第25章 流量時代與影視項目
聽到這句話，梁英紅露出了更加認真的表情：
「任何藝人的規劃與打造，都不可能離開市場趨勢和需求。在回答這個問題之前，我覺得我們首先要明確幾個問題，流量明星到底是什麼？流量時代結束了嗎？」
梁英紅的問題，使眾人不禁陷入了沉思。
流量明星的本質是什麼？是簡單粗暴的「粉絲經濟」嗎？可每個出道的藝人都或多少會擁有自己的粉絲，那麼流量與非流量的主要區別是什麼呢？
王曉陽想了想說:「我覺得可能是打造方式上的區別吧。流量明星主要是圍繞藝人本人進行人設塑造和營銷，形成『偶像』效應。粉絲喜歡的主要是藝人本人，消費也是以藝人為導向，作品質量反而是其次。而非流量明星則相反，他們的粉絲黏度不如流量明星，觀眾消費是以作品質量為導向，而不是藝人本人。」
「我倒覺得現在這個所謂『流量』與『非流量』的界限已經很模糊了。」姜智伯開口道，「你說現在一些實力派不做這類人設營銷嗎？其實近些年一些實力藝人翻紅以後也是這個營銷套路。說到底，大家都想要流量。」
「我覺得本質上還是市場選擇的結果。在這個時代，觀眾可選的娛樂方式太多了，演藝行業本身就受到了很大的衝擊。而資方、平台方又要看數據，有kpi指標，那麼就倒逼所有人都得向『流量』看齊。」
在現今的市場上，流量明星們仍然在大肆收割各種商務和時尚資源，風光無限。
雖然在許多觀眾心裡，流量幾乎快成了質量的反義詞，大眾對流量明星們的反感也幾乎日益加重。
但客觀上講，流量時代會就此打住嗎？
反感他們的觀眾也許會寄希望於以市場的不景氣倒逼流量時代崩盤，讓從業者們把業務能力和作品質量捲起來。
可實際上，市場越冷的時候，資源反而可能會越發向頭部集中。也即弱者更弱，而贏家通吃。
這一點，從以往高冷的電影行業和各大奢侈品牌們紛紛向頂流們敞開大門就可以看出。
在肉眼可見的一段時間裡，「流量」仍舊是人人都想要搶占的香餑餑。
「在這個時代，想要繞開『流量』顯然是不切實際的。可是，『流量』原本是一個褒義詞，它很大程度上代表著一個藝人的市場號召力。現在之所以變得令大眾越來越反感，是因為之前的『流量』們本質上才不配位，演技、唱功拉胯的比比皆是，代表作基本上也只有粉絲可見。」
李國利點點頭，「沒錯，其實很多流量火起來都是具有偶然性的，或者說是運氣，演了一部劇突然就爆了，但藝人本人的實力和積累根本撐不起來這個地位。」
對於流量明星們來說，爆火後的第二部作品往往至關重要。一般來說，只要能夠好好打磨接下來的作品，提升自己的實力，就可以切實把流量轉化為自己的血量。
可想像很美好，實際上，大部分藝人都很難避免爆紅後的飄飄然和自負，能夠沉下心提升自己的少之又少，而且資本本身也會裹挾著他們對粉絲進行快速收割。
梁英紅總結道:「流量明星的頑疾本質還是在『質量』二字。」
說著，她看向李知節:「可是，在你身上，我看到了流量與質量結合的可能性。在我看來，一個既擁有龐大牢固的粉絲基本盤，又擁有足夠國民度和路人好感的藝人，才算是真正的頂流。這也是我對於你的規劃和定位。」
李知節垂下眼帘，表面上水波不驚，可實際內心卻波濤洶湧。
他不得不承認，自己被這幾句話擊中了。
或許對很多新入行的藝人來說，流量與質量是個二選一的命題。
可是，小孩子才做選擇。李知節是個貪心的大人，他想全部都要。
「那麼先來說影視方面。」梁英紅拿出兩份文件遞給了李知節二人。「我對你的初期規劃是兼具青春偶像劇和其他現實類題材作品。目前有兩個我認為比較合適的。」
李知節接過來一看，兩份影視項目投資協議，一個是檸檬影業的《小歡喜》，另一個是則是由小說改編的同名電影項目《那些年，我們一起追的女孩》。
「《小歡喜》是檸檬影業『小系列』的第二部，講了三個高考家庭的故事，我之前翻過劇本，質量很不錯，我覺得甚至要超過第一部……《那些年》是自傳體小說，在寶島也非常火爆……」
瀏覽完合同，李知節按耐住驚喜的情緒，看向梁英紅的目光卻不禁多了幾分欽佩。
歷經過前世的他，自然知道這兩部劇的市場反響有多麼好，尤其是後者。
《那些年》上映後，男女主可以說憑藉此片在兩岸三地一夜爆火。
它甚至在一定程度上，開啟了國內市場校園青春片泛濫的先河。其影響力還輻射到東亞、東南亞地區，日、韓、泰三國都曾經對它進行過翻拍。
而在這個世界，梁英紅對此自然是不知情的，她只是憑藉自己敏銳的投資眼光，看出了這兩部劇的潛力。
可見，盛名之下無虛士，梁英紅選劇本的眼光確實值得稱道。
而王曉陽看不太出來這些劇能不能紅，他比較擔心的是映紅傳媒的內容產出能力，「除了這些投資劇，不知道您公司在自製劇方面有沒有什麼規劃？據我所知，映紅傳媒一直做的都是投資方向……」
聽到這番話，梁英紅露出了一個自信的笑容:「你們可以再看看這份協議。」
王曉陽疑惑地接了過來，翻開一看，居然是一份收購協議。
「映紅傳媒收購唐朝影視？！」
他不禁瞪大了眼睛，翻到合同正文末尾，看到雙方紅彤彤的公章，才不得不相信了這個事實。
唐朝影視，知名老牌影視製作公司，曾經的業內龍頭，無數觀眾心中的「古偶白月光」，可謂是霸屏了一代人的童年和青春。
別的製作公司能有一兩部熱播劇，就可以自稱是業內知名公司了。而唐朝影視，它的經典代表作是以兩位數計的。
當然，這些都是以前的輝煌了。
近些年，由於管理層的重大決策失誤，唐朝影視在連續幾年內一直處於虧損狀態，不僅錯失了流量時代的紅利，還導致了大批藝人和專業製作人員的出走。
而且由於創始人之間的矛盾日益惡化，這些年，曾為唐朝打造出一系列經典作品的金牌導演李國利也基本處於半退休狀態。
失去了大導演、專業製作團隊和知名藝人的唐朝影視，現在只能在3-4分的爛劇堆里徘徊，讓人無限唏噓。
「任何藝人的規劃與打造，都不可能離開市場趨勢和需求。在回答這個問題之前，我覺得我們首先要明確幾個問題，流量明星到底是什麼？流量時代結束了嗎？」
梁英紅的問題，使眾人不禁陷入了沉思。
流量明星的本質是什麼？是簡單粗暴的「粉絲經濟」嗎？可每個出道的藝人都或多少會擁有自己的粉絲，那麼流量與非流量的主要區別是什麼呢？
王曉陽想了想說:「我覺得可能是打造方式上的區別吧。流量明星主要是圍繞藝人本人進行人設塑造和營銷，形成『偶像』效應。粉絲喜歡的主要是藝人本人，消費也是以藝人為導向，作品質量反而是其次。而非流量明星則相反，他們的粉絲黏度不如流量明星，觀眾消費是以作品質量為導向，而不是藝人本人。」
「我倒覺得現在這個所謂『流量』與『非流量』的界限已經很模糊了。」姜智伯開口道，「你說現在一些實力派不做這類人設營銷嗎？其實近些年一些實力藝人翻紅以後也是這個營銷套路。說到底，大家都想要流量。」
「我覺得本質上還是市場選擇的結果。在這個時代，觀眾可選的娛樂方式太多了，演藝行業本身就受到了很大的衝擊。而資方、平台方又要看數據，有kpi指標，那麼就倒逼所有人都得向『流量』看齊。」
在現今的市場上，流量明星們仍然在大肆收割各種商務和時尚資源，風光無限。
雖然在許多觀眾心裡，流量幾乎快成了質量的反義詞，大眾對流量明星們的反感也幾乎日益加重。
但客觀上講，流量時代會就此打住嗎？
反感他們的觀眾也許會寄希望於以市場的不景氣倒逼流量時代崩盤，讓從業者們把業務能力和作品質量捲起來。
可實際上，市場越冷的時候，資源反而可能會越發向頭部集中。也即弱者更弱，而贏家通吃。
這一點，從以往高冷的電影行業和各大奢侈品牌們紛紛向頂流們敞開大門就可以看出。
在肉眼可見的一段時間裡，「流量」仍舊是人人都想要搶占的香餑餑。
「在這個時代，想要繞開『流量』顯然是不切實際的。可是，『流量』原本是一個褒義詞，它很大程度上代表著一個藝人的市場號召力。現在之所以變得令大眾越來越反感，是因為之前的『流量』們本質上才不配位，演技、唱功拉胯的比比皆是，代表作基本上也只有粉絲可見。」
李國利點點頭，「沒錯，其實很多流量火起來都是具有偶然性的，或者說是運氣，演了一部劇突然就爆了，但藝人本人的實力和積累根本撐不起來這個地位。」
對於流量明星們來說，爆火後的第二部作品往往至關重要。一般來說，只要能夠好好打磨接下來的作品，提升自己的實力，就可以切實把流量轉化為自己的血量。
可想像很美好，實際上，大部分藝人都很難避免爆紅後的飄飄然和自負，能夠沉下心提升自己的少之又少，而且資本本身也會裹挾著他們對粉絲進行快速收割。
梁英紅總結道:「流量明星的頑疾本質還是在『質量』二字。」
說著，她看向李知節:「可是，在你身上，我看到了流量與質量結合的可能性。在我看來，一個既擁有龐大牢固的粉絲基本盤，又擁有足夠國民度和路人好感的藝人，才算是真正的頂流。這也是我對於你的規劃和定位。」
李知節垂下眼帘，表面上水波不驚，可實際內心卻波濤洶湧。
他不得不承認，自己被這幾句話擊中了。
或許對很多新入行的藝人來說，流量與質量是個二選一的命題。
可是，小孩子才做選擇。李知節是個貪心的大人，他想全部都要。
「那麼先來說影視方面。」梁英紅拿出兩份文件遞給了李知節二人。「我對你的初期規劃是兼具青春偶像劇和其他現實類題材作品。目前有兩個我認為比較合適的。」
李知節接過來一看，兩份影視項目投資協議，一個是檸檬影業的《小歡喜》，另一個是則是由小說改編的同名電影項目《那些年，我們一起追的女孩》。
「《小歡喜》是檸檬影業『小系列』的第二部，講了三個高考家庭的故事，我之前翻過劇本，質量很不錯，我覺得甚至要超過第一部……《那些年》是自傳體小說，在寶島也非常火爆……」
瀏覽完合同，李知節按耐住驚喜的情緒，看向梁英紅的目光卻不禁多了幾分欽佩。
歷經過前世的他，自然知道這兩部劇的市場反響有多麼好，尤其是後者。
《那些年》上映後，男女主可以說憑藉此片在兩岸三地一夜爆火。
它甚至在一定程度上，開啟了國內市場校園青春片泛濫的先河。其影響力還輻射到東亞、東南亞地區，日、韓、泰三國都曾經對它進行過翻拍。
而在這個世界，梁英紅對此自然是不知情的，她只是憑藉自己敏銳的投資眼光，看出了這兩部劇的潛力。
可見，盛名之下無虛士，梁英紅選劇本的眼光確實值得稱道。
而王曉陽看不太出來這些劇能不能紅，他比較擔心的是映紅傳媒的內容產出能力，「除了這些投資劇，不知道您公司在自製劇方面有沒有什麼規劃？據我所知，映紅傳媒一直做的都是投資方向……」
聽到這番話，梁英紅露出了一個自信的笑容:「你們可以再看看這份協議。」
王曉陽疑惑地接了過來，翻開一看，居然是一份收購協議。
「映紅傳媒收購唐朝影視？！」
他不禁瞪大了眼睛，翻到合同正文末尾，看到雙方紅彤彤的公章，才不得不相信了這個事實。
唐朝影視，知名老牌影視製作公司，曾經的業內龍頭，無數觀眾心中的「古偶白月光」，可謂是霸屏了一代人的童年和青春。
別的製作公司能有一兩部熱播劇，就可以自稱是業內知名公司了。而唐朝影視，它的經典代表作是以兩位數計的。
當然，這些都是以前的輝煌了。
近些年，由於管理層的重大決策失誤，唐朝影視在連續幾年內一直處於虧損狀態，不僅錯失了流量時代的紅利，還導致了大批藝人和專業製作人員的出走。
而且由於創始人之間的矛盾日益惡化，這些年，曾為唐朝打造出一系列經典作品的金牌導演李國利也基本處於半退休狀態。
失去了大導演、專業製作團隊和知名藝人的唐朝影視，現在只能在3-4分的爛劇堆里徘徊，讓人無限唏噓。