞蹈老師學了兩個月舞蹈，小明看了幾十部電影找演反派的感覺，其他演員同樣十分辛苦。
為什麼要提范兵兵和黃小明？因為《目中無人》主扛宣傳的不是趙聞卓，而是黃范二人！
誰叫二人最紅，話題度最高呢！
就這樣，李秋棠一邊推著《風聲》，一邊為《目中無人》做一些宣傳採訪。
這天，伯納突然定檔一部電影：
「《三國之見龍卸甲》過審下證，將鐵定會在4月3日上映。」
來者不善啊。
「我個人力量是有限的，所以我希望大家都能行動起來。」李秋棠在燕京給一場慈善活動上如是說。
3月的第一個周末剛過，《揚名立萬》的粗剪就完成了，這就是有跟組剪輯一邊拍一邊剪的好處，壞處就是工作量確實大，得多給人剪輯師一份錢。
《揚名立萬》並不急著送審，李秋棠在粗剪後加入到後續的精剪和定剪工作中。
他現在的主要工作還是即將上映的《目中無人》和《揚名立萬》的後期製作，《風聲》可以按部就班地往前推。
這天，《目中無人》會舉行一場內部放映會，觀影嘉賓包括院線代表和一些媒體人。
李秋棠有事，不參加這次放映會，但和同事說好了，要把嘉賓觀影意見匯總給他。
李秋棠正在開《風聲》的劇本會，參會的有他、陳國賦、韓三坪、黃健新和原著作者麥嘉，每個人面前都放著一本《風聲》小說。
韓三坪作為出品人，充分認同李秋棠之前和麥嘉討論出來的改編思路：「一定要拍出信仰的力量。」
按照商業片的一般邏輯，主角是不能死的，但有鬥爭就一定會有犧牲，死亡有時候就可以體現這種偉大，所以老鬼李寧玉一定要死。
同時，李秋棠又提出：「但一部電影就這麼長，100-120分鐘，我們能拍的內容不多。」說著還看了一眼坐在身邊的麥嘉。
然後又說：「我想的是，在這個時長體量下，我們只能拍上部東風的戲，裘莊抓鬼，這也是影視化改編出來最好看的部分。」
黃健新笑了：「幾個人被關在一間屋子裡，你拍這個太趁手了。」
可不是嗎，《彗星來的那一夜》和《揚名立萬》都是這樣。
幾人都笑了，李秋棠也笑道：「我改編肯定要改成我最拿手的樣子。」
不過，黃健新有自己的想法：「我想能不能做成採訪體？採訪體能最大限度保留小說的故事。」原著小說後半部分就是採訪體。
「以『我』的視角插入，採訪倖存者顧小夢，再讓顧小夢以親臨者的身份講述這個故事。當然，這樣改的話，顧小夢就不能住在灣島了。」
麥嘉對這個改編表示理解，什麼東西涉及兩岸就會很麻煩。
這倒是個非常好的改編方法，李秋棠還真認真在考慮。
採訪體在好萊塢是一種很成熟的敘事結構，《大衛·戈爾的一生》就是這類結構的代表，凱文·史派西的另一代表作《非常嫌疑犯》也是典型的採訪體敘事，不過他的採訪變為了審問。
採訪體敘事是很多懸疑電影會採用的手法，但這一手法國內用的還比較少。
創作會上，李秋棠建議美術先把裘莊設計並蓋起來，可是堪景組都還沒出發，去哪兒蓋裘莊啊。
再說了，中影和華誼還沒談好投資比例，錢也沒到位，怎麼蓋房啊！
壓力給到李秋棠這個導演身上，美術找他要錢，他就得找製片，製片就要找投資方。
但中影和華藝還在談投資額分配。
李秋棠先說：「投資額怎麼分我們後面可以談，我現在要一筆啟動資金去堪景去蓋那棟裘莊，先把這筆錢給我，等分額談好了，這筆錢再在裡面扣就是了。」
陳國賦做不了華藝的主，但韓三坪可以做中影的主，當場拍板一周內會給1000萬啟動資金給李秋棠。
這也成為今天創作會最大的成果。
李秋棠離開創作會，就接到《目中無人》試映會的消息。
「很多好評，但也有一些資深學者不喜歡。」
「哦？哪些地方不喜歡？」
「他們說《目中無人》的故事太簡陋，單純的復仇體現了編導電影思維的落後和創意的匱乏。」
李秋棠被氣笑了：「故事是簡單了點，但也不至於說我思維落後創意匱乏吧。」
李秋棠當然承認《目中無人》故事相對簡陋了一點，但以此批評他思維和創意，他是不認的。
「還有，心浪和狐廠都想約你的專訪，他們的主編很喜歡《目中無人》。說是年後上半年最值得期待的電影。」
「他們前幾天還說最期待《見龍卸甲》！」
「那到底見不見？」
「見啊，就當提前宣傳了。」
實際上，《目中無人》的前期宣傳已經開始了，起碼燕京各大影院裡海報和易拉寶已經立起來了，影院宣傳熒幕上已經開始播放定檔短片了。
…………
李秋棠在心浪的專訪里提到了他對武俠乃至整個古裝動作大類的擔憂：「古裝動作大片這幾年很火，但已經有很明顯的降溫趨勢了。」
「既然你感覺到了降溫，為什麼還要在這時候拍一部古裝動作片呢？」主持人並沒有先和李秋棠說古裝動作片降溫的事。
「因為現在是未來幾年拍武俠片最好的時候，再不拍恐怕就很難了。」李秋棠對武俠片真的特別悲觀，而且他想不到任何方法能救武俠。
主持人這才和他談到武俠的沒落，其實武俠沒落的言論從世紀初就風行了，當初《臥虎藏龍》《英雄》和《七劍》三部電影的問世就被評論家們認為是「三個大導默契地用同一種題材向武俠時代告別。」
但誰曾向《英雄》開啟了內地古裝動作大片的序幕，這幾年古裝動作越來越多了，反而欣欣向榮。
李秋棠說：「我覺得這是迴光返照，古裝動作最後的掙扎，這次掙扎可能會再持續三五年，然後……」李秋棠後面就不說了，主持人也懂。
「為什麼會做出這樣的判斷呢？」
「因為我們即將要換一批觀眾。70 80後觀眾是古裝武俠的主力觀影人群，但現在最大的80後已經28歲快30了，大部分80後已經開始走向社會，他們沒有太多的時間走進電影院了，90後會逐漸成為觀影主力人群，他們的審美跟我們這一代人是不一樣的。當然，片好破一切，優秀的古裝動作依然能獲得觀眾的喜歡，但屬於古裝動作的時代確實已經在落幕。」
回到《目中無人》，主持人問李秋棠為什麼要讓一個瞎子當主角：「這好像跟我們以前看的武俠片不一樣。」
「倒沒有什麼特殊的原因，劇情需要而已，大家到時候去看了就知道了。」廢話，不安排成瞎子就少了最後復明反殺這個大爽點了。
李秋棠還說到為了拍攝《目中無人》，趙聞卓在家裝了3個月盲人，范兵兵跟專業舞蹈老師學了兩個月舞蹈，小明看了幾十部電影找演反派的感覺，其他演員同樣十分辛苦。
為什麼要提范兵兵和黃小明？因為《目中無人》主扛宣傳的不是趙聞卓，而是黃范二人！
誰叫二人最紅，話題度最高呢！
就這樣，李秋棠一邊推著《風聲》，一邊為《目中無人》做一些宣傳採訪。
這天，伯納突然定檔一部電影：
「《三國之見龍卸甲》過審下證，將鐵定會在4月3日上映。」
來者不善啊。