上架感言
感謝九組的綠豆老師和好運老師
他們肯簽我這個撲街
簽下這本書
才讓這個故事走到今天，能有上架的地步，
在此向兩位編輯老師，以及支持這本故事的讀者朋友致以崇高謝意。
我是六年沒回起點的老牌撲街寫手，各位讀者也是支持了起點多年的老朋友，都知道每當寫這個的時候，就意味著又到了上架，向各位讀者朋友衣食父母伸手要錢的時候。
作者本人天津人，學說書、相聲出身，在我看來，網文寫作，其實就和解放前曲藝前輩們「撂地」一樣。
網絡這個載體，把「地」的範圍擴大了，讓藝人的表演場地，從過去的「三不管」、「天橋」變成了網際網路，觀眾擴大到所有書站的用戶，本質是一樣的。
免費章節，就是作者「畫鍋」「圓粘兒」
上架，就是到了「要錢」這個階段。
個人始終認為，作者和讀者，關係類似演員和觀眾，大家先是朋友，後是商業合作關係。沒有君子不養藝人，沒有讀者朋友，作者也就要餓死。
全靠各位，才有寫手這個行業，才有我們生存下去的資本，在此再次道謝。
我從不是一個能把某個門類寫火的強人，只是喜歡某個門類，喜歡在這個門類寫點東西做點文章，讓它變得和同類作品不那麼太一樣的人。
從歷史轉都市，算是大轉型，原因很簡單，就是覺得歷史不好玩了。
我個人向來不喜歡內容或者題材趨同化，如果一個門類的寫法逐漸單一，甚至變成「唯一之路」那我只能選擇離開這個門類另換一個，如果所有門類都一樣，那就只能放棄這個行業。
在我看來，網文寫作就是講故事，就是說書。我講一個故事，喜歡聽的朋友聽，然後付我費用，完成了我們之間的互動關係。如是而已。
至於這個故事符不符合期待，我想能聽下去的是符合的，不符合的也就會離開。
所以不管歷史還是都市，都是故事，故事都是虛構的。
我沒有什麼大格局，也不想上檔次。
我只是一個最普通的小市民，想要講小市民的故事，希望各位喜歡。
喜歡聽的，您聽兩句，口袋富裕就賞兩個。
不喜歡的，您扭頭就走，不會影響您的工作和生活。
說書人不喜歡宏大敘事也寫不來高大上，只能講這麼個小故事。
從上架感言角度，至此差不多就可以結束。
接下來就是從朋友立場閒聊幾句。
作為土生土長天津80後，我小時候沒有上樹掏鳥下河摸蝦的經歷。我家離海河遠，本人不會游泳，又不怎麼喜歡出去玩，所以那些童趣和我無關，我的童年記憶，第一是錄音機裡面單田芳先生的評書；第二就是黑白電視機裡面的港劇。
看的第一部港劇，是黃日華、溫兆倫合作的《義不容情》，之後是溫兆倫主演的《我本善良》。
時光流逝，電視機從黑白變成了彩色，看的劇也就越來越多。ATV的《勝者為王》、《精武門》、《洪熙官》，TVB的《壹號皇庭》《刑事偵緝檔案》乃至金庸武俠系列。
到現在為止，TVB8，90年代的劇看了八成以上。
之所以寫這個故事，也是希望找到和自己愛好一樣的同好，共同回顧屬於80，90後看劇記憶。
如果您看的時候，能感覺到有當年TVB的味道，就是對我最大的認可。
我和滄海是好友，曾經幾年在一起喝酒扯淡，也都喜歡香港影視。不過具體審美上，我們是有分別的。滄海喜歡香港電影，我更喜歡港劇。雖然網絡上很多人把它們混為一談，但實際是兩回事。
香港電影節奏更凌厲，推崇「盡皆過火，極盡癲狂」。
港劇因為受眾的問題，更中正平和，也更浪漫主義。
比如無牌大狀這個故事的誕生，就來自於我個人比較喜歡的一部港劇《壹號皇庭》
香港電影也有講律師的《法內情》《法外情》《毒舌大狀》《聖誕玫瑰》這些，但是和壹號皇庭並不能化為一類。
作為電影，節奏肯定是更快，衝突更尖銳，人物更極端。
而電視劇節奏更平緩，人物也更市井。
律師、師爺，他們的愛情，他們的友情，這些比重和案件庭辯比例基本是一比一，他們更像是生活里的人，節奏更舒緩，更愜意。
TVB的這種生活風和浪漫主義，比香港電影的凌厲火爆，更吸引我。
另外一點，就是傳統港劇（僅指港劇不是港片）和京劇以及廣東大戲的聯繫更緊密，角色出場有潛藏的「行當」設定，生旦淨丑忠奸正邪，場面上也是「三五人千軍萬馬，七八步萬里河山」的戲曲處理，這種處理方式有人不喜歡，我個人很喜歡。
它的調性又偏向於市井文化煙火氣，喜歡把大人物按小人物塑造，喜傳奇不喜正劇，目的是娛樂而不是追求格局，這些都恰好打在我的點上。
曾經的港劇不去推崇成功，不去追求飛黃騰達，宣傳的是「做人最重要的是開心」，講友情、愛情、親情，不講發財，不講謀權，這些都是吸引我一直看的動力。也是我寫這個故事的動力。
我戒電視劇已經有好幾年了，原因就是感覺現在的劇不喜歡，包括TVB也變味。
律政新人王開始推崇成功學；律政強人等強人系列，講的也是刀口向內，爭權奪利向上爬的故事，沒有了《畢打自己人》《同事三分親》那種內部團結和溫馨，更沒有了好兄弟之間的義氣，家庭的親情，以及愛情。同樣缺乏《鑑證實錄》《法證先鋒》那種單純做好工作不考慮個人職位收益得失的職業劇氛圍。
正因為我不喜歡現在的TVB，我才更喜歡曾經的TVB，寫這個故事，就是想要重溫當年90年代TVB的感覺。
對白、口語上，學習的也是90年代TVB國配風。
如果有朋友覺得奇怪，我建議您去看一下90年代的TVB國配劇，就可以明白。
雖然現在很多人推崇原聲，但我還是強烈推薦90年代的國配，一直到2008年以前，都還好。那個時代的國配老師們，真的是用聲音在表演，而不是棒讀完成配音。而有獨特聲音特色的國配老師，現在也是找不到了。
無牌大狀，是個屬於90年代TVB的故事，是街坊英雄的故事，是個主人公重啟人生救贖之旅。而不是一個謀求成功，不擇手段向上爬的故事。
我和滄海聊過，我最喜歡的是他那本大梟雄，因為到書「神秘消失」為止，主人公還是沖在一線的，而不是遠離衝突。而看那個故事的時候，主人公的形象，我代入的就是《金榜題名》的主人公洪樂飛全；而《出人頭地》的主人公，就有點像創世紀的葉榮添。
無牌大狀的陳彥祖，作為九十年代TVB的主人公，他絕不會是創世紀裡面的葉榮添，更不會是天地男兒的徐家立、富貴門的大沙煲；我更希望他是難兄難弟裡面的李奇，今生無悔裡面的程朗，寵物情緣的戴展碩，又或者壹號皇庭裡面的江承宇。
他不會主動去追求大富大貴飛黃騰達，更不會為了得到這些，犧牲自己的生活去投入激烈的商場甚至權力場的搏殺。
他會是一個秉持自己的操守，用魔法對抗魔法，守護自己生活的人。
如果說這本書主線是什麼，就是爛人大狀何象飛重生在城寨少年陳彥祖身上，浪子回頭，找回生活的故事。是嚴少筠浴火重生鳳凰涅槃的故事。是TVB故事模式下一眾女角色和城寨少年的情感糾纏故事。
如果您能接受這個故事，那就請您繼續支持下去，跟著故事體驗主人公的人生之旅。
這個故事很90年代的TVB。
可能會有很多朋友不喜歡，但我希望還能有朋友喜歡。
我個人或許無緣踏上駛往新時代的大船，又或者那條船的目的地並不適合我生存。
我希望能有一樣喜歡舊時代的朋友，可以看到這個作品，也希望為曾經的90年代TVB故事留下一些痕跡。
引用笑傲江湖的一句台詞就是：但幾寧施，個必踢米
從明天開始故事上架，上架當日三更。
希望讀者朋友能夠多多支持。
他們肯簽我這個撲街
簽下這本書
才讓這個故事走到今天，能有上架的地步，
在此向兩位編輯老師，以及支持這本故事的讀者朋友致以崇高謝意。
我是六年沒回起點的老牌撲街寫手，各位讀者也是支持了起點多年的老朋友，都知道每當寫這個的時候，就意味著又到了上架，向各位讀者朋友衣食父母伸手要錢的時候。
作者本人天津人，學說書、相聲出身，在我看來，網文寫作，其實就和解放前曲藝前輩們「撂地」一樣。
網絡這個載體，把「地」的範圍擴大了，讓藝人的表演場地，從過去的「三不管」、「天橋」變成了網際網路，觀眾擴大到所有書站的用戶，本質是一樣的。
免費章節，就是作者「畫鍋」「圓粘兒」
上架，就是到了「要錢」這個階段。
個人始終認為，作者和讀者，關係類似演員和觀眾，大家先是朋友，後是商業合作關係。沒有君子不養藝人，沒有讀者朋友，作者也就要餓死。
全靠各位，才有寫手這個行業，才有我們生存下去的資本，在此再次道謝。
我從不是一個能把某個門類寫火的強人，只是喜歡某個門類，喜歡在這個門類寫點東西做點文章，讓它變得和同類作品不那麼太一樣的人。
從歷史轉都市，算是大轉型，原因很簡單，就是覺得歷史不好玩了。
我個人向來不喜歡內容或者題材趨同化，如果一個門類的寫法逐漸單一，甚至變成「唯一之路」那我只能選擇離開這個門類另換一個，如果所有門類都一樣，那就只能放棄這個行業。
在我看來，網文寫作就是講故事，就是說書。我講一個故事，喜歡聽的朋友聽，然後付我費用，完成了我們之間的互動關係。如是而已。
至於這個故事符不符合期待，我想能聽下去的是符合的，不符合的也就會離開。
所以不管歷史還是都市，都是故事，故事都是虛構的。
我沒有什麼大格局，也不想上檔次。
我只是一個最普通的小市民，想要講小市民的故事，希望各位喜歡。
喜歡聽的，您聽兩句，口袋富裕就賞兩個。
不喜歡的，您扭頭就走，不會影響您的工作和生活。
說書人不喜歡宏大敘事也寫不來高大上，只能講這麼個小故事。
從上架感言角度，至此差不多就可以結束。
接下來就是從朋友立場閒聊幾句。
作為土生土長天津80後，我小時候沒有上樹掏鳥下河摸蝦的經歷。我家離海河遠，本人不會游泳，又不怎麼喜歡出去玩，所以那些童趣和我無關，我的童年記憶，第一是錄音機裡面單田芳先生的評書；第二就是黑白電視機裡面的港劇。
看的第一部港劇，是黃日華、溫兆倫合作的《義不容情》，之後是溫兆倫主演的《我本善良》。
時光流逝，電視機從黑白變成了彩色，看的劇也就越來越多。ATV的《勝者為王》、《精武門》、《洪熙官》，TVB的《壹號皇庭》《刑事偵緝檔案》乃至金庸武俠系列。
到現在為止，TVB8，90年代的劇看了八成以上。
之所以寫這個故事，也是希望找到和自己愛好一樣的同好，共同回顧屬於80，90後看劇記憶。
如果您看的時候，能感覺到有當年TVB的味道，就是對我最大的認可。
我和滄海是好友，曾經幾年在一起喝酒扯淡，也都喜歡香港影視。不過具體審美上，我們是有分別的。滄海喜歡香港電影，我更喜歡港劇。雖然網絡上很多人把它們混為一談，但實際是兩回事。
香港電影節奏更凌厲，推崇「盡皆過火，極盡癲狂」。
港劇因為受眾的問題，更中正平和，也更浪漫主義。
比如無牌大狀這個故事的誕生，就來自於我個人比較喜歡的一部港劇《壹號皇庭》
香港電影也有講律師的《法內情》《法外情》《毒舌大狀》《聖誕玫瑰》這些，但是和壹號皇庭並不能化為一類。
作為電影，節奏肯定是更快，衝突更尖銳，人物更極端。
而電視劇節奏更平緩，人物也更市井。
律師、師爺，他們的愛情，他們的友情，這些比重和案件庭辯比例基本是一比一，他們更像是生活里的人，節奏更舒緩，更愜意。
TVB的這種生活風和浪漫主義，比香港電影的凌厲火爆，更吸引我。
另外一點，就是傳統港劇（僅指港劇不是港片）和京劇以及廣東大戲的聯繫更緊密，角色出場有潛藏的「行當」設定，生旦淨丑忠奸正邪，場面上也是「三五人千軍萬馬，七八步萬里河山」的戲曲處理，這種處理方式有人不喜歡，我個人很喜歡。
它的調性又偏向於市井文化煙火氣，喜歡把大人物按小人物塑造，喜傳奇不喜正劇，目的是娛樂而不是追求格局，這些都恰好打在我的點上。
曾經的港劇不去推崇成功，不去追求飛黃騰達，宣傳的是「做人最重要的是開心」，講友情、愛情、親情，不講發財，不講謀權，這些都是吸引我一直看的動力。也是我寫這個故事的動力。
我戒電視劇已經有好幾年了，原因就是感覺現在的劇不喜歡，包括TVB也變味。
律政新人王開始推崇成功學；律政強人等強人系列，講的也是刀口向內，爭權奪利向上爬的故事，沒有了《畢打自己人》《同事三分親》那種內部團結和溫馨，更沒有了好兄弟之間的義氣，家庭的親情，以及愛情。同樣缺乏《鑑證實錄》《法證先鋒》那種單純做好工作不考慮個人職位收益得失的職業劇氛圍。
正因為我不喜歡現在的TVB，我才更喜歡曾經的TVB，寫這個故事，就是想要重溫當年90年代TVB的感覺。
對白、口語上，學習的也是90年代TVB國配風。
如果有朋友覺得奇怪，我建議您去看一下90年代的TVB國配劇，就可以明白。
雖然現在很多人推崇原聲，但我還是強烈推薦90年代的國配，一直到2008年以前，都還好。那個時代的國配老師們，真的是用聲音在表演，而不是棒讀完成配音。而有獨特聲音特色的國配老師，現在也是找不到了。
無牌大狀，是個屬於90年代TVB的故事，是街坊英雄的故事，是個主人公重啟人生救贖之旅。而不是一個謀求成功，不擇手段向上爬的故事。
我和滄海聊過，我最喜歡的是他那本大梟雄，因為到書「神秘消失」為止，主人公還是沖在一線的，而不是遠離衝突。而看那個故事的時候，主人公的形象，我代入的就是《金榜題名》的主人公洪樂飛全；而《出人頭地》的主人公，就有點像創世紀的葉榮添。
無牌大狀的陳彥祖，作為九十年代TVB的主人公，他絕不會是創世紀裡面的葉榮添，更不會是天地男兒的徐家立、富貴門的大沙煲；我更希望他是難兄難弟裡面的李奇，今生無悔裡面的程朗，寵物情緣的戴展碩，又或者壹號皇庭裡面的江承宇。
他不會主動去追求大富大貴飛黃騰達，更不會為了得到這些，犧牲自己的生活去投入激烈的商場甚至權力場的搏殺。
他會是一個秉持自己的操守，用魔法對抗魔法，守護自己生活的人。
如果說這本書主線是什麼，就是爛人大狀何象飛重生在城寨少年陳彥祖身上，浪子回頭，找回生活的故事。是嚴少筠浴火重生鳳凰涅槃的故事。是TVB故事模式下一眾女角色和城寨少年的情感糾纏故事。
如果您能接受這個故事，那就請您繼續支持下去，跟著故事體驗主人公的人生之旅。
這個故事很90年代的TVB。
可能會有很多朋友不喜歡，但我希望還能有朋友喜歡。
我個人或許無緣踏上駛往新時代的大船，又或者那條船的目的地並不適合我生存。
我希望能有一樣喜歡舊時代的朋友，可以看到這個作品，也希望為曾經的90年代TVB故事留下一些痕跡。
引用笑傲江湖的一句台詞就是：但幾寧施，個必踢米
從明天開始故事上架，上架當日三更。
希望讀者朋友能夠多多支持。