上架感言
42天45萬字上架，首先鳴謝蓬萊總編還有玄丘公子，哈電族，小公舉愛豬豬，LINZHI，心之宇，lindaapex，ficher1979，馴龍高手尹志皮，為你星空雨夜等書友的支持。
《芳明1128》作品的命名：第一個字指代主角的姓氏和性別，第二個字指代其背景明教起家地明州和最終的國號大明。1128是靖康之變後1年的時間定位讓人一眼看清故事發生在兩宋之交而不會誤解成後來朱元璋於1368年建立的那個大明朝。
本書放在「男頻」的原因：因為整體故事框架是基於「兩宋元明」歷史爭霸類型的主線，並不符合「古代言情」的定義。而且「兩宋元明」抗金/清或造反題材必男主，女主必「言情」本來就是一種刻板印象，而「常規」就是用來打破的。
「穿越」題材的核心情節矛盾主要表現在古今價值觀的衝突，然而很多男主作品都變成了三觀辣眼睛的「種馬文」因為古代規則對自己有利那麼乾脆就不去改變它。但一個走造反路線的穿越女主則有不得不直面並改變古代社會環境的迫切性。而近代化上層建築所需的經濟基礎，恰恰是靖康前的宋朝為最佳時機。對於另一個穿越密集區明末清初而言，已經普及了纏足的時代，基本只能走常規路線「我的公公是康熙」了。
至於能否直接用換皮寫法直接套用一個男主模版呢？答案是無法做到，即使按照「變身文」即女主完全按照男性思維方式做事，她的身份依然會影響到其他角色的思想決策過程。比如故事前三卷內容中提到的童貫明知「魔教」擁立一個新女教主而放棄追剿班師伐遼，忠於朝廷的周侗明明知道她是反賊依然收她入門，甚至趙佶明知她是反賊首領仍然親筆畫像題字，基於傳統思維模式下女性不是常規挑戰者的判定，如果主角替換成方亳這種情節不會發生。同理，楊再興跟她打過十合便讓平，也是出於一種對非常規「弱者」的尊重，但是也使得他只要還有其他選擇（歷史上是曹成，故事中是楊志）不會輕易臣服於她（換成常規男主小說一路收將早已「納頭便拜」）方夢華能夠順利成為北方綠林會的外援盟主天使投資人，也跟她「不能上桌」有關，如果換成方臘這種男性領袖去做，北方各山頭會對這個「外人」格外警惕。包括在明教勢力內部至少初期呂師囊尾大不掉的掣肘下也沒有跟宋軍提前決戰的條件，而如果換成方亳，以呂師囊對方臘的忠誠度就不是問題。
另外前三卷提到的對其他女性角色的影響，比如花想容這個案例，如果翠雲樓中主角只有方傑，她能想到的也僅限於倚靠他的肩膀繼續做金絲雀的狀態，但是方夢華的出現卻直接激活了她本性中倔犟要強的一面開始奮鬥。這個原理就像如果沒有陳碩真作為破天荒稱帝的女性，晚年的武則天可能也就滿足於在李唐規則框架內做一個實權太后，而她若不進這一步也不會帶動韋後和太平公主，上官婉兒。如果在一個常規男主作品中，她們大概只是「集郵」的時候能夠被提起。
而本書並非「變身文」的情況下，儘管方夢華實際作為一個強者，有時也很勇敢的冒險，走的是常規男主式的造反抗金建國路線，但是偏「聖母」的女性思維方式和視角依然在影響故事情節，比如她從一開始關心山寨的衛生環境問題，重視纏足陋習的出現和兒童尤其女童受教育權，重視商業娛樂環境經濟建設，重視戰爭對平民尤其婦孺的傷害（抗金前營救轉移北方難民），以及決策上傾向不直接對抗（靖康前避免跟宋朝全面內戰的方針）和傾向投資盟友的合作（讓北方綠林會吸引宋軍火力）以及分散委任權力（目前明教勢力的武裝方夢華只直接控制著十分之一的明州軍，甚至原本屬於自己中樞的石生和陸行兒她也選擇外放重建西路軍北路軍以制衡呂師囊，而一般男性首領更傾向集權會急於收服南路軍）如果換成同樣為方臘起義（水滸設定）背景的男主作品《梁山終結者》就是一路莽到底，戰爭機器馬力全開，滅了所有對手為止基本沒有停下來「種田」的過程。
另外，故事中雖然不可避免有「言情」成分但是傾向寫實而不是常規女頻瓊瑤式浪漫（既然男頻「種馬文」能火，應該可以推測「霸道總裁」的思維方式是否能符合只取一瓢飲的愛情理念了）。目前的第一個男主岳飛跟方夢華的關係，如果去掉性別因素帶來的「言情」成份，本質就回到了師兄弟分屬對立陣營的狀態，類似蘇秦和張儀，孫臏和龐涓這種案例。岳飛對方夢華的感情中有一種強烈的「勝負欲」，至於把她納為「隨軍參謀夫人」這種妾室只是勝利後的「戰利品」的雌伏，類似回到達蓬山前的花想容對方傑的依戀狀態，這就是一個古代男性最真實的想法。
總之，非常規模版的文寫作不易，之前卻做到了每日四章萬字，難免錯漏，上架後修改不便，節奏會稍微放緩，每日三更八千字。但是只要當天有月票或打賞，就繼續四更萬字。
西洋湖邊拜上。
《芳明1128》作品的命名：第一個字指代主角的姓氏和性別，第二個字指代其背景明教起家地明州和最終的國號大明。1128是靖康之變後1年的時間定位讓人一眼看清故事發生在兩宋之交而不會誤解成後來朱元璋於1368年建立的那個大明朝。
本書放在「男頻」的原因：因為整體故事框架是基於「兩宋元明」歷史爭霸類型的主線，並不符合「古代言情」的定義。而且「兩宋元明」抗金/清或造反題材必男主，女主必「言情」本來就是一種刻板印象，而「常規」就是用來打破的。
「穿越」題材的核心情節矛盾主要表現在古今價值觀的衝突，然而很多男主作品都變成了三觀辣眼睛的「種馬文」因為古代規則對自己有利那麼乾脆就不去改變它。但一個走造反路線的穿越女主則有不得不直面並改變古代社會環境的迫切性。而近代化上層建築所需的經濟基礎，恰恰是靖康前的宋朝為最佳時機。對於另一個穿越密集區明末清初而言，已經普及了纏足的時代，基本只能走常規路線「我的公公是康熙」了。
至於能否直接用換皮寫法直接套用一個男主模版呢？答案是無法做到，即使按照「變身文」即女主完全按照男性思維方式做事，她的身份依然會影響到其他角色的思想決策過程。比如故事前三卷內容中提到的童貫明知「魔教」擁立一個新女教主而放棄追剿班師伐遼，忠於朝廷的周侗明明知道她是反賊依然收她入門，甚至趙佶明知她是反賊首領仍然親筆畫像題字，基於傳統思維模式下女性不是常規挑戰者的判定，如果主角替換成方亳這種情節不會發生。同理，楊再興跟她打過十合便讓平，也是出於一種對非常規「弱者」的尊重，但是也使得他只要還有其他選擇（歷史上是曹成，故事中是楊志）不會輕易臣服於她（換成常規男主小說一路收將早已「納頭便拜」）方夢華能夠順利成為北方綠林會的外援盟主天使投資人，也跟她「不能上桌」有關，如果換成方臘這種男性領袖去做，北方各山頭會對這個「外人」格外警惕。包括在明教勢力內部至少初期呂師囊尾大不掉的掣肘下也沒有跟宋軍提前決戰的條件，而如果換成方亳，以呂師囊對方臘的忠誠度就不是問題。
另外前三卷提到的對其他女性角色的影響，比如花想容這個案例，如果翠雲樓中主角只有方傑，她能想到的也僅限於倚靠他的肩膀繼續做金絲雀的狀態，但是方夢華的出現卻直接激活了她本性中倔犟要強的一面開始奮鬥。這個原理就像如果沒有陳碩真作為破天荒稱帝的女性，晚年的武則天可能也就滿足於在李唐規則框架內做一個實權太后，而她若不進這一步也不會帶動韋後和太平公主，上官婉兒。如果在一個常規男主作品中，她們大概只是「集郵」的時候能夠被提起。
而本書並非「變身文」的情況下，儘管方夢華實際作為一個強者，有時也很勇敢的冒險，走的是常規男主式的造反抗金建國路線，但是偏「聖母」的女性思維方式和視角依然在影響故事情節，比如她從一開始關心山寨的衛生環境問題，重視纏足陋習的出現和兒童尤其女童受教育權，重視商業娛樂環境經濟建設，重視戰爭對平民尤其婦孺的傷害（抗金前營救轉移北方難民），以及決策上傾向不直接對抗（靖康前避免跟宋朝全面內戰的方針）和傾向投資盟友的合作（讓北方綠林會吸引宋軍火力）以及分散委任權力（目前明教勢力的武裝方夢華只直接控制著十分之一的明州軍，甚至原本屬於自己中樞的石生和陸行兒她也選擇外放重建西路軍北路軍以制衡呂師囊，而一般男性首領更傾向集權會急於收服南路軍）如果換成同樣為方臘起義（水滸設定）背景的男主作品《梁山終結者》就是一路莽到底，戰爭機器馬力全開，滅了所有對手為止基本沒有停下來「種田」的過程。
另外，故事中雖然不可避免有「言情」成分但是傾向寫實而不是常規女頻瓊瑤式浪漫（既然男頻「種馬文」能火，應該可以推測「霸道總裁」的思維方式是否能符合只取一瓢飲的愛情理念了）。目前的第一個男主岳飛跟方夢華的關係，如果去掉性別因素帶來的「言情」成份，本質就回到了師兄弟分屬對立陣營的狀態，類似蘇秦和張儀，孫臏和龐涓這種案例。岳飛對方夢華的感情中有一種強烈的「勝負欲」，至於把她納為「隨軍參謀夫人」這種妾室只是勝利後的「戰利品」的雌伏，類似回到達蓬山前的花想容對方傑的依戀狀態，這就是一個古代男性最真實的想法。
總之，非常規模版的文寫作不易，之前卻做到了每日四章萬字，難免錯漏，上架後修改不便，節奏會稍微放緩，每日三更八千字。但是只要當天有月票或打賞，就繼續四更萬字。
西洋湖邊拜上。